‘The Big Sick’: hoe twee beginnende scenarioschrijvers hun relatie hebben gedolven voor een bekroond script

'De grote zieken'



'Op dag twee van de coma begon ik aantekeningen te maken,' grapte Kumail Nanjiani tijdens een panel op het Hamptons International Film Festival van deze maand, toen hem werd gevraagd hoe hij en vrouw Emily V. Gordon van waakhoeder en patiënt naar co-scenarioschrijvers gingen de op een na hoogste verdienende indie van het jaar, 'The Big Sick'.

Hoewel het paar in 2007 trouwde - maanden nadat hun relatie de op het scherm getoonde ziekte had doorstaan ​​- verstreek een half decennium voordat producent Judd Apatow cabaretier Nanjiani aanmoedigde om een ​​filmaanpassing van hun beproeving te schrijven, die verdubbelde als een vreselijk getimede introductie voor zijn toekomst in -wetten. Screenwriter Gordons aantekeningen verbeterden de eerste versie van haar man drastisch en ze werkten het script samen af, werkten aan de ontwikkeling ervan voor de komende drie jaar, onder begeleiding van producenten Apatow en Barry Mendel en regisseur Michael Showalter.



Ik doorzocht mijn en andere personeelsinterviews met Nanjiani, Gordon en Showalter, evenals transcripties van Variety's '10 Actors to Watch' -gesprek gemodereerd door Eric Kohn en de persdag van de film in New York, om een ​​gedetailleerde mondelinge geschiedenis van de 'The Big Sick-scenario, dat is het meest waarschijnlijke vooruitzicht voor het seizoensseizoen van Amazon Studios.



Lees het en huil: dit laat zien hoe lang en moeilijk het kan zijn voor doorgewinterde producenten, regisseurs en scenarioschrijvers om een ​​prijswaardig script voor definitieve opnames te ontwikkelen en te maken.



NAILIAN NANJIANI: Lange tijd was [ziekte van Emily] dit verlammende ding dat gebeurde - althans voor mij toen ik erover nadacht - te groot, te veel … was als het aanraken van een live-draad.

EMILY V. GORDON: We hebben het echt ongeveer vijf jaar lang niet creatief aangeraakt. Direct nadat ik uit het ziekenhuis kwam, schreef ik een paar essays over ziek zijn voor de websites van vrouwen. De essays waren verschrikkelijk … Dat was de omvang ervan voor mij [voor een tijdje].

een review van een hond op weg naar huis

KN: Ik had Judd Apatow ontmoet op een festival, en hij was als, “; laten we samenwerken. Heb je ideeën '>EVG: Ik denk dat we een grapje maakten over [ons verhaal dat een film wordt] … Ik weet niet dat we het hadden kunnen doen [in onze eentje], omdat we misschien in ons eigen verhaal zouden zijn verdronken.

allison jones gieten

KN: Toen zei ik [tegen Apatow], “; Weet je, het rare dat ons overkwam, was toen Emily en ik voor het eerst aan het daten waren, ze echt ziek werd en acht dagen in coma lag en ik rondhing met haar ouders, die Ik wist het helemaal niet. ”; En hij was als, “; That ’; s it! Laten we daar aan werken. Bereid een pitch voor, kom terug en pitch het voor mij als een film. ”; Ik denk dat hij wilde zien of ik het werk zou doen.

Het eerste concept dat ik schreef was 180 pagina's - hij had zoiets van: “; Schrijf gewoon alles wat je je herinnert. ”; Ik liet het aan Emily zien en Emily had zo veel goede gedachten - het waren geen notities, het was een ander perspectief in de film.

EVG: [Eén scène] was gewoon Kumail die zijn nieuwe vriendin een van zijn favoriete films liet zien, en ze vindt het geweldig! Toen ik het las, voegde ik eraan toe, “; Jongens doen altijd dit ding waarbij ze je willen laten kennismaken met hun popcultuurwereld wanneer je begint met daten. ”; Het is gewoon zo grappig voor mij dat ik mijn hele leven heb meegemaakt omdat ik altijd met nerd-jongens heb gedate.

KN: En ik had zoiets van, “; Ik denk dat we dit samen moeten schrijven. ”;

EVG: Ik heb er een paar dagen over nagedacht of ik erbij betrokken wilde zijn, omdat het zo persoonlijk en kwetsbaar is. Veel van mijn goede vrienden wisten niet dat ik ziek was geweest, omdat het gewoon niet iets was waar ik het over had … maar een deel van mij wist altijd dat dit iets was dat we gingen aanpakken omdat we ’; beide creatieve mensen, en dit was zoiets groots voor ons en het heeft ons leven zoveel veranderd … We realiseerden ons dat dit verhaal door ons beiden moest worden verteld als het überhaupt zou worden verteld.

Ik dacht dat we een pitch voor Judd moesten maken zoals, “; Dit is waarom we denken [we moeten het samen schrijven]. ”; We gingen naar binnen en [hij] was als, “; Oh ja, dat is geweldig, geweldig! ”; Het was zo gemakkelijk mogelijk.

KN: We begonnen samen te schrijven en dat was 2012.

EVG: Hij was echt bemoedigend over, “; Het eerste ontwerp zou gewoon een braaksel moeten zijn: neem het gewoon, zet het allemaal op de pagina, en dan kun je beginnen met het vormgeven ”; … Het eerste ontwerp was emotioneel moeilijk - letterlijk alleen wij vertellen ons verhaal in verhalende zin - en daarna waren alle diepgangen veel moeilijker.

KN: We schreven drie jaar, gewoon in onze vrije tijd, schrijven en herschrijven en herschrijven en herschrijven en herschrijven … Toen we ons verhaal eenmaal hadden vastgelegd zoals het gebeurde, waren [Apatow en Mendel] zoiets van, “; Nu moet je jezelf van het verhaal scheiden en erop vertrouwen dat de emotionele kern zal blijven. Maak er maar een goed verhaal van. ”; Dus dat was het meeste werk dat we deden.

Mendel, Gordon, Nanjiani en Judd Apatow op SXSW Festival in 2017.

Tara Mays / Variety / REX / Shutterstock

EVG: Omdat we samenwonen, is dat op veel manieren heel nuttig - het is niet zo dat je je moet aankleden en je schrijfpartner moet ontmoeten. Kumail en ik hebben twee afzonderlijke schrijfruimtes in ons huis; het maakt niet uit hoe klein of groot onze huizen zijn geweest, het is altijd geweest dat we twee afzonderlijke schrijfplekken nodig hebben waar we heen kunnen en weg van elkaar zijn, omdat we elkaar gek maken … Toen hij in de eerste plaats een stand-upcomedian was en ik in de eerste plaats freelancer was, zouden we allebei altijd in huis zijn, en het was als, “; Luister, als je de hele tijd in mijn gezicht bent, zal ik om niets voor elkaar te krijgen, ik weet niet of ik nog meer van je zal houden. ”; We moeten een beetje gedisciplineerd en een beetje gescheiden zijn, en dat hielp echt om aan iets te werken samen.

“; Hier ’; s een uitsplitsing van welke scènes we hebben, dit is wat moet worden geschreven, ik ga dit nemen, je gaat dit nemen, laten we opsplitsen en ons werk gaan doen. ”; Heel vaak zit je niet in kleding, je zit in pyjama, je ziet er rommelig uit, je haar is verschrikkelijk, en dat is het. Het gromwerk is dat je uren en uren en uren besteedt aan het schrijven van die concepten, en dan zouden we die concepten naar elkaar e-mailen, elkaars concepten herschrijven en uiteindelijk schreeuwen vanuit het hele huis, “; Wacht, waarom heb je dit veranderd '>KN: Je dwingt jezelf een beetje om de meest traumatische ervaringen in je leven opnieuw te beleven. [Later, toen we aan het fotograferen waren,] herinner ik me dat ik door de hal van het ziekenhuis liep en dacht, Waarom ga ik dit opnieuw door 'allowfullscreen =' true '>

Zoe Kazan, Nanjiani, Holly Hunter, Michael Showalter en Ray Romano.

het geschenk eindigend 2015

Bumphre / StarPix / REX / Shutterstock

EVG: Ik heb heel hard geprobeerd open te staan ​​voor het feit dat dingen zouden moeten veranderen … om zo militaristisch mogelijk te zijn van wat het verhaal het beste dient … Er was een scène in het ziekenhuis nadat ik uit de coma was waar Kumail brengt een laptop en we keken graag samen naar een film in mijn ziekenhuiskamer. Dat was allebei romantisch, maar ik had ook zoveel pijn - lichamelijke pijn - dat ik heel hard probeerde te doen alsof ik cool was en dat we op een date waren dat ik in werkelijkheid was, Kun je alsjeblieft vertrekken '>MEVROUW: Een groot deel van wat we deden voor het jaar voordat we de film schoten, was dit ongelooflijke waargebeurde verhaal en scènes en personages en ideeën nemen en het inpassen in de vorm van een film die onderhoudend was met een universele kwaliteit erin. Veel is veranderd, opzij geschoven, veel is toegevoegd en veel is hetzelfde gebleven.

EVG: [Showalter] is zo'n expert in rom-coms, dus hij was echt, echt geweldig in het helpen van ons soort van het ondermijnen van veel rom-com-dingen in de film waarvan ik denk dat het een andere richting had kunnen inslaan. [Voordat] hij kwam, [de personages van] Emily en Kumail [we] zijn op de outs, maar niet volledig uit elkaar wanneer Emily ziek wordt. En hij had zoiets van, “; Laten we dit nog verder pushen. ”; Hij is ook erg goed met humor ... dat is echt grappig, maar neemt de toon van de film niet weg … Hij was geweldig zowel in het werken met het script en ook in zijn richting - en in het bewerken - van ons te helpen om te maken er zeker van dat de film nooit onrealistisch is geworden en nooit te gek is geworden en nooit zo verontrustend is geworden dat je doodsbang bent voor wat er gaat gebeuren.

MEVROUW: Kumail, Emily en ik brachten gedurende een hele zomer drie of vier maanden door met samenwerken aan grote lijnen, kaarten op een bord, scène voor scène, meestal verbaal, ook aantekeningen maken, act voor act. We hebben het werk aan Judd en Barry gepresenteerd. Op dat moment had het script een grote stap voorwaarts gemaakt, zodat we nu naar de volgende fase kwamen, namelijk het script ter wereld meenemen voor financiering.

Kumail, Emily, Barry en ik werkten de hele dag de hele dag nog vier of vijf maanden, en checkten in met Judd.

KN: Barry is een heel moeilijke baas om te hebben. Omdat Barry van, “; I ’; m leeft, eet, de film laat douchen, waarom jij niet? ”; “; Oké, dat is een goed punt. ”;

ZOE KAZAN: Ik heb het gevoel dat Barry zijn werk echt als een kunstenaar benadert. Ik heb nog nooit eerder met een producent als Barry gewerkt. Hij ’; is zo gedetailleerd georiënteerd en ik heb nooit het gevoel dat hij erin klokt of eruit klokt … Elk element van deze film heeft Barry ’; s aanraking. Het is ongelooflijk zeldzaam en ik denk dat waarom niet alleen met Judd maar met zo veel van de filmmakers met wie hij heeft samengewerkt, zijn die films zo mooi uitgekomen.

MEVROUW: We hebben elke acteur binnengehaald en nog tien keer herschreven. Iedereen bracht iets anders mee in het proces, wat voor hen het belangrijkst was, de komedie of het drama, een willekeurig aantal dingen. We waren aan het uitzoeken wat de act breekt, de plotpunten, die klassieke mijlpalen in een film die het publiek door het verhaal leiden ... Ik kijk er wiskundig naar, dus de film in mijn hersenen is opgedeeld in specifieke sequenties en delen die zijn allemaal onderdeel van een grotere machine: het eindproduct. ”;

EVG: Je leven breekt niet uit in een structuur met drie handelingen … We waren allemaal aan het uitzoeken wat de film was. Het was niet zoals Judd wist, “; Dit is wat de film is, en ik zal het langzaam voor je kneden ”; … Er is het verhaal van een worstelende cabaretier, er is een verhaal van een ziekte, er is een verhaal van iemand met hun eigen ouders, iemand met de ouders van iemand anders, en uitzoeken welke versie van dat verhaal we moesten vertellen allemaal gewoon soort van geleidelijk aan samen gewerkt.

de comedy line-up netflix

Nanjiani en Gordon bij de première van ‘The Big Sick’.

Spaulding / WWD / REX / Shutterstock

KN: Er is een scène waarin ik een uitval op het podium heb en dat niet is gescript. Het was altijd gepland dat ik gewoon zou proberen om op die plaats te zijn waar ik was en gewoon te praten, dus dat was super zwaar, ‘ omdat het erg lang was en je ’; gedwongen werd na te denken en dingen te zeggen die je hele lichaam is bedraad niet nadenken of zeggen.

EVG: Wanneer Kumail naar het welkomstfeest van Emily gaat en deze grote romantische pitch voor haar maakt om naar hem terug te komen … Het publiek is er zich zeer van bewust dat Emily niet aan een Prince Charming denkt. Ze heeft een zeer emotioneel intense ervaring meegemaakt, en dit is gewoon niet waar haar hoofd zich bevindt. Ik denk dat dit iets is dat we wilden verzekeren dat we het hebben overgebracht, dat Emily niet gewoon wakker wordt uit een coma en zal zijn als, “; Ik kan niet wachten om verliefd te zijn! ”; Het was ook erg belangrijk voor ons dat de moeder van Emily, Beth [Holly Hunter], nooit tegen Emily zegt, “; Je moet met hem teruggaan, hij is een goede kerel, ”; omdat haar dochter gewoon in coma lag! Het maakt haar niet echt uit of haar dochter op dit moment een relatie heeft of niet … We zijn gefocust op het feit dat Emily veel heeft meegemaakt en dit is niet ’; t alleen maar Kumail ’; s verhaal, het ’; s ook haar verhaal ook.

Eric Kohn en Anne Thompson hebben bijgedragen aan dit rapport.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders