‘Crisis on Infinite Earths’: Showrunner Marc Guggenheim over Plotting The CW's Six-Show Crossover Event

Marc Guggenheim



Eric Charbonneau / Shutterstock

Op zondag 8 december trapt de CW zijn nieuwste en meest ambitieuze cross-over evenement Arrowverse, “; Crisis on Infinite Earths. ”; Gebaseerd op het iconische DC Comics-verhaal met dezelfde naam, “; Crisis ”; is een evenement met vijf afleveringen, uitgezonden in de vijf Arrowverse-series: “; Arrow, ”; “; De flitser, ”; “; Supergirl, ”; “; DC ’; s Legends of Tomorrow, ”; en “; Batwoman. ”;



Met gastoptredens en cameeën van acteurs die DC-personages in niet-Arrowverse-eigenschappen hebben gespeeld en hun rollen herhalen - zoals 'Smallville's' Clark Kent, Tom Welling en Kevin Conroy, die Batman uitspraken in 'Batman: The Animated Series' - de Crossover ziet ook Cress Williams ’; Black Lightning (uit “; Black Lightning ”;) sluit zich voor het eerst aan bij een Arrowverse crossover, waardoor dit officieel een cross-over van zes shows wordt.





IndieWire sprak met Marc Guggenheim, “; Arrow ”; en “; Legends of Tomorrow ”; uitvoerend producent en “; Crisis on Infinite Earths ”; showrunner, over de naderende “; Crisis, ”; van het hele productieproces tot die Nic Cage 'grap' tweet tot het geheime wapen van het multiversum, Beebo.

IndieWire: met het komende einde van “; Arrow ”; en “; Crisis, ”; heb je zelfs al in maanden kunnen slapen?

Guggenheim: Ik zal je vertellen, tussen het einde van “; Arrow, ”; “; Crisis, ”; en de “; pijl ”; achterdeur piloot [“; Green Arrow and the Canaries ”;], het antwoord is nee. Ik heb niet veel geslapen. Het is complete waanzin geweest. Maar zeker een kwaliteitsprobleem.

Het is in totaal zeven uur televisie, dat zelf bijna net zo lang is als het seizoen van een streamingprogramma. Maar natuurlijk doen we het in deze gecomprimeerde periode van drie tot vier maanden. Dus ja, het laat helaas niet veel tijd om te slapen. Maar de slaap wordt overschat en ik doe het als ik dood ben of als we klaar zijn, afhankelijk van wat het eerst komt. Waarschijnlijk dood …

Uiteraard, “; Crisis ”; is geplaagd sinds het eerste seizoen van “; The Flash, ”; maar wanneer beseften u en Greg Berlanti precies dat u “; Crisis ”; of dat je eigenlijk de mogelijkheid zou hebben om 'Crisis' te doen, zelfs al was het een afstandsschot?

Guggenheim: Wel, weet je, het is grappig. Ik denk eigenlijk dat het zo'n lange opname was, het was pas toen we de goedkeuring kregen van DC en Warner Bros. om zelfs ... we wisten er zelfs niet op te hopen, eerlijk gezegd. En eigenlijk was het ongeveer anderhalf jaar geleden, toen we aan de crossover van vorig jaar werkten, dat Greg een ontmoeting had gehad met de Powers That Be in Warner Bros. en DC, en ze zeiden toevallig dat als we wilden do “; Crisis on Infinite Earths, ”; dat zou nu voor ons beschikbaar zijn.

Dus ik zou zeggen dat het een glans in onze ogen was, eigenlijk al in “; Arrow ”; Seizoen een. Omdat we in Arrow Season One Lyla Michaels en haar codenaam Harbinger hebben geïntroduceerd. En Lyla Michaels is een belangrijke figuur in het originele stripboek “; Crisis on Infinite Earths. ”; Het dateert dus eigenlijk zelfs van “; The Flash ”; vermelden tegen twee jaar.

Grant Gustin als Flash, Audrey Marie Anderson als Harbinger, Caity Lotz als White Canary, en Brandon Routh als Atom, 'Crisis on Infinite Earths'

Katie Yu / The CW

En ik denk dat, om terug te komen op het beantwoorden van je vraag, het een soort indicatie is van de aanpak die we altijd hebben gevolgd, dat wil zeggen, we hebben altijd geprobeerd nep te zijn of naar zoveel verschillende hoeken van het DC Universum te knikken zoals we dat in de loop der jaren hebben mogen doen. En meestal doen we het gewoon omdat we denken dat het een leuk, cool paasei is of een leuke, coole vermelding. Heel, heel zelden doen we het met de verwachting dat we die plaag uiteindelijk zullen kunnen afbetalen. Maar het is heel leuk om die kleine zaadjes te kunnen planten en ze onverwacht in acht seizoenen te zien ontspruiten.

Zoals met Anatoli, die in de strips bekend staat als KGBeast - we zijn nu zover en dat is nooit gelukt. Maar jullie hebben het personage zo hard laten werken dat fans het daar ook prima mee eens zijn.

Guggenheim: Ja. Ik denk dat de fans het geweldig vinden om te erkennen dat we het gamma echt runnen. We hebben slimme kleine knipogen gedaan en knikt als een pilootjasje met de naam Jordan erop in Coast City, wat een knipoog is naar Hal Jordan, Green Lantern. En we hebben Superman daadwerkelijk in de show kunnen hebben. We hebben naar Themyscira geknikt, het thuisland van Wonder Woman. We hebben een paar dingen gedaan. Soms niet zonder wat zakelijke wenkbrauwen op te trekken, maar voor het grootste deel denk ik dat DC en Warner Bros. heel, heel, heel geduldig met ons zijn geweest.

Het heeft echt een lange weg afgelegd sinds de dagen van “; Smallville, ”; waar The WB niet wilde leunen in de expansiviteit van de stripwereld. Daarom had je “; Roofvogels, ”; ondanks het bestaan ​​vanwege “; Smallville’s ”; succes, zelfs niet in hetzelfde universum. Toen jij en Berlanti “; Arrow ”; ontwikkelden; en heb je met Warner Bros. gesproken over het potentieel voor een veelvoud aan shows? Of openden ze het er op dat moment niet eens voor tot “; Arrow’s ”; succes?

Guggenheim: Weet je, het is grappig. We stonden er niet eens voor open. Onze oorspronkelijke bedoeling toen we voor het eerst “; Arrow ”; was in feite één show spelen in een zeer geaarde, geen superkrachten, geen tijdreizen, geen meerdere universums. En het was ongeveer halverwege, misschien driekwart van de weg door “; Arrow ”; Seizoen 1, waar “; Arrow ”; had zich een soort van hit gevestigd, waarvan ik denk dat Greg er een beetje van durfde te dromen, zelfs geen universum zozeer als een lei van shows die met elkaar verbonden konden worden. En net zoals de shows zelf zijn geëvolueerd, zijn onze ambities groter en groter en groter geworden.

Cress Williams als Black Lightning, 'Crisis on Infinite Earths'

Katie Yu / The CW

Dus op dit moment lijkt het erop dat fans behoorlijk bekend zijn met en begrip hebben voor de jaarlijkse afleveringen waar castleden moeten worden weggeschreven zodat ze aan de crossover kunnen werken. Maar kunt u het hele productieproces - van pre- tot post-productie - voor de crossovers in detail bekijken? Vooral met de toegevoegde factor dat Cress Williams nu plezier beleeft.

Guggenheim: Cress was absoluut een van de moeilijkste stukken omdat de vijf shows die je in de crossover ziet, die shows allemaal in Vancouver schieten, terwijl Cress ’Black Lightning ”; films in Atlanta. Dus ze zijn in wezen 3000 mijl afstand in een heel ander land. En ik moet Salim Akil, Charles Holland en Lamont Magee eren op “; Black Lightning, ”; omdat ze echt hemel en aarde hebben bewogen om Cress uit te schrijven, in wezen een week productie, wat in een tv-programma veel is. Dat is een lange tijd. Het is ongeveer driekwart van de aflevering.

En wat dat deed, was dat het ons in staat stelde om in het weekend met Cress te vliegen en vijf dagen lang met hem te schieten. En we werkten in principe zoveel als we konden, van muur tot muur. En hij kan verschijnen in uur drie en vijf van de crossover, en het is veel meer dan een cameo. Het voelt substantieel en het was geweldig. Ik denk echt niet dat de crossover net zo bevredigend zou zijn geweest als “; Black Lightning ”; de show was op geen enkele manier vertegenwoordigd. En het feit dat het Cress is en het feit dat het meer is dan slechts één scène is echt geweldig.

LaMonica Garrett als de monitor, 'pijl'

Sergei Bachlakov / The CW

game2: winter

Wat betreft het begin tot einde van de productie, begon het in feite een jaar geleden, anderhalf jaar geleden, toen we wisten dat “; Crisis ”; was een mogelijkheid. En we hebben verschillende creatieve vlaggen geplant in de crossover van vorig jaar, waaronder LaMonica Garrett als The Monitor casten. In feite hebben we hem eigenlijk als een serie regelmatig over alle shows uitgebracht, zodat we twee dingen konden doen. Zodat we hem konden voeden in meerdere verschijningen tussen de crossover van vorig jaar en de crossover van dit jaar, maar ook zodat hij voor ons beschikbaar kon zijn. Omdat we De Monitor niet konden casten die dan in een andere show zou verschijnen wanneer we hem echt nodig hebben voor “; Crisis on Infinite Earths. ”;

En toen bracht ik een beetje tijd door met nadenken over dingen. Enkele maanden geleden ontmoette ik alle showrunners van de vijf shows, evenals een aantal leden van de verschillende schrijfmedewerkers, en ik gooide ze in principe een potentiële structuur voor de crossover, waar de belangrijkste plot beats van elk van de vijf uren waren aangelegd. En mijn bedoeling was eigenlijk gewoon om een ​​steiger te creëren, iets dat we allemaal konden bespreken en omzeilen, en iets dat ook een beetje modulair zou zijn, zodat we ons konden aanpassen aan de creatieve behoeften van verschillende shows, en acteurs konden ruilen en uit.

Omdat zoals je al zei, een van de meest uitdagende aspecten van het doen van deze cross-overs het plannen van de acteurs is, en ik wilde echt een verhaal dat soort maximale flexibiliteit had. En we hebben twee weken gewerkt om die steiger te verfijnen en met een meer gedetailleerde set beats te komen. Daarna trokken we ons terug in onze afzonderlijke schrijfstaf en braken de afzonderlijke afleveringen scène voor scène uit en kwamen opnieuw tot de conclusie: 'Oké, je beat hoort echt thuis te horen in de aflevering van iemand anders.' 'Deze scène in uur twee moet echt gebeuren in uur drie, 'en' Dit ding dat gebeurt in uur één en uur twee, ze spreken elkaar tegen ', of ze dupliceren elkaar. Al die dingen uitzoeken.

Grant Gustin als Flash, Melissa Benoist als Supergirl, Tyler Hoechlin als Superman, Ruby Rose als Batwoman en Brandon Routh als Atom, 'Crisis on Infinite Earths'

Dean Buscher / The CW

Nadat we dat hadden gedaan, hebben we deze beat sheets en synopses gemaakt en naar onze verschillende productieteams gestuurd, zodat ze hun armen rond de verschillende productie-uitdagingen konden wikkelen. Waarschijnlijk was het grootste dat moest worden gedaan een jumpstart krijgen op alle aangepaste kostuums die moesten worden gemaakt. We hadden bijvoorbeeld The Monitor, Pariah, Harbinger, Brandon [Routh's] Superman.

En terwijl ze dat in Vancouver deden, waren we in Burbank - in mijn geval soms in Praag en soms op de Malediven - en schreven we de scripts voor de vijf afleveringen. En dan gaan we door de scripts, we doen hetzelfde proces dat we hadden gedaan met de verhaalbeats, ervoor zorgend dat alles is ingetoetst.

Ik heb alle stappen doorgegeven om ervoor te zorgen dat verschillende dingen consistent bleven, en dan beginnen we eigenlijk met het normale productieproces en vervolgens met het hele pre-productieproces. En nogmaals, zoals je al zei, is het moeilijkste deel de planning. We hebben eigenlijk een erg leuke, maar zeer low-tech procedure om dit te bereiken, dat wil zeggen, ik vlieg naar Vancouver en ik zit in een kamer met de vijf AD's, de vijf assistent-directeuren. De eerste assistent-regisseurs in elke tv-show, zij zijn verantwoordelijk voor de planning. En ze genereren elk schema's voor hun respectieve shows. En hun schema's zijn eigenlijk wat we strips noemen, en elke strip vertegenwoordigt een scène. En elke show wordt aangeduid met een bepaalde kleur. Bijvoorbeeld “; Arrow ”; was duidelijk groen, “; Flash ”; is rood.

En dan hebben we een groot bord, dat in feite is gesplitst in vierkanten. Dus het vertegenwoordigt een enorme kalender. We hebben dit in principe in de loop van een maand opgenomen. En we nemen al die schema's en we snijden de stroken in letterlijke stroken en we verplaatsen in feite gewoon papier rond dat bord of verplaatsen stroken van de ene dag naar de andere op deze grote kalender totdat alle stroken op het bord liggen. En ik zeg altijd dat die schema's bij elkaar worden gehouden door spit, balendraad en hoop. Ze zijn ongelooflijk kwetsbaar en het proces lijkt een beetje op driedimensionaal schaken met een kubus van Rubik. En ik moet zeggen, de advertenties zijn ongelooflijk. Ze denken op manieren die de binnenkant van mijn schedel doen bloeden, en in termen van wat hun beroep is, moeten ze op een Olympisch niveau presteren om het allemaal te laten gebeuren.

En dan beginnen we met fotograferen en we hopen dat mensen niet ziek worden zoals een paar jaar geleden, dat ons weer geen invloed op ons heeft, niet alleen een paar jaar geleden, maar ook dit jaar. We hopen dat alles werkt en alles samenkomt, en lang en waar, het doet het vrijwel altijd, kloppen op hout. En dan beginnen we het post-productieproces en het is een proces om uit te zoeken welke afleveringen werken en welke momenten niet spelen. Hebben we een nieuwe opname nodig? Hebben we extra visuele effecten nodig om een ​​moment te verkopen? Het is een zeer arbeidsintensief proces, maar elk jaar laten we het op de een of andere manier werken.

Als je helemaal klaar bent voor de crossover, is er dan een soort missieverklaring of een mantra om te voorkomen dat iedereen gek wordt?

Guggenheim: We doen ons best om alleen maar een positieve houding te hebben en een positieve omgeving te creëren. Maar ik moet zeggen, we hebben in de afgelopen jaren crossovers gehad die een stuk moeilijker waren dan anderen. En een van de dingen die ik denk dat we in de loop van de jaren hebben geleerd, is niet alleen hoe we dit moeten plannen zodat het schema het verhaal kan vertellen, maar het plannen op een manier die onze cast niet misbruikt. En ik denk dat het de afgelopen jaren een veel positievere ervaring is geweest voor de cast en voor de crew.

En mijn filosofie is dat als je met je hoofd in brand rondloopt of je constant bezwijkt onder het gewicht van alle druk en spanning, je in feite een giftige omgeving creëert die voor iedereen filtert. Dus we proberen gewoon een positieve instelling te behouden, en ik denk dat een van de dingen die hebben geholpen, is dat dit onze vijfde cross-over is en het feit dat we het al vier keer met succes hebben gedaan. Hoewel deze veel meer is, hebben we alleen dat institutionele geheugen, en wanneer momenten van paniek dreigen in te gaan, kunnen we gaan: 'Oké, weet je wat? We hebben slechte tijden meegemaakt. We hebben eerder uitdagingen meegemaakt. We zijn er doorheen gekomen. Het is eerder uitgewerkt, het zal nu weer uitwerken. '

In oktober maakte je een grap-tweet over hoe je de mensen van Nic Cage hebt benaderd over 'Crisis'. Maar na alle andere castingaankondigingen, zoals Ashley Scott van “; Birds of Prey, ”; Ik ben eerlijk gezegd niet zeker wat een grapje was het. Was het een grap?

Guggenheim: Weet je, om eerlijk te zijn, omdat ik nooit over deze dingen wil liegen, dat was ... ja, dat heb ik inderdaad gedaan ... we hebben contact gezocht met Nic Cage.

Waarom denk je dat we geen contact hebben gehad met ...

- Marc Guggenheim (@mguggenheim) 1 oktober 2019

Ik zal je één ding vertellen, we hebben veel mensen bereikt, en er waren mensen die het niet wilden doen. Er waren mensen die het alleen zouden doen voor bedragen die we ons nooit konden veroorloven. En er waren andere mensen die het echt wilden doen, maar niet konden plannen. Dat was het geval met veel, ik moet zeggen, de filmsterren die we hebben bereikt. Het ding met filmsterren is dat het allemaal filmopnamen zijn. En tenzij die films in Vancouver schieten, hebben we een beetje pech.

Maar ik moet zeggen dat het grote aantal acteurs dat we uiteindelijk hadden, mijn verwachting overtrof.

Zijn er nog enkele acteurs die zijn gecast maar nog niet zijn onthuld?

Guggenheim: Ja, ik vind het leuk dat er ten minste zes personages verschijnen in de eerste drie uur die we niet hebben aangekondigd. En ik werk de laatste twee uur nog meer. We hebben dus duidelijk een heleboel aangekondigd, maar ik wil echt dat het publiek kan afstemmen en toch verrast kan worden. Er zijn dus soorten verrassingen die we geheim hebben kunnen houden, en niet zonder grote moeite, zal ik je vertellen.

Met deze cross-overs komen jij, Berlanti, de andere schrijvers samen zodra ze volledig zijn uitgezonden en bespreken wat werkte, wat niet? Is er een post-mortem?

Guggenheim: Ja, het is grappig. In de afgelopen paar jaar hebben we dat niet alleen achteraf, maar bijna tijdens het postproductieproces gedaan. En we onvermijdelijk ... vorige week had ik gesprekken met Greg en met Mark Pedowitz over hoe de crossovers van volgend jaar eruit zouden kunnen zien, wat eerlijk gezegd krankzinnig is. Ik denk dat het net zoiets is als naar een verloskamer gaan en de vrouw die aan het bevallen is vragen wanneer ze van plan is om haar volgende kind te krijgen.

Maar we soort van ... Ik denk dat we gek zijn. Ik denk dat we onszelf niet kunnen helpen. Ik kan je nu zeggen dat we niet van plan zijn om volgend jaar iets ambitieuss te proberen. Ik denk dat dat een vergissing zou zijn.

Dat zou een slechte dienst zijn. Ik haat een vergelijking met “; [Avengers:] Eindspel ”; omdat we met zo veel, veel, veel kleinere budgetten werken. We produceren deze shows eigenlijk voor het cateringbudget van Marvel Studios en daarom haat ik die vergelijking. Maar je kijkt naar Marvel Studios, ze hebben geen follow-up “; Endgame ”; met “; Eindspel 2, ”; ze volgden Endgame met “; Spider-Man: Far From Home ”; en “; Black Widow. ”; Dus ik denk dat we echt terug moeten gaan naar de basis.

Beth Schwartz, Stephen Amell, David Ramsey en Marc Guggenheim

Rob Latour / Variety / Shutterstock

Het is echt het einde van een tijdperk met deze specifieke crossover en met het einde van “; Arrow, ”; dus dat is logisch.

Guggenheim: Ja precies. Ja, we zijn zeker ... dit is een einde. En het is goed dat we ons volgend jaar terugtrekken.

Hoe hoop je dat fans over de crossover denken als alles is gezegd en gedaan?

Guggenheim: Nou, ik zeg je, het zegt waarschijnlijk iets over mijn eigen psychologie dat ik geneigd ben ... te hopen dat mensen niet worden teleurgesteld. Ik hoop dat mensen blij zullen zijn. Ik hoop dat mensen verrast zullen zijn. Deze cross-overs zijn interessant omdat we zoveel personages hebben, we hebben maar zoveel geld en zoveel screentime. En er zijn een aantal fans die onvermijdelijk teleurgesteld zullen zijn omdat je gewoon niet iedereen gelukkig kunt maken.

colbert oliver steen

Maar ik voel me goed. Ik denk dat mensen gelukkig zullen zijn. Ik denk dat mensen verrast zullen zijn hoe ambitieus dit is, en eerlijk gezegd, waar het verhaal verder gaat. We huldigen dit stripverhaalverhaal, en hoewel we zeker op zijn minst moeten verwijzen naar, en in sommige gevallen bepaalde iconische momenten opnieuw moeten uitvoeren, vertellen we ons eigen verhaal. En ik hoop dat dat verhaal mensen verrast.

Begrijpelijkerwijs is iedereen zwijgzaam over wat er gebeurt na “; Crisis, ”; in de tweede helft van het seizoen van de meeste van deze shows. Is er iets over de toekomst dat je veilig kunt zeggen?

Guggenheim: Hmm. Ik denk dat ik je veilig zou kunnen vertellen dat toen ik alle showrunners ontmoette, een van de eerste dingen die ik zei was dat vanwege de aard van het verhaal dat we vertellen, hier een mogelijkheid is om een ​​belangrijke status-quo shift te introduceren naar de verschillende shows, als je ze wilt doen. Mijn taak bij het runnen van de crossover is niet om de showrunner te dicteren wat te doen met hun einde van de show, en daar ben ik me een beetje bewust van. Maar wat ik probeerde aan te moedigen was dat iedereen inzag dat hier een mogelijkheid is, als ze het willen nemen, iets willen repareren, of een nieuw personage willen introduceren of een nieuwe status-quo-shift willen introduceren. En de shows hebben dat omarmd.

Dus ik denk dat, hoewel ik geen specifieke verandering specifiek kan bederven, ik kan zeggen dat alle shows worden beïnvloed, maar met de betwistbare uitzondering van “; Legends, ”; gewoon omdat “; Legends ”; kwam er niet in. Kortom, de crossover lanceert veel van dat seizoen, maar ik zal zeggen dat de gebeurtenissen van “; Crisis ”; hebben vertakkingen. Eigenlijk in één geval, een vrij grote vertakking voor de “; Legends ”; show vooruit in seizoen vijf. En in veel opzichten, “; Crisis ”; stelt “; Legends ’; ”; vijfde seizoen. Hoe precies, je moet een deel van het seizoen bekijken voordat dat duidelijk wordt. Het is niet meteen duidelijk in de eerste post- “; Crisis “; aflevering. Maar dat is “; Legends ”; voor jou doen ze dingen een beetje anders.

Over “; Legends, ”; met de populariteit van “; The Mandalorian's ”; Baby Yoda, denk je dat Warner Bros. eindelijk zal profiteren van de geldkoe die Beebo is?

Guggenheim: Daar blijf ik op wachten. Bedankt voor het stellen van de vraag. &Hellip; Omdat ik het niet begrijp. Het is letterlijk zo van: 'Vind je geld niet leuk?' Zoals: 'Wat is er mis met je?' Ik weet het. Ik snap het niet Ik snap het niet En hoewel ik niet zal bevestigen of ontkennen of Beebo wel of niet in de crossover verschijnt, is Beebo zeer relevant in de crossover.

Beebo is altijd relevant.

Guggenheim: Daar ben ik het mee eens. Daar ben ik het mee eens. De “; Legends ”; kantoren zijn, met name onze post-productie kantoren, vallen onder Beebo. Beebo-bewegwijzering, alle naamplaatjes buiten de kantoren zijn Beebos. Het typeplaatje buiten mijn ... Ik heb twee ingangen voor mijn kantoor en één is “; Arrow ”; en de andere is Beebo.

Een van mijn geweldige ... niet geweldige, maar een van mijn meest diepgaande ongebruikte ideeën is, ik wil echt een Sheebo introduceren. Ik heb het gevoel dat Beebo wat liefde nodig heeft.

Beebo, 'DC's Legends of Tomorrow'

Dean Buscher / The CW

'Crisis on Infinite Earths' wordt uitgezonden op The CW met het volgende schema: 'Part One' ('Supergirl') om 20:00 uur. EST / PST op 8 december; 'Part Two' ('Batwoman') om 20:00 uur EST / PST op 9 december; 'Part Three' ('The Flash') om 20:00 uur. EST / PST op 10 december; 'Part Four' ('Arrow') om 20:00 uur EST / PST op 14 januari; 'Part Five' ('Legends of Tomorrow') om 21.00 uur. PST / EST op 14 januari.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders