Bruno Dumont's Lust in the Dust; Praten over 'Twentynine Palms'



Bruno Dumont's Lust in the Dust; Praten over 'Twentynine Palms'



van Liza Bear



Regisseur Bruno Dumont op de set van 'Twentynine Palms.' Foto met dank aan Wellspring.

Bruno Dumont, een voormalige professor in de filosofie, heeft met slechts twee films naam gemaakt: “La Vie de Jesus” (1997), over het leven van een werkloze jeugd, en “Humanité” (1999), over een zelf-ondervragende politieagent die al dan niet een kind heeft vermoord. Gefotografeerd in de bescheiden, bewolkte geboortestad van Dumont in Noord-Frankrijk, zijn beide krachtige, grimmige, medelevende fabels die niet-professionele acteurs gebruiken in de traditie van Bresson en Van Sica. 'Humanite' maakte golven op Cannes toen het wegliep, niet alleen met de grote juryprijs, maar ook met prijzen voor beste acteur en beste actrice.

De nieuwe film van Dumont “Twentynine Palms” speelt zich af in de laaiende hitte van Joshua Tree National Park in Californië. Een echtpaar in de greep van een verzengende liefdesaffaire (David Wissiak en Katia Golubeva), rijdend in een donkerrode Hummer, neuken en vechten zich een weg door motels, zwembaden, parkeerplaatsen en enkele van de wildste, meest bizarre landschappen van de Mojave-woestijn, op zoek naar locaties. Daar begroet een ander einde hen.

De absolutistische uitdrukking 'goed en kwaad' heeft een slechte rap gekregen door misbruik door fundamentalisten van alle overtuigingen. 'Twentynine Palms' is zelfs meer een allegorische fabel dan het eerdere werk van Dumont, en zijn zorgen zijn eerder filosofisch dan pseudomoraal. Maar ik laat hem ze spellen. Het volgende is een fragment uit onze discussie, gevoerd in het Frans tijdens Rendez-Vous met Franse bioscoop, waar de film zijn Amerikaanse première beleefde. Bron opent de film vandaag in New York en Los Angeles.

indieWIRE: Dit was niet je eerste reis naar de VS, wel '>

iW: Ze zijn ook een rare vorm.

Dumont: Ja, verwrongen, verwrongen.

iW: En de keien zien er tegelijkertijd antropomorf en antediluviaans uit.

een dag per keer review

Dumont: Absoluut. En ze verschijnen plotseling uit het niets ... Geweldig.

iW: Toch zijn de twee geliefden grimmig naakt op de rotsen volledig in beslag genomen door elkaar, schijnbaar zich niet bewust van hun omgeving. Je zou kunnen zeggen dat hun gebrek aan bewustzijn of waakzaamheid hen in gevaar brengt. Het komt niet in hen op dat anderen door deze openlijke seksualiteit kunnen worden gewekt of hun vrijheid benijden.

Dumont: Precies. Goed en kwaad zijn polaire concepten - het ene kan niet bestaan ​​zonder het andere. Als er geen kwaad was ... Het echtpaar verkeert in de oorspronkelijke menselijke staat van seksuele gelukzaligheid, maar met deze dreiging van een ramp die zonder reden en zonder reden uit elk kwartaal kan opspringen.

iW: En waarvoor het verhaal geen aanwijzingen biedt.

Dumont: Nee. Ik dacht dat de toeschouwer van vandaag zo goed thuis is in filmtaal dat alle theorieën over spanning, zoals betoogd door Dreyer en Hitchcock, waar je bang van bent in de bioscoop, kan worden weggegooid. Uiteindelijk is het de toeschouwer die de dreiging en de angst gaat construeren. In 'Twentynine Palms', omdat er zogenaamd niets gebeurt, het is onmogelijk, er moet iets gebeuren. Wat ik tijdens de bewerking ontdekte, was dat er een dramatische spanning ontstond [tussen de scènes] die er tijdens de opname niet was geweest.

iW: Ja, maar dat is gedeeltelijk het resultaat van je zeer precieze mise-en-scene.

Dumont: Misschien, maar hoe uitgebreider je verhaal, hoe meer de toeschouwer zwijgt en gehoorzaam luistert. En als de filmmaker zwijgt, projecteert de toeschouwer zelf zijn eigen aannames en sentimenten op het scherm.

iW: Had je een horrorfilm willen maken voordat je naar het westen ging?

Dumont: Nee. Ik besloot het te doen vanwege wat ik voelde toen ik daar aankwam. Ik was nog nooit in een woestijn geweest en ik had deze diepgaande metafysische angstervaring.

iW: Zelfs de Sahara niet?

Dumont: Nee.

iW: Was je daar 's nachts?

Dumont: Nee, alleen overdag. Maar ik wist dat ik in de VS was waar alles kan gebeuren.

iW: Nou ja, ook in Europa.

Dumont: Ja, maar ... nee nee nee nee nee. Er is een al lang bestaande mythe over de Verenigde Staten die nog steeds veel voorkomt in Europa [ondanks recente ontwikkelingen]. Historisch gezien is het 'Amerika' van deze mythe een ongelooflijk menselijk avontuur en een experiment in politieke democratie. Maar tegelijkertijd, zo is ons verteld, is het het land van uitersten waar het ergste kan gebeuren.

iW: Ja, maar ... Wat leidde tot de cast van onbekende acteur David Wissak en de Russische Katia Gulebova?

Dumont: Vooral budget. Mijn eerste keuze was om alleen met Engelstalige Amerikaanse acteurs te werken, maar de financiële partners in de film wilden dat 50 procent van de dialoog in het Frans zou zijn. Ik had Katia Golubeva in Los Angeles ontmoet. Ze sprak heel slecht Frans. Dat ze Russisch was, speelde een rol in het verhaal - ik had absoluut geen geopolitieke bedoelingen. Interessant genoeg konden ze dus nauwelijks communiceren.

iW: Behalve fysiek.

Dumont: Ja, wat geweldig was.

iW: Om terug te keren naar dit zeer erotische rapport op zo'n barre locatie die zo is blootgesteld aan de elementen, zon, kou - was dit in contrapunt?

Dumont: Nou, ik zag het eerder als harmonie dan als contrast. Ik zag de woestijn als een woeste, zelfs regressieve plek, waar het menselijk lichaam één is met de natuur - naakte rotsen, naakte lichamen. Het echtpaar gaat achteruit in hun gebrek aan bewustzijn, van verbale taal, alles wat we beschouwen als menselijk en beschaafd - om te proberen terug te keren naar een instinctieve staat. Je kunt niet verder gaan dan naakt zijn. En ze laden hun ... ze nemen de zon op.

iW: De seks in deze film lijkt veel op de seks in je eerste film, 'La Vie de Jesus'.

Dumont: Ja, rauw, oer. Seks wordt gewelddadig wanneer je alle gevoelens elimineert ... voila, het wordt grof. Ik schreef het script in twee weken plat.

iW: Dus de kleine vertelincidenten, het gevecht van de geliefden, de hond met drie poten - kwamen die naar boven tijdens de shoot?

Dumont: Wat experimenteel is aan de film is dat deze vrij blijft van alle normale romantische conventies. Het gaat over de banaliteit van het paar. Over verveling, anticipatie, woede, verzoening. Alle zogenaamde trivia, de details van een relatie, ik maakte die de focus. Ik wilde het belang van het onderwerp verminderen en de figuur-grondrelatie veranderen. Heb twee kleine figuurtjes tegen een uitgestrekte achtergrond. De beste parallel die ik kan bedenken is de overgang van figuratieve naar abstracte schilderkunst.

iW: Dus met dit zeer, zeer radicale einde, denk je dat sommige mensen misschien niet begrijpen wat je van plan bent?

Dumont: Misschien is het einde van de film te definitief en autoritair, zelfs te gewelddadig, in vergelijking met de eerste drie kwartalen van de film, waar de kijker vrij is om rond te dwalen in zijn verbeelding. Maar ik wist dat ik wilde eindigen met totale slachting.

iW: Wist je dat vanaf het begin?

Dumont: Natuurlijk. Ik wilde laten zien hoe je op dat punt kunt komen. Maar ik stelde mezelf er wel veel vragen over.

iW: En je hebt ook veel vragen achtergelaten voor de kijker.

Dumont: Dat ook.

iW: Hoe zie je 'Twentynine Palms' in relatie tot je eerste twee films?

Dumont: Ik zie het als dichter bij formele kunst komen. Mijn droom is dat deze film zou worden vertoond in musea, niet in bioscopen. En dat mensen het als individuen moeten zien en niet als een collectief publiek.

is derek waters gay

iW: Wordt je volgende film hier of in Europa opgenomen?

Dumont: In Europa omdat het goedkoper is. Dus ik ben iets aan het voorbereiden dat ik in Frankrijk ga fotograferen als ik terugkom ... Maar de Verenigde Staten zijn zo'n krachtig politiek, cultureel en economisch model in de evocatie van de hedendaagse wereld, dat om hier te komen, enkele elementen uit het prototype en herschikken ze, dat is echt artistiek interessant.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders