‘Ga niet weg’ is ‘Get Out’ met katholieke schuldgevoel op het Ierse platteland - SXSW 2018 Review

'Ga niet weg'

Michael Tully heeft het afgelopen decennium een ​​van de meer ongebruikelijke filmografieën gebouwd, afkomstig van de drogere thriller “; Cocaine Angel ”; naar de documentaire “; Silver Jew, ”; het verwrongen familiedrama “; Septien ”; en de coming of age komedie “; Ping Pong Summer. ”; Met “; Don ’; t Verlaat huis, ”; hij versmelt veel van die vertelinstincten tot een fascinerend geheel, met een langzaam gloeiende thriller op het Ierse platteland. Met een uitgangspunt dat 'Rosemary’s Baby' suggereert door het spook van katholieke schuldgevoelens, en een kooky gothic setting rechtstreeks uit 'The Addams Family', komt deze bizarre atmosferische horror-inspanning voort uit vertrouwde verteltradities terwijl het gedurende de hele tijd onvoorspelbaar blijft.

'Don't Don't Home' wordt geopend met een spectaculaire proloog die lijkt te zijn opgegraven uit een ander tijdperk. De reeks uit de jaren 80, geschoten in het strakke kader van de Academy-ratio zonder dialoog, volgt een priester op het Ierse platteland terwijl hij een jong meisje schildert dat bij een boom zit. Het licht verandert, een etherische toon treedt in en ze wordt doorzichtig; niet lang daarna verdwijnt ze volledig, evenals het beeld van haar in het schilderij. Het is een opmerkelijke momentopname van transcendentalisme, zoals een ontbrekende rol uit een Carl Dreyer-film, en vormt het toneel voor het verleidelijke mysterie dat volgt.



Terug naar de dag van vandaag. De Amerikaanse kunstenaar Melanie Thomas (Anna Margaret Hollyman, 'White Reindeer') werkt aan de laatste voorbereidingen voor haar nieuwe show, bestaande uit kleinschalige replica's van huizen waar onopgeloste mysteries plaatsvonden. Een van hen is de stedelijke legende van een vermist meisje genaamd Siobhan, en de man die haar schilderde - vader Alistair Burke - die het ministerie verliet en zich afzonderde na de onverklaarbare verdwijning. Het project loopt vast wanneer de galerij een voorvertoning van een onvoltooide versie voorstelt en het werk van Melanie wordt dichtgeslagen door een lokale criticus. De publiciteit biedt echter een onbedoelde nieuwe kans: Melanie ontvangt een telefoontje van een vrouw namens vader Burke (Lalor Roddy), die beweert dat de priester haar miniatuurversie van zijn huis wil kopen en nodigt haar uit om hem te bezoeken voor een nieuwe commissie. Geconfronteerd met slechte pers en creatief blok, denkt Melanie, wat maakt het uit?

films zoals nymfomane

Deze uitgebreide proloog vormt het decor voor een verhaal dat slingert tussen het parochiale Ierse platteland en een dromerige echo van dezelfde plek. De onheilspellende sfeer houdt aan vanaf het moment dat Melanie arriveert, waar ze wordt opgepikt door een krokante stomme butler (David McSavage, ogen bol in een quasi-oom Fester-indruk) en meegenomen naar het krakende oude herenhuis waar gekheid rond elke hoek van de gothic blijft hangen architectuur en het dichte groen eromheen.

Ze wordt begroet door een oudere vrouw, Shelly (Helena Bereen), de ogenschijnlijke beheerder van het terrein en een verdachte figuur vanaf het begin. Zelfs voordat Melanie vader Burke en zijn trieste, gedempte blik ontmoet, is het duidelijk dat de gebeurtenissen uit het verleden haar omgeving blijven achtervolgen. Vreemde gefluister vult na enkele uren de gangen, terwijl de camera door schaduwrijke gangen glijdt en Melanie wordt getroffen door nachtmerries (of zijn ze?) Gevuld met griezelige geesten en zelfkastijding. Er is niets nieuws aan de onheilspellende sfeer, maar het is desalniettemin deskundig samengesteld, onderscheidt zich door eersteklas bewerking die wisselt tussen de rusteloze nachten van Melanie en plotselinge ochtenden.

Na verloop van tijd vormt Melanie een band met de heimelijke priester, die geheimen herbergt die hij bang is te delen tot het te laat is. De aard van de dreiging die over beide hoofden opdoemt, blijft overal ongrijpbaar, een 'Twilight Zone' -achtig raadsel dat niet helemaal berekent, zelfs wanneer Tully het onthult. Maar dat draagt ​​alleen maar bij aan de meeslepende, buitenaardse kwaliteit van de film; terwijl een cultische confrontatie tussen Melanie en een reeks dreigende personages precies op schema aankomt (en teruggrijpt naar Tully's 'Septien'), vormt het afgeleide moment alleen het toneel voor een fascinerender onderzoek van een man die rekening houdt met zijn interne schuldgevoel.

Roddy, een virtueel onbekend voor filmpubliek, ademt een complexe set van emoties uit met weinig woorden, en hij gronden de verbijsterende omstandigheden in een menselijk conflict. Ondertussen schommelt de altijd geweldige Hollyman - een van de best bewaarde geheimen van het filmfestivalcircuit sinds enige tijd, met empathische uitvoeringen in een reeks van ondergewaardeerde projecten - van ongemak tot psychische wanorde.

meester van geen seizoen 2 aflevering 2

In een van de eerste lijnen van dialoog verklaart iemand dat 'onze ziel geheime entiteiten van binnenuit zijn', en dat diepgaande bewering een sleutel wordt tot het worstelen met de fascinerende kern van deze film. Het uitgangspunt lijkt de ambitieuze poging van Tully om complexe religieuze thema's te vertegenwoordigen in de vorm van een griezelige paranormale thriller, en die missie toont meer vertrouwen als het een bracing finale ingaat. De slotminuten zijn een volledig origineel soort overlevingsdrama, een die precieze uitleg tart, ook al levert het een aanzienlijke uitbetaling op.

Vreemd genoeg ging 'Don't Don't Home' in première op het SXSW Filmfestival slechts een maand na de Sundance-onthulling van horrorfilm 'Erfelijk', die ook kleinschalige diorama's van de setstukken van de film als belangrijkste rekwisieten bevat. Dit visuele apparaat heeft een inherente griezeligheid, een soort frame-in-frame-effect dat een andere versie van de fictieve wereld extraheert voor kijkers die er al in zijn ondergedompeld. De resulterende impact is zelfreflecterend en zenuwslopend, een herinnering dat, ongeacht hoeveel replica's je maakt, sommige geheimen altijd op de loer liggen net buiten het kader.

Kwaliteit: B +

'Don't Don't Home' ging in première in het gedeelte Visions van het SXSW Filmfestival 2018. Het is momenteel op zoek naar Amerikaanse distributie.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders