Cannes Review: Zuid-Koreaans ‘kantoor’ brengt moord op de werkplek

Iedereen die oplet, weet dat de afgelopen tien jaar een aantal van de meest opwindende films, of gewoon de filmperiode, uit Zuid-Korea is gekomen. De natie produceert sinds het begin van de eeuw filmmakers Park Chan-wook, Bong Joon-ho en Kim Jee-Woonen films als 'Sympathie voor Mr. Vengeance, ''Herinneringen aan moord'En'Ik zag de duivel,' er enkele noemen. Cannes heeft een grote rol gespeeld bij de introductie van deze Koreaanse New Wave in de wereld, met 'Oldboy'En'De gastheer'Onder degenen die hier hebben gescreend, en het was pas vorig jaar dat Jessica flipte voor crackerjack-thriller'Een zware dag. 'Het is een soort traditie geworden dat een van de middernachtfilmslots gevuld is met een Koreaanse genre-foto, en dit jaar is de eer gedaald tot'Kantoor, 'Het regiedebuut van Hong Won-Chan, die mede-Koreaanse thrillerhits schreef:The Chaser'En'De gele zee. '



LEES MEER: Essentiële films van de Zuid-Koreaanse New Wave.

Geen verbinding met een van beide Ricky Gervais'Baby of Johnnie aan'S aankomende musical, de film opent met een reeks die brutaal is, hoewel het bijna alles aan de verbeelding overlaat: Seoul-salarisman Kim Byung-Guk (Bae Seong-Woo) keert terug van zijn werk naar zijn gezin, om ze allemaal af te slachten, inclusief zijn gehandicapte zoon, met een hamer. De volgende dag, wanneer rechercheur Choi Jong-Hoon (Park Sung-Woon) brengt het nieuws naar Kim's collega's van verkoopteam nr. 2, ze zijn allemaal geschokt, niets meer dan stagiair Lee Mirae (Ko A-Sung, uit 'The Host' en 'Snowpiercer“), Die dicht bij de man stond. Maar meer verontrustend is het nieuws dat de moordenaar nog steeds vrij rondloopt en voor het laatst werd gezien op de CCTV op weg naar het kantoor. Verdenking loopt als een rode draad, vooral als de overwerkte, onderbetaalde Lee zich realiseert dat haar collega's willen dat ze de politie zo min mogelijk vertelt ...



In de verklaring van zijn regisseur schrijft Hong dat Korea een 'sociaal systeem heeft waarin werken overleven en ontslag dood is', maar dit is geen cultureel specifieke wereld waarnaar hij kijkt. In het recessie-tijdperk zijn overwerk, bedrijfswaardigheid en stagecultuur in de hele moderne wereld aan de orde. En de film is op zijn best bij het onderzoeken van de sociale realiteit achter de opzet ervan. Hong heeft een scherp oog voor de kantoorpolitiek en -dynamiek die bekend zou moeten zijn voor iedereen die ooit deel heeft uitgemaakt van de kast-en-forensenset. De verschillende collega's, van strenge directeur Kim (Hong Sang-Soo veteraan Kim Eui-Sung) aan zijn ambitieuze plaatsvervanger (Ryu Hyun-Kyung) zijn goed getekend en gedifferentieerd, en het gevoel van druk, met name op lastiggevallen stagiair Lee, is voelbaar.



Het resultaat is een genrefoto met een ongebruikelijke mate van substantie erachter. Het probleem is dat het helemaal niet werkt als genrefoto. Het plotten is meestal gekunsteld en krakend - we worden geconfronteerd met enkele van de domste detectives van de bioscoop die alleen denkt het kantoorgebouw te doorzoeken, ondanks het vermoeden dat Kim daar aan het einde van de film is teruggekeerd - met een halfslachtige hint naar iets bovennatuurlijk dat nooit volledig is ontwikkeld. Er is weinig spanning of uitvinding in de suspense-sequenties, en de richting van Hong ontbreekt in de flair van het vertrouwen van sommige van zijn tijdgenoten, met een vrij vlakke visuele stijl. Zelfs gorehounds zullen waarschijnlijk niet tevreden zijn, en er is iets onaangenaam scheef over de manier waarop alleen de vrouwelijke slachtoffers op het scherm worden verzonden, waarbij de mannelijke personages worden neergestoken zodra de camera wegsnijdt.

Het is ook een beetje po-faced, een premisse aannemend dat zou kunnen hebben geprofiteerd van een flinke dosis zwarte komedie en satire, en het helemaal rechtuit spelen. Het culmineert allemaal in een laatste wending die zowel zwaar is getelegrafeerd als ietwat onzinnig, waardoor de film in de war raakt. En het is jammer, want Hong doet zo goed aan het gewone personagedrama en samenspel dat je een glimp op kunt vangen van iets speciaals dat de film had kunnen zijn. Het is ongebruikelijk dat we dit zouden zeggen, gezien onze liefde voor Koreaanse genrefilm, maar misschien had de regisseur de problemen die hij wilde onderzoeken beter kunnen helpen door de horror helemaal weg te laten. [C]

Bekijk de rest van onze reportage over het filmfestival van Cannes in 2015 door hier te klikken.

http://v.indiewire.com/videos/indiewire/OFFICE_HONG%20_BA_VOSTEN_8000k.mp4 http://v.indiewire.com/videos/indiewire/OFFICE_HONG%20_EXTRAIT1_VOSTEN_8000k.mp4



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders