Decennium: Paul Thomas Anderson over 'There Will Be Blood'

OPMERKING VAN DE REDACTIE: indieWIRE publiceert de volgende maand elke dag profielen en interviews van de afgelopen tien jaar (in hun originele, retro-formaat) met enkele mensen die in het eerste decennium van deze eeuw een onafhankelijke bioscoop hebben gedefinieerd. Vandaag gaan we terug naar 2007 met een interview dat indieWIRE had met Paul Thomas Anderson bij de release van zijn 'There Will Be Blood'.



iW PROFIEL | 'There Will Be Blood' regisseur Paul Thomas Anderson

Gaan zitten met indieWIRE eerder deze maand in New York City voor een een-op-een gesprek over 'Er zal bloed zijn, 'De uitzonderlijke nieuwe film die de enquête van iW's filmcritici in 2007 domineerde, Amerikaanse auteur Paul Thomas Anderson ving een eerste glimp op van Upton Sinclair'S opnieuw uitgegeven roman uit 1920, 'Olie!”Rustend op een tafeltje in de buurt. Toen hij de omslag van het boek bestudeerde, kreunde hij kort over de noodzaak om een ​​afbeelding van te plaatsen Daniel Day-Lewis op de voorkant van het boek, waarin hij verklaarde dat hij in eerste instantie had gehoopt dat het promotie-item opnieuw kon worden uitgebracht met diezelfde eenvoudige kaft die jaren geleden voor het eerst in het oog viel in een boekhandel in Londen. Het ophalen van het boek terug in Groot-Brittannië begon hem aan de lange reis naar het maken van zijn epische nieuwe film.



De roman van Sinclair vormt de kern van 'There Will Be Blood', het script is losjes aangepast door P.T. Anderson van in wezen de eerste 150 pagina's van het boek of zo. Maar om zijn verhaal uit te werken over de opkomst van een krachtige Californische oliebaron die op gespannen voet staat met een bekwame jonge prediker die een groeiende congregatie leidt, heeft Anderson zich jarenlang ondergedompeld in de geschiedenis van olie in Amerika, foto's bestudeerd en talloze musea bezocht gewijd aan het onderwerp. Hij vertrouwde ook op Margaret Leslie Davis‘Biografie van beruchte oliemagnaat Edward Doheny, The Dark Side of Fortune. Anderson's rijke verhaal - geopend in woensdag 26 december in beperkte release - onderzoekt een dynamisch kruispunt van olie en religie, familie en hebzucht, aangedreven door kapitalisme en corruptie. Verbindingen met Amerika honderd jaar later zijn subtiel maar opvallend.



lodge 49 seizoen 3

Met dollartekens in zijn ogen reist 'There Will Be Blood' Daniel Plainview (Day-Lewis) met zijn jonge zoon H.W. (Dillon Freasier) naar Centraal-Californië op zoek naar olierijkheid. In het bescheiden, stoffige stadje Little Boston vestigen ze zich op de ranch van een lokaal gezin dat bovenop een oceaan van zwart goud woont. Even ambitieus en opportunistisch is de oudste zoon van de familie, opkomende pinkster-evangelist Eli Sunday (Paul Dano), die al snel concurreert met Plainview om de harten en geesten van de stedelingen.

Gevraagd naar enkele van zijn filmische invloeden, tijdens een Q & A met bekende criticus Annette Insdorf samen met Daniel Day-Lewis vorige week in New York City 92 Street Y, Anderson haalde beide aan John Huston'S film uit 1948'De schat van de Sierra Madre'En George Stevens‘1956 film,'Reusachtig. ”Hustons eigen stem heeft misschien per ongeluk het personage doordrongen dat Day-Lewis voor de film heeft gemaakt. Een nog sterkere link is het feit dat Anderson 'Blood' filmde in Marfa, TX, waar 'Giant' werd neergeschoten.

Terwijl hij worstelde met de screenply voor 'There Will Be Blood', zei Anderson dat hij 'Sierra Madre' tegenkwam, terwijl hij de 'economie' bewonderde waarmee het verhaal werd verteld. Hij noemde de film een ​​'boei in de nacht', zei hij, 'ik had houvast nodig en toen ik hem opnieuw tegenkwam, was het een redder in nood.'

Een scène uit 'There Will Be Blood'. Foto met dank aan Paramount Vantage

in gesprekken over zijn nieuwe film heeft Paul Thomas Anderson de nadruk gelegd op de samenwerking die de film dreef. Hij ging comfortabel zitten in een ouderwetse fauteuil voor het indieWIRE-interview en bood achtergrondinformatie over 'Blood', waarbij hij zijn werk besprak met enkele van de belangrijkste medewerkers van de film, waaronder hoofdacteur Daniel Day-Lewis, productieontwerper Jack Fish (een vaste medewerker van Terrence Malick), veel voorkomend Robert Altman editor Dylan Tichenor, cinematograaf Robert Elswit, die met Anderson aan al zijn films en de eerste filmcomponist heeft gewerkt Jonny Greenwood van Radiohead. De film werd geproduceerd door de vaste partners van Anderson JoAnne Sellar en Daniel Lupi.

Voor zijn Californische verhaal, P.T. Anderson wilde de film in zijn thuisstaat maken, maar kon het juiste onontwikkelde landschap niet vinden. Op zoek naar 'hoe Bakersfield eruit zou hebben gezien vóór de ontdekking van olie', belandde hij in West Texas. Anderson herinnerde aan het belang van de omgeving en herinnerde zich dat ze rond de 50.000 hectare grote Marfa-boerderij liepen die ze vonden, letterlijk van plan waar hij zijn stad zou bouwen, het land in kaart bracht en een ring met een rode vlag in de grond spijkerde toen hij besloot waar hij huizen zou bouwen, een kerk en een olieboortoren voor de stad Little Boston. De ranch had zelfs vereiste treinsporen. Met uitzondering van de boortoren, staan ​​de structuren - die in de loop van drie maanden zijn gebouwd - nog steeds overeind en werden ze geconstrueerd als vierzijdige, feitelijke gebouwen, in plaats van gevels van films.

Lichamelijke oefening Anderson, die als schrijver vooral vertrouwen uitstraalt, legde uit dat hij nog steeds werkte aan het onafgemaakte scenario voor 'There Will Be Blood' toen Daniel Day-Lewis tekende bij het project. In de twee jaar voordat de productie daadwerkelijk begon, herinnerde de regisseur zich aanvankelijk tegen het ontvangen van een tape van Day Lewis die zijn onderscheidende karakter uitvoerde. Hij kwam uiteindelijk rond.

'Het was angstaanjagend, zelfs al keek ik ernaar uit om met Daniel samen te werken en [hem] te vertrouwen ...', Anderson herinnerde eraan Day-Lewis in het proces te betrekken, zodra de acteurs en anderen aan boord waren, P.T.A. legde uit dat hij de hoed van zijn schrijver moest aftrekken en zich alleen moest concentreren op het orkestreren van de uitvoering van zijn script. Het proces begint en eindigt met het schrijven, merkte Anderson vorige week op in een interview met Charlie Rose, waarin hij uitlegde dat als het script goed is, regisseren gemakkelijk kan zijn. Maar zodra hij en zijn medewerkers op de set zijn, 'wordt de schrijver echt aan de deur gelaten,' voegde hij eraan toe, omdat, 'negen van de tien, [eventuele] problemen zijn met het schrijven.'

beste film van 2015

Nadenkend over zijn recente werk als de stand-in regisseur voor grote filmische invloed Robert Altman op de set van de laatste film van de non-conformist, 'Een Prairie Home-metgezel, 'Vertelde Anderson indieWIRE dat hij leerde “dingen vast te houden” en zijn medewerkers niet altijd de onmiddellijke antwoorden gaf die ze wilden. Soms leverde het niet beantwoorden van hun vragen de beste resultaten op, vond hij. Maar in het gesprek met iW en vervolgens de volgende nacht tijdens de lange Q & A naast Daniel Day-Lewis, P.T. Anderson dacht na over die 'angstaanjagende stok uit de hand' die plaatsvond toen hij mensen naar de wereld begon te brengen die hij zich voorstelde.

Een goed voorbeeld daarvan kwam aan het einde van het proces toen Anderson de muziek voor de film ontwikkelde. Een belangrijk element dat letterlijk de toon zet voor zijn film is de suggestieve score van Jonny Greenwood die de film opent met een uitgebreide hoge toon, waardoor de kijker van meet af aan wordt geschokt. De muziek neemt de kijker mee door een uitgebreide, anders stille reeks die de vroege inspanningen van Plainview om olie te vinden verbeeldt. In eerste instantie een beetje voorlopig, ging Greenwood weg om muziek te maken en leverde uiteindelijk twee uur werk voor de foto.

Het gesprek afsluiten met indieWIRE, Anderson verwonderde zich over de boog van een project als 'There Will Be Blood' dat begon met zijn eenzame periode als schrijver, groeide uit met de vele medewerkers en toen de opnames eenmaal voltooid waren, liet de film in handen van slechts een Enkele mensen. Hij zei dat die structuur hem herinnert aan de vorm van een kerstboom.

'Weet je, als je een film maakt, begin je met al deze medewerkers,' zei Anderson in aantekeningen over de film, 'en uiteindelijk kom je op slechts drie mensen - de regisseur, de componist en de redacteur - die dit werkt samen. '

vorige:

Decennium: Darren Aronofsky op 'Requiem For a Dream'

Decennium: Kenneth Lonergan op 'You Can Count On Me'

Decennium: Mary Harron op 'American Psycho'

Decennium: Christopher Nolan op 'Memento'

Decennium: Agnes Varda over 'The Gleaners and I'

Decennium: Wong Kar-wai op 'In The Mood For Love'

Decennium: John Cameron Mitchell op 'Hedwig and the Angry Inch'

meisjesseizoen 5 aflevering 1

Decennium: Michael Haneke spreekt over 'Code Inconnu' en 'The Piano Teacher'

Decennium: Alfonso Cuarón op 'And Your Mom also'

Decennium: Mira Nair op 'Monsoon Wedding'

Decennium: Todd Haynes op 'Far From Heaven'

Decennium: Gasper Noe op 'Onomkeerbaar'

Decennium: Andrew Jarecki op 'Capturing The Freidmans'

Decennium: Sofia Coppola op 'Lost in Translation'.

Decennium: Michael Moore op 'Fahrenheit 9/11'

Decennium: Miranda July over 'Ik en jij en iedereen die we kennen'

Decennium: Andrew Bujalski On 'Funny Ha Ha'

vorm van water masturbatie scene

Decennium: Gregg Araki op 'Mysterious Skin.'

Decennium: Noah Baumbach op 'The Squid and the Whale'

Decennium: Ryan Fleck op 'Half Nelson'

Decennium: Ramin Bahrani op 'Man Push Cart'

Decennium: Sarah Polley op 'Away From Her'

Decennium: Cristian Mungiu op '4 maanden, 3 weken en 2 dagen'



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders