‘BlacKkklansman’: Balancing Comedy and Drama in Spike Lee's Racial Allegory

“BlacKkKlansman”



tim allen politiek

Voor Spike Lee's eerste genomineerde, hoofdredacteur, Barry Alexander Brown, was het moeilijkste deel van het snijden van 'BlacKkklansman' een evenwicht tussen komedie en drama in het vertellen van het levensechte verhaal van rookie Afro-Amerikaanse agent Ron Stallworth (John David Washington) de Klan infiltreren in Colorado Springs in de vroege jaren '70.

'Over het algemeen gaat het erom de grappen te laten werken wanneer ze daar moeten zijn,' zei Brown, die volgende maand zijn regiedebuut begint te maken, “; Son of the South, 'gebaseerd op het waargebeurde levensverhaal van een Klansman trok in de burgerrechtenbeweging (uitvoerend geproduceerd door Lee).



“Blackkklansman”



Focus

Lees verder:Oscars 2019: beste bewerkingsvoorspellingen

'Wat we tegen het einde van deze bewerking ontdekten, was dat we grapjes hadden over het bombardement waarbij de Klan zichzelf opblaast,' voegde Brown eraan toe. “En het was gewoon verkeerd. Er waren goede dingen, maar er was een punt in de film waar we de spanning gewoon niet konden houden. Dus Spike zei terug te trekken. '

De humoristische proloog met Alec Baldwin als Klan-leider, Dr. Kennebrew Beauregard, zet vanaf het begin de toon als een historische brug van haat. Maar in een moment van inspiratie besloot de redacteur de acteur de scriptbegeleider om de juiste regels te laten vragen. 'Al dat gedoe waar hij zijn keel schraapt en de lijnen steeds opnieuw doet, het is Baldwin als acteur,' zei Brown.

“Maar Spike vond het idee van deze kerel, Beauregard, zelf een artiest. Dit spreekt niet vanuit het hart, hij probeert de juiste woorden te krijgen, hij probeert de juiste verbuigingen te krijgen. '

“BlacKkKlansman”

jacob's ladder 2017

David Lee

laatste portrettrailer

Lee en Baldwin wilden al jaren samenwerken en het gebeurde uiteindelijk op 'BlacKkklansman.' 'Hij was enkele regels vergeten en dat hebben we in de snit opgenomen omdat het heel natuurlijk is,' zei Lee, die de eerste Afro-Amerikaan wil worden regisseur om de Oscar te winnen.

En de scène werd versterkt door D.W. Griffith's 'De geboorte van een natie' geprojecteerd op het gezicht van Beauregard met de kleurstof bedrukt blauw en rood. 'Het is allemaal de kunst', zei Brown. 'Hij probeert het veld aan het werk te krijgen, met' Birth of a Nation 'die op hem speelt met dat bloedrood.'

Brown gebruikte de techniek van de jaren 70 van het gesplitste scherm met groot effect bij het overbruggen van de hilarische telefoongesprekken tussen Stallworth en Klan-leider David Duke (Topher Grace), die tegelijkertijd werden opgenomen. 'Daar krijg je iets van, deze jongens zijn echt samen aan de telefoon, daarom wilde ik het split-screen doen,' zei Brown. 'Vooral aan het einde wanneer Stallworth hem met die [aanvallen] opjaagt, en Duke beseft met wie hij de hele tijd heeft gesproken.'

“BlacKkKlansman”

David Lee

Maar de moeilijkste maar meest vervullende kans was het doorsnijden van twee huiveringwekkende sequenties: Duke's Klan-initiatie in Colorado Springs met Harry Belafonte (een fictieve activist genaamd Jerome Turner) die een historische lynch beschrijft in Waco, Texas, in 1916.

hong chau been

'In het script waren er grote blokken van het Waco-verhaal en vervolgens de Klan-inductie en dan terug te gaan en andere delen van het Waco-verhaal te vertellen,' zei Brown. 'Ik dacht dat het echt met elkaar verweven moest zijn op een manier die we niet zeker zouden weten totdat we de beelden hadden. En toen we eenmaal de beelden hadden, kon ik heen en weer gaan tussen Belafonte en vertellen hoe hij wegliep van deze uit de hand gelopen menigte, en Stallworth naar de zolderruimte gaan om naar de Klan-initiatie door het raam te kijken. Ze worden dus allebei getuigen. en ik dacht dat dit is waar deze twee verhalen één worden. '

Spike Lee, Topher Grace en Adam Driver op de set van 'BlacKkKlansman'

David Lee / Focusfuncties

Het doorsnijden is als een brug van haat tussen verleden en heden. 'En soms is het verleden 1915, en soms is het verleden de vroege jaren '70, en dan zijn we in de huidige dag met Charlottesville,' voegde Brown toe.

'We staan ​​aan de rechterkant van de geschiedenis', zei Lee, die pas later een verdere connectie met 'De geboorte van een natie' realiseerde toen hij A.O. Scott's recensie in de New York Times. 'Hij noemde Griffith als de zogenaamde vader van de cinema, die met deze transversale aanpak kwam,' voegde de regisseur toe. 'Ik had dat geleerd op NYU, maar was vergeten hoe ironisch het was dat het een door hem ontwikkelde techniek was.'



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders