De meest waardevolle scenarioschrijver van Disney heeft genoeg van de ‘Strong Female’ Trope

Linda Woolverton



John Salangsang / Invision / AP / Shutterstock

Linda Woolverton, de Disney-scenarioschrijver die Belle opnieuw heeft bedacht als een boekenwurm en Maleficent van Sleeping Beauty heeft omgezet in een angstaanjagende antiheld, heeft de 'sterke vrouwelijke personage' trope gehoord sinds haar vroegste jaren in de studio, en ze heeft geen geduld voor veel het. 'Het is gewoon een gemakkelijke term', zei ze in een recent interview met IndieWire. 'Wat betekent het?'



Ze beantwoordt haar eigen vraag, met een interpretatie van wat het zou kunnen betekenen, of in ieder geval wat het zou kunnen zijn Moeten gemeen. “Het betekent dat iemand die proactief is in zijn wereld, die zijn wereld beïnvloedt, geen slachtoffer is, zelfs niet het slachtoffer ervan - of als ze er het slachtoffer van worden, ze actie ondernemen om dat zelf te veranderen. Ze kijken op een interessante manier naar de wereld, misschien een andere manier dan de cultuur. Dat maakt een sterke vrouw als ze erover spreekt, of zelfs probeert te veranderen zonder erover te praten. Er zijn zoveel interessante manieren om vrouwen te beschrijven naast alleen sterk, zelfs deze pure moeilijke kracht. Het is sterkgewild. '



Woolverton's eerste project voor Disney was er een die decennia lang de studio achtervolgde: 'Beauty and the Beast'. Walt Disney zelf ontwikkelde het na het succes van de eerste animatiefilm van zijn studio, de klassieker 'Sneeuwwitje en de zeven dwergen' uit 1937, maar tientallen schrijvers slaagden er niet in het verhaal van een mooie jonge vrouw en het vervloekte beest te kraken waar ze van gaat houden.

levendig digitaal

Zo'n 40 jaar later huurde Disney de theaterproducent, die kinderanimator werd, tv-schrijver Linda Woolverton in om een ​​nieuwe versie van het verhaal te schrijven. En niet alleen werd de eerste scenarioschrijver de studio ’; s eerste vrouw die een geanimeerde functie voor de studio schreef, haar visie bracht ook 'Beauty and the Beast' naar een instant klassieke status en een wereldwijde bruto van meer dan $ 600 miljoen aangepast. De film uit 1991 werd ook de eerste geanimeerde speelfilm die werd genomineerd voor de Academy Award voor Best Picture, en begon Woolverton's lange en illustere carrière als een van Disney's meest bankabele scenarioschrijvers.

Als je bent opgegroeid met moderne Disney-klassiekers, is de kans groot dat Woolverton deel uitmaakte van hun creatie. Ze droeg vroege verhaalideeën over zowel 'Aladdin' als 'Mulan' mee, schreef samen met 'The Lion King' en hielp de live-rage in de studio op gang te brengen met haar oorspronkelijke idee voor een volwassen 'Alice in Wonderland'.

Vier jaar na het twee succes van wat 'Burcht in Alice in Wonderland' van Tim Burton zou worden, schreef Woolverton nog een vrouwgerichte draai aan een oud sprookje voor de studio, waarbij het klassieke verhaal 'Sleeping Beauty' werd omgezet in 'Maleficent'. Angelina Jolie speelde in de hoofdrol als de gelijknamige fee die stuiterende baby Princess Aurora vervloekt via een snode spil, wordt de versie van Woolverton verteld vanuit het perspectief van Maleficent en biedt een meer complex onderzoek van enkele oude archetypen. Het verdiende bijna $ 760 miljoen bij de wereldwijde kassa.

'Alice in Wonderland'

Disney

'Nu we als vrouw veel vooruitgang hebben geboekt,' zei Woolverton. 'Nu [dat] hebben we onszelf in een positie gebracht van:' Oh, we kunnen nu echt dingen doen ', laten we het doen. Laten we het verleden niet herhalen, of niet alleen een mannelijke hoofdrolspeler en een vrouwelijke hoofdrolspeler eruit halen en het goed noemen. Ik denk dat het gevoel nu 'Wow, we kunnen vrouwen laten rondvliegen en stralen op dingen schieten en gebouwen opblazen, net als de mannen altijd deden' - dat is geweldig, maar ik denk dat het echt heel saai wordt , tenzij we iets toevoegen, echt de waarheid over onszelf. '

Dit is een onderwerp dat Woolverton echt op gang brengt. Ze vervolgde: 'Voor mij is het zoiets van:' Weet je wat? We hebben de deur afgebroken, goed voor ons. We hebben de deur om verschillende redenen dichtgegooid en we hadden veel leiders die ons hielpen en veel bewegingen die ons hielpen, zoals de # MeToo-beweging en anderen. Nu hebben we het kasteel bestormd en hebben we de deuren dichtgegooid en nu staan ​​we op de deur, een beetje zoals hijgend en puffend. Oké, nu is de vraag voor mij, oké, wat ga je ermee doen? Wat ga je ermee doen? Dat is wat ik wil zien. '

Nog iets dat Woolverton graag zou willen zien: ze wil gezelschap aan de top. Met 'Alice in Wonderland' werd ze de enige vrouwelijke vertegenwoordiger van de films met een miljard dollar waarop slechts één scenarioschrijver stond. Het is geen record dat ze meer alleen wil houden.

“Haal het weg! Haal het weg, 'zei ze. “Hopelijk heb ik gewoon de deur afgebroken en de stroom laten binnenstromen. Dat gebeurde gewoon. De grootste staatsgreep met ‘Alice’ was het feit dat een vrouwelijke hoofdrolspeler in de kassa kon komen en dat veranderde alles. Dat voor mij, meer dan het aantal - omdat ik geen $ 1 miljard verdiende, dat staat niet op mijn bankrekening - maar het feit dat dat deed, veranderde alles voor het vertellen van verhalen, omdat studio's vervolgens bereid waren geld achter vrouwelijke hoofdrolspelers te zetten .”

Ondanks de grote schaal van Woolverton's diergerichte spins op klassieke Shakespeareaanse verhaallijnen en klassieke sprookjes, zei ze dat niets werkt zonder menselijkheid. 'Als je vanuit je waarheid schrijft, en als je iets daarvan in een grote, gigantische blockbuster-film kunt passen - nou ja, als je het mensen wilt laten raken,' zei ze. “Je moet je ziel binnengaan. Dat maakt je kwetsbaar, en het is altijd eng om dat in de wereld te plaatsen. Al deze films zijn echt eng voor een schrijver. Je naam is daarboven. '

ed sheeran gisteren

'De Leeuwenkoning'

Disney

En hoewel het niet altijd alleen Woolverton's naam is - de geanimeerde 'Lion King' heeft niet minder dan 27 gecrediteerde schrijvers - ze werkt alleen. Haar scripts gaan misschien door passages met andere schrijvers en keren vaak terug naar haar voor een laatste poetsbeurt, maar ze is een eenvrouwsband. Gevraagd of ze ooit een schrijfpartner zou aannemen, zei Woolverton: 'Nee, dat ben ik niet. Ik denk dat dat voor gelukkiger mensen is dan ik, omdat het echt veel leuker wordt dan alleen zitten. Ik kan dat gewoon niet doen. '

Het schrijven van een vervolg, zei ze, presenteert een specifieke reeks problemen: maakt niet uit hoe goed ze de eerste keer het werk deed, terugkeren betekent dat ze terug moet gaan en de verhaalknopen moet ontwarren die ze misschien onbewust heeft gemaakt.

'Je gaat eerst veel verkeerde wegen op,' zei ze. “[Met“ Maleficent: Mistress of Evil ”] was de uitdaging, oke, wat is interessant? De eerste, het beëindigde. Ze vloog weg en de wereld was weer in elkaar gezet. Voor mij is de meest meeslepende relatie in de eerste film haar relatie met Aurora en hoe dat haar genas. Wat gebeurt er in een relatie tussen een moeder en dochter wanneer de dochter onafhankelijk wordt en haar eigen weg wil vinden in de wereld, haar eigen meningen wil hebben, haar eigen keuzes wil maken? '

Voor deze film heeft Woolverton nog een van haar kenmerkende elementen toegevoegd: een onverwachte slechterik die het niet kan helpen, maar zich raar op tijd voelt. Maleficent neemt het op tegen de oorlogszuchtige koningin Ingrith (gespeeld door Michelle Pfieffer), een nootachtige leider die wanhopig is om wezens uit te roeien die ze als 'anders' beschouwt. Woolverton zei echter dat ze er niet veel energie in steekt om eigentijds te zijn.

'Het duurt lang om een ​​film te maken, dus tenzij het een film over politiek is, kun je niet te actueel zijn,' zei ze. 'Ik heb het niet over de details van wat er op dit moment aan de hand is, ik heb het over grotere wereldwijde thema's. Als het begint te smakken naar de stroom, wat er ook aan de hand is, is dat niet goed. Het wordt geen klassieker als je dat doet. Je moet die balans vinden waar het relevant is voor mensen en het is belangrijk, het betekent iets. Ik wil de cultuur altijd een beetje naar voren duwen met deze personages, maar je kunt er niet echt specifiek over worden. '

'Maleficent: Mistress of Evil'

Met dank aan Disney

Disney-films gericht op een jonger publiek zijn onvermijdelijk verpakt met lessen zoals het belang van familie, de noodzaak om het kwaad in alle vormen te bestrijden, de vreugde om anderen (en jezelf) te accepteren en het geluk dat gepaard gaat met het streven naar een betere wereld. Dat is een opdracht die Woolverton snel accepteert. 'Ik kijk altijd naar,' Oké, wat zeggen we hier? 'Ik zeg niet eens het woord 'thema',' zei ze. 'Ik zeg:' Wel, wat zijn we? ' gezegde met dat? 'Als het niet goed voelt voor mij in termen van hoe het vrouwen verbeeldt, of het smakt niet naar het karakter, of wat zegt het over jonge vrouwen vandaag, mijn stem in de kamer is als,' We hebben invloed op generaties en cultuur over de hele wereld. Wat zeggen we?

Ze vervolgde: 'Het is echt heel belangrijk om constant vragen te stellen en echt in te checken bij je hogere zelf. Wat geef je hieraan mee en is het het waard? Is het al die tijd, energie, moeite en geld waard? '

Hoewel Woolverton niet heeft gewerkt aan de recente en ongelooflijk populaire live-actieversies van sommige van haar geanimeerde hits, is ze er niet tegen bestand. Als ze iets ziet, ziet ze de waarde in om haar soort magie naar een nieuwe generatie te brengen. 'Het is interessant voor het publiek om iemand te zien van wie ze houden, iemand zoals Emma Watson die Belle speelt. Dat is cool, toch? ', Zei ze. 'Laten we Emma Watson of Beyonce Nala zien spelen. Het is een soort nostalgisch iets, we gaan dat gevoel weer krijgen, en we gaan het geven aan onze kinderen die niet dat origineel kregen op hetzelfde moment dat we het kregen, en we kunnen dat delen. ... ik denk dat dat echt een goede reden is om het te doen. Het brengt het op een andere manier tot leven voor een nieuwe generatie. '

Toch gaf ze toe: 'Sommige zijn succesvoller dan andere.' Dat is misschien de reden waarom de vrouw die heeft geholpen bij het creëren van 'The Lion King' en 'Beauty and the Beast' niet is gericht op meer remakes en reimaginings, maar is in plaats daarvan enthousiast voor iets geheel nieuws.

het gesprek roseanne

'We hebben originaliteit nodig,' zei Woolverton. “We hebben nieuwe verhalen nodig. We hebben verhalen nodig uit verschillende etnische groepen en verschillende culturen, waar animatie het echt goed in doet. Dat moeten we ook live doen, denk ik. Ik heb het over de wereld, niet alleen over Disney. Ik denk niet dat we iets anders moeten remaken. Laten we dingen maken. Creatie, daar zijn vrouwen het beste in. We creëren toch? Wij brengen leven. '

'Maleficent: Mistress of Evil 'is op 18 oktober in de theaters.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders