‘Bates Motel’: wanneer een prequel alleen een kwestie van voorafschaduwing wordt

Het drama 'Bates Motel' van A&E is, althans in theorie, een prequel van de klassieke film 'Psycho' uit 1960. Het draait om het krakende motel van de titel met het iconische huis erachter opdoemen, en het heeft voor een hoofdpersoon een zoete maar onrustige tiener genaamd Norman Bates (Freddie Highmore) wiens nauwe relatie met zijn moeder Norma (Vera Farmiga) meer dan een beetje ingewikkeld is. Het bouwde een achtergrondverhaal op waar alleen naar wordt verwezen in de film van Alfred Hitchcock, het invullen van Norma's vroegere romantische verwikkelingen en het introduceren van een oudere broer aan Norman, de broeierige Dylan (Max Thieriot).



Maar 'Bates Motel' zal nooit de film ontmoeten die het heeft geïnspireerd - dat kan het niet. De tv-serie, ontwikkeld door 'Lost' uitvoerend producent Carlton Cuse, 'Friday Night Lights' schrijver Kerry Ehrin en Anthony Cipriano, speelt zich vandaag af in een wereld van mobiele telefoons, manga-lees middelbare scholieren en een regionale drugseconomie die verschillende leden van de Bates-familie struikelden in de aflevering van gisteravond: 'Nice Town You Picked, Norma ...' Verder is het opzettelijk gemaakt zodat de uiteinden niet overeenkomen - het speelt zich bijvoorbeeld af in de kustplaats Oregon in White Pine Bay, niet de California van Fairvale. En, zoals Cuse tegen journalisten op TCA zei, zelfs als de serie succesvol genoeg is om jaren te lopen, zou het publiek niet moeten verwachten dat Marion Crane uiteindelijk op de weg komt rijden met duizenden dollars aan gestolen contanten.

Dit alles betekent dat de relatie 'Bates Motel' met zijn bronmateriaal nauwer is, maar op veel manieren ook interessanter is dan een eenvoudige prequel bedoeld om in te sluiten op wat al op het grote scherm is verstrekt - mythologie die is uitgewerkt in drie vervolgfilms en één mislukte tv-piloot uit 1987, ook wel 'Bates Motel' genoemd, die de A&E serie allemaal negeert. In plaats daarvan gebruikt 'Bates Motel' ons bewustzijn van wat er met Norman en Norma in de film is gebeurd voor een soort dramatische ironie - onze kennis dat Norman op een dag Norma zal vermoorden en vervolgens probeert haar fysiek te bewaren en in gedachten alle interacties overschaduwt op het scherm, vooral die tussen moeder en zoon, of tussen de twee broers, die een schermutseling over hun ouder hadden in de aflevering van maandag. 'Je snapt het toch niet, Norman - dat is ze heeft je verpest, 'Spuugde Dylan naar zijn jongere broer of zus.



factuur murray 800 nummer

Als een op zichzelf staande serie heeft 'Bates Motel' zijn ups en downs - het neemt de poppsychologie van het einde van de 'Psycho' zeer serieus, zelfs als het het grondgebied met potentieel voor kamp kruist, en de intriges rond de stad zijn tot nu toe redelijk standaard als soms brutale dingen. Maar de banden met 'Psycho' geven de serie een onbetwistbaar heft, zelfs als het zich zorgen maakt over dingen die helemaal niets met de film te maken hebben - deze mensen zijn, zoals we weten, gedoemd, hun duistere bestemming al ingesteld. Dit geldt vooral voor Normiga van Farmiga, die deels Madonna en deels monster is, haar moederliefde die om beurten koestert en verstikt.



seriële bowe bergdahl

Farmiga had een opmerkelijke scène in de aflevering van gisteravond waarin ze Normans schoolpartner Emma (Olivia Cooke) ondervroeg, die taaislijmziekte heeft. We hadden Norma al een paar van de andere meisjes zien wegjagen die misschien onverklaarbaar meteen haar zoon vastgrijpen, maar Emma lijkt ze als een minder bedreiging te zien. Ze vraagt ​​het meisje, met een glimlach en fantastische wreedheid, wat haar levensverwachting is - 27, het blijkt, wat betekent dat zelfs als ze erin slaagde Norman uit de greep van zijn moeder te wrikken, ze niet in de buurt zou zijn om vast te houden zo lang aan hem door.

Prequel-status op tv heeft meestal een andere betekenis dan in films. Een film, met een vast einde, kan het publiek tot het punt leiden waarop de eerste speelfilm eindigde. Maar een prequel-serie heeft meer vage connecties met het originele verhaal waaraan het moet voorafgaan - en de lengte ervan is meestal onzeker, wat betekent dat het geen haast hoeft te hebben om tot dat punt te versnellen. In plaats daarvan wordt onze veronderstelde kennis van dat materiaal gebruikt om gebeurtenissen in de show te informeren en geeft het meestal een zekere bitterzoete smaak. De vriendschap die ontstaat tussen tiener Clark Kent (Tom Welling) en kwaadaardig rijk kind Lex Luthor (Michael Rosenbaum) in 'Smallville' wordt gekleurd door ons besef dat ze toekomstige aartsvijanden zijn. De krioelende wereld waarin 'Caprica' zich afspeelde, werd overschaduwd door ons gevoel van de naderende apocalyps die leidde tot 'Battlestar Galactica'.

Zelfs als we het nooit zien gebeuren, weten we dat wat zich ontvouwt in 'Bates Motel' bedoeld is om uit te leggen hoe een volwassen Norman Bates uiteindelijk een eenzaam, belemmerd en moorddadig leven leidt - en ons begrip daarvan levert hopelijk een diepere band op naar het personage als een jongen. En misschien is het de kracht die voorkennis kan hebben die heeft geleid tot onze huidige mini-trend van prequel-series - 'The Carrie Diaries', die lang voor 'Sex and the City' naar een jonge Carrie Bradshaw kijkt, wanneer ze een Connecticut is van 16 jaar- oude dromen van Manhattan, en de aanstaande 'Hannibal', die zich richt op FBI criminele profiler Will Graham (Hugh Dancy) en forensisch psychiater Dr. Hannibal Lecter (Mads Mikkelsen) lang voordat de laatste wordt onthuld als de seriemoordenaar die de voormalige zal achtervolgen carrière en leven. Laat de lammeren stoppen met schreeuwen '>

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders