Dead Man Riding: Tommy Lee Jones 'The Three Burials of Melquiades Estrada'

De andere cowboy bonding foto van dit seizoen, Tommy Lee Jones'Reserve, diep vervormd theatraal regiedebuut is misschien niet zo sociaal radicaal en uiteindelijk belangrijk als'Brokeback Mountain. 'Maar in alle andere opzichten (structuur, dialoog en detail) is het'The Three Burials of Melquiades Estrada, 'Met zijn zonovergoten vluchten naar het absurde, dat het risico neemt. Er is iets zo bewonderenswaardig cavaliers aan Jones, die elk onderwerp had kunnen aannemen, zich wijden aan dit verhaal van een 'eenvoudige' cowboy die het rottende lijk van zijn beste vriend over de grens sleept. Guillermo Arriaga schreef het scenario, en net als bij zijn Inarritu-samenwerking, 'Houdt van honden'En'21 gram, 'Blijft hij de voorkeur geven aan out-of-orderstructuren. Hoewel de titulaire begrafenissen chronologisch voorkomen, is het ontstaan ​​van Pete (Jones) en Melquiades (Julio Cesar Cedillo) vriendschap wordt verteld in geschudde fragmenten. Sommige critici riepen '21 gram', kraaiend dat de handige structurele strategie grotendeels diende om een ​​zwak verhaal op te blazen met po-mo razzle-dazzle. In 'Three Burials' dient de truc om zowel aannames te ondermijnen als efficiënt compact groeiende gezelschappen en spanningen in een beheersbaar tijdsbestek. Ongeveer halverwege verlaat de film de out-of-order structuur, en omdat Arriaga en Jones al zoveel resonerende tonen hebben gemaakt, zijn we bereid deze bijna farcical, quixotische reis behoorlijk serieus te nemen.



'Three Burials' is gebaseerd op een echte moord nabij de grens tussen Texas en Mexico ten zuidoosten van El Paso. In 1997 schoot en doodde een groep mariniers, zogenaamd op een drugsinterceptiemissie, de 18-jarige Esequiel Hernandez Jr. 'ter zelfverdediging'. Hernandez, die destijds gewapend was en die door de mariniers beweerd werd, was buiten geiten hoeden. Het was de eerste moord op een Amerikaans staatsburger door militairen sinds Kent State. Uiteindelijk was er een schikking en werden er nooit arrestaties verricht. In de film is Estrada een eenzame cowboy die zijn familie heeft verlaten (waarvan de actualiteit door latere beurten in twijfel wordt getrokken) om werk in Texas te vinden. Zijn enige vriend in het nieuwe land is Pete Perkins, een ogenschijnlijk solide en eenvoudige man die niet is geïnfecteerd door het geërfde racisme van de regio.



Op een gegeven moment vraagt ​​Mel aan Pete om zijn lichaam terug te brengen naar zijn thuisland om begraven te worden in het geval van zijn dood. Barry Pepper is Mike Norton, de vulgaire, mercurial border patrolman die onlangs is verhuisd, samen met zijn verveelde blonde vrouw (January Jones), uit Cincinnati (een stad met een duidelijk gebrek aan behoefte aan grenswachters en een buitengewoon wit afvalpunt van herkomst als deze twee representatief zijn bedoeld). Op een dag op een rustige wacht, parkeert Norton zijn jeep en vindt een afgelegen rock-patch, waarna hij een Hustler tevoorschijn haalt en trou laat vallen. Zijn heimelijke eikel wordt onderbroken door schoten in zijn algemene richting, dus rent hij naar de jeep, grijpt zijn geweer en keert terug. Wat volgt is een vastberaden onderzoek door Pete (constant gedwongen om zijn wanhopige woede te maskeren met de ineffectieve politie, geleid door Dwight Yoakam), en nadat hij Norton heeft gevingerd, de noodlottige ontvoering en verhuizing van het kadaver.



Tommy Lee Jones in een scène uit zijn film 'The Three Burials of Melquiades Estrada'. Fotocredit: Dawn Jones, met dank aan Sony Pictures Classics.

de vogelbox-film

Het succes van de film hangt af van het feit of de laatste lijn van gesproken dialoog, die een nieuw begrip van de niet-aflatende brutaliteit veroorzaakt door Pete op Norton vraagt, waar of onwaar klinkt. De gekwalificeerde triomf hier is naar mijn mening grotendeels te danken aan de stiekeme, gevoelige en uiteindelijk empathische leadprestaties van Jones, zijn beste sinds 'Eenzame Duif. 'Zijn Piet kan niet worden vastgezet. Soms duidt zijn hangdog op vertragingen (niet de één-toon droopiness van 'Sling Blade'Karl'), maar zijn berekenende manoeuvreer en sadistische marteling zijn tekenen van een sluwe psychopaat. Pallend met Mel, is hij gewoon een goede oude vriend. Als deze uitersten onrealistisch manisch klinken, is het een bewijs van de kracht van Jones 'uitvoering dat zijn karakter en de film nooit de aarde verlaten - je kunt Pete's prachtig juiste gevoel van rechtvaardigheid overal horen neuriën.

Sommige luie karakteriseringen, teleurstellend in tegenstelling tot de rijkdom van Pete, werken in strijd met de 'deugden'. De racistische sheriff van Yoakam ('Ik hoef verdomme niets te doen - hij was een wetback') is als walgelijk absoluut walgelijk. Goed, maar een scène die zijn seksuele tekortkomingen onthult, is een pathetisch eenvoudige verklaring voor zijn morele gebreken. Toch overweldigen Jones, een verbluffend fysieke uitvoering van Pepper, en de grimmige eenvoud van de vergezichten (samen met een paarse schemerige dronken wijzerplaatscène in een openwandige woestijnsalon die een van de meest aangrijpende en verrukkelijke beelden is van het jaar) tekortkomingen van het scenario. In dit verhaal van de banden van vriendschap en gesplitste culturen die aan elkaar zijn genaaid door een scherpe, poreuze grens, heeft Jones de prestatie bereikt van het maken van de hoogte van bijna slapstick absurditeit uitstekend logisch.

machtige peking man

[Justin Stewart is een schrijver van het personeel van Reverse Shot.]

Neem 2
van James Crawford

kaken op het water 2017

Dit jaar zijn er twee politiek geladen films geregisseerd door zwaargewichten uit Hollywood geweest - en als er enige gerechtigheid is, zullen Tommy Lee Jones's 'The Three Burials of Melquiades Estrada' met meer plezier worden herinnerd dan George Clooney‘S’Welterusten en veel geluk. ”De visueel weelderige politieke gelijkenis van Clooney is een leuke burgerschapsles, maar het is in wezen een eenvoudig drama, een paradijs voor acteurs dat niet de middelen heeft om zijn eigen vorm te ondervragen.

'Three Burials' houdt zich daarentegen sterk bezig met het aanspreken van de film Western. Door de stekelige sociale ongelijkheden aan te pakken die de hedendaagse grenspolitiek tussen de VS en Mexico beïnvloeden, duwt Jones zijn verhaal naar het laatste ongebreidelde grensgebied. En zijn plot, vol met een absurdistische wraakstructuur en een held die wankelt op de grens van krankzinnigheid, ondervraagt ​​de normaal goed gedefinieerde morele polen. Het komt niet neer op een regelrechte deconstructie zoals 'McCabe & mevrouw Miller, 'Omdat Jones de geest van canonieke westerns laat doordringen door' Three Burials '- zijn composities van onvruchtbare canyons worden opgeheven uit' The Searchers '- maar hij spreekt wel over de syntaxis van het genre. Niet de minste reden is dat dit een van de weinige westerns is waar blanke mensen in aantal zijn overtroffen door Latino's (grote segmenten van dialoog worden volledig in het Spaans gevoerd).

Het is allemaal minder hardhandig dan je zou verwachten, omdat Jones's tekstuele voorkeuren en voor de hand liggende politiek zijn (zijn gevoelens tegenover Texas Republikeinen zijn ingekapseld in een scène waarin Mike Norton zijn vrouw mechanisch in hun keuken neukt terwijl ze, even verveeld, neemt nooit haar ogen van haar soap af) worden versterkt door zijn prachtig onaangetaste uitvoering, die moduleert tussen woedende morele rechtvaardigheid en een diepgewortelde melancholie die zijn karakter voortdurend in twee dreigt te breken. Zijn ogen, zo bedreven in het verraden van bombastisch vuur en zwavel, vervagen in peilloze tranen bij de loutere vermelding van de naam van zijn overleden vriend.

[James Crawford is een stafschrijver bij Reverse Shot en heeft ook geschreven voor de Village Voice.]

Mary Poppins Trailer 2018

Tommy Lee Jones en Barry Pepper in een scène uit Jones 'The Three Burials of Melquiades Estrada'. Fotocredit: Dawn Jones, met dank aan Sony Pictures Classics.

Neem 3
van Nick Pinkerton

Wat een welkome verrassing is het om de Tommy Lee Jones van 'The Three Burials of Melquiades Estrada' te ontdekken! Sinds 'De vluchteling'(En de Oscar), het heft van het schermwerk van de acteur is bepaald door zijn talent voor het uitstralen van' oude pro'-competentie, en iedereen die geneigd is de persona met de kunstenaar te verwarren, kan worden vergeven als hij verwacht dat Jones in staat is om te regisseren een solide, stevige 'het Westen verandert' oater en nog veel meer. Maar iets zo obsessief pittoresk, scheef handgemaakt en uniek als deze film '>

[Nick Pinkerton is een schrijver en redacteur van Reverse Shot-medewerkers.]



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders