‘Black Mirror’: ontmoet de enige persoon die Charlie Brooker vertrouwt om aan elke aflevering te werken

Letitia Wright in 'Black Mirror'



Jonathan Prime / Netflix


Elk seizoen van de sci-fi anthologieserie 'Black Mirror' bevat zes op zichzelf staande verhalen. Elke aflevering speelt zich af in een andere toekomstige wereld, vaak opgenomen op een andere locatie dan de andere afleveringen. Elke aflevering heeft een eigen regisseur en productieploeg, inclusief afdelingshoofden (cinematograaf, klantontwerper).



'Het zijn hun eigen individuele films en ze zijn zo gestructureerd [omdat het] hen in staat stelt om hun eigen unieke visie en gevoel te hebben', zei co-showrunner Annabel Jones in een interview met IndieWire. “We structureren ze als hun eigen individuele films en ze worden allemaal onafhankelijk geproduceerd, dus de enige continuïteit over de zes zijn ik en [maker-schrijver co-showrunner] Charlie [Brooker] en onze serieproductieontwerpster, die ervoor zorgt dat ze eruit zien allemaal onderscheidend. '



Zeven jaar geleden, toen productie-ontwerper Joel Collins werd benaderd voor het werken aan een van de eerste drie afleveringen van de anthologiereeks, vond hij de klus niet logisch.

“Ik had het gevoel dat het misleidend zou zijn om de show vanuit een ontwerpperspectief te begrijpen als je er maar één deed en iemand anders, want wie gaat er zoiets eenvoudigs beheren als dezelfde stoel in elke aflevering '>

'USS Callister' van seizoen 4 van 'Black Mirror'

Netflix

buitenaardse seksscènes

Het onorthodoxe tegenvoorstel voor wat een ongecompliceerd werkaanbod was, bracht een samenwerking met Brooker en Jones tot stand die bijna 12 maanden per jaar heeft geduurd, zeven jaar duurt en steeds verder gaat, waarbij Collins betrokken raakt bij afleveringen voordat ze zelfs worden geschreven . Hoewel elke aflevering een eigen productieontwerper heeft, heeft Collins, voordat ze met prep beginnen, de visuele aanpassing met Brooker en Jones al doorlopen, uitzoeken hoe de technologische apparaten die het verhaal van elke aflevering verankeren eruit zullen zien en werken, samen met het uitwerken van de aflevering van elke aflevering en schietlocatie.

Een van de eerste gesprekken die Brooker - die op twee na alle 19 afleveringen van de serie heeft geschreven - en Collins had, zou zijn hoe de wereld er in de nabije (vijf tot 40 jaar) toekomst uit zou zien. Collins geloofde dat de wereld opvallend veel op elkaar zou lijken, waar kleine dingen ons dagelijks leven beïnvloedden, maar dat de grote dingen relatief hetzelfde bleven. Dat gevoel van een herkenbare toekomst was iets dat cruciaal was voor de verhalen van Brooker.

'Als je naar sciencefictionfilms kijkt en ze willen denken dat alles nu een toren van futurisme is, en ik denk dat het met' Black Mirror 'beter verkrijgbaar is,' zei Collins. “Geef het publiek de kans om echt te denken, 'dit is wat er om de hoek zit.' En geen complexiteit rond de acteurs en actie en de expositie, die het oog van het kijken naar de prijs, wat dit zeer insulaire verhaal is, wegneemt over mensen en hoe ze omgaan met technologie. ”

'Crocodile' van seizoen 4 van 'Black Mirror'

Netflix

anne van groene gevels netflix seizoen 2

Collins kan betrekking hebben op de wens van productieontwerpers om groot te worden - of zoals hij zegt 'show boat' - en hij weet dat de sci-fi-werelden van Brooker's scripts canvasdoeken voor zijn collega's met grote ogen verleiden wanneer ze de oproep krijgen om aan te werken de show. Daarom is een van zijn belangrijkste taken het uitzoeken welke afleveringen groot moeten worden - bijvoorbeeld '' USS Callister ', die zich afspeelt in de ruimte - en welke afleveringen klein en / of in de realiteit moeten zijn - zoals de Jodie Pleeggestuurde 'Arkangel, ”; in een herkenbare stad met blauwe boorden. Volgens Collins is er een complexe kunst aan een bloemlezingenreeks die Jones, Brooker en hijzelf in de loop der jaren hebben ontdekt; het is iets dat moet worden samengesteld.

'Om de precieze stroom van verschillen tussen afleveringen te creëren, moet je ze allemaal niet te groot, of allemaal te helder, of allemaal te donker maken,' zei Collins. 'Ik zeg dat tegen iedereen in het begin, 'luister, we kunnen alles doen, maar laten we het niet doen.' Het volgende wat ik creatief aan iedereen vertel - regisseurs, iedereen die komt - 'de enige manier om een ​​publiek te betrekken in de tijd dat we hebben [de meeste afleveringen zijn iets minder dan 60 minuten], zonder dat de grotere wereld eromheen - omdat dit geen film is - het verkrijgbaar moet maken. Maak het zo dicht bij echt, maak het zo dicht bij morgen, maak het pijnlijk echt. '”

Voor Brooker en Jones komt het 'pijnlijke echte' gedeelte vaak neer op de technologie van de show, waar alles Jones 'test moet doorstaan ​​'Zou ik deze technologie in mijn leven accepteren?' Als het antwoord nee is, denkt ze dat het moeilijk zal zijn voor het publiek om te relateren en betrokken te zijn bij een verhaal dat draait hoe mensen in de nabije toekomst omgaan met technologie.

'Crocodile' van seizoen 4 van 'Black Mirror'

Arnaldur Halidorsson / Netflix

laatste kans u seizoen 2 review

'Veel ervan is productontwerp,' zei Brooker. 'Vaak zijn we op zoek - kan het besturingssysteem zijn dat je op het scherm gaat zien, of het kan zijn hoe de Gizmo in hun hand werkt - en we zitten daar alsof we Apple-executeurs gaan', maar waarom zou je dat nodig hebben ? 'Het gaat altijd om vereenvoudiging en afbouwen.'

Herkenbare technologie kan eenvoudig zijn, zoals in 'Arkangel' dit seizoen, waar de apparaten in feite next-gen telefoons en iPad-achtige apparaten zijn. Collins heeft ze simpelweg slanker gemaakt dan mogelijk is met de technologie van vandaag. De geheugenmachine in 'Crocodile' was veel gecompliceerder.

'We hebben nagedacht over hoe herinneringen waren en hoe moeilijk ze zijn om vast te pinnen,' zei Collins. 'Daarom kon het apparaat niet zoals een telefoon of computer zijn, het moest een beetje dezelfde abstractie hebben die herinneringen hebben als een stukje technologie.'

Ter inspiratie bracht Brooker, een echte gamer - hij schreef videospelrecensies voor de kost - een favoriete gameconsole van hem uit de jaren 1980. Collins vond een dia-viewer waarbij de gebruiker diep naar binnen moest kijken om de dia te kunnen zien.

'Ik hou van dingen die heel grafisch zijn, Charlie vindt dingen die enigszins retro zijn erg leuk,' zei Collins. “We hebben besproken hoe games in de jaren 80 dit soort lens hadden en alles zich op een slecht niveau afspeelde, dus het was niet zoals een moderne telefoon aan de voorkant. Dus het ‘Krokodil’ apparaat werd iets dat een beetje verduisterd moest zijn en diep van binnen en geheugen is een beetje zo. '

Bryce Dallas Howard in 'Nosedive' vorm S3 van 'Black Mirror'

David Dettmann / Netflix

Hoewel de bronnen die na het tweede seizoen naar Netflix kwamen, een ruimte-aflevering ('USS Callister') en de VFX van 'Metalhead' mogelijk maakten, zegt Collins dat het grootste verschil kwam met de mogelijkheid om uit het VK te breken om locaties te zoeken . Meteen, op 'Nose Dive' in seizoen drie, ging hij op zoek naar een klein eiland dat hij online ontdekte, dat vijf uur buiten Kaapstad was.

“In de normale wereld zouden mensen denken dat het gek is om daarheen te gaan, maar ik liet het aan Charlie zien en we werden verliefd op dit idee door 'Nose Dive' te maken in dit insulaire 'Truman Show'-achtige eiland in Zuid-Afrika, dat er gewoon uitziet zoals LA, maar dat is het niet, 'zei Collins. 'De mogelijkheden die Netflix ons gaf, was dat ik in dat vliegtuig kon stappen en we konden verkennen om plaatsen te vinden die een aflevering de gewenste smaak konden geven.'



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders