‘The Favourite’: Oscar Nod Likely voor DP Robbie Ryan, maar verdomd als hij weet waarom

Emma Stone en Olivia Colman in 'The Favourite'



nieuwe films 2016 september

Yorgos Lanthimos


Om Robbie Ryan te horen vertellen, was hij 'een verheerlijkte camera-operator' op 'The Favourite'. Regisseur Yorgos Lanthimos, volledig in natuurlijk licht neergeschoten, was tegen zijn cinematograaf die de set vol vlaggen, stuiterde of diffusie in een poging het licht vorm te geven. . Hij koos ook de lenzen, wetende dat hij bijna volledig zou vertrouwen op de extreem brede 10 mm lens waarmee hij experimenteerde tijdens het fotograferen “; The Killing of a Sacred Deer. ”;



“; Aan het einde van het werk zei ik tegen Yorgos, ‘ Je zou je eigen films moeten fotograferen, omdat je een ongelooflijk scherpzinnige cinematograaf in je eigen geest bent en ik ben gewoon een soort van verheerlijkte operator hierover, ’; ”; zei Ryan. “; En ik blijf nog steeds een beetje bij dat gezegde, maar hij gaat, ‘ Nee, nee. Ik hou van de manier waarop we werkten. ’; ”;



Ryan was in veel opzichten een natuurlijke partner voor Lanthimos op “; The Favorite. ”; Uit zijn samenwerkingen met regisseur Andrea Arnold had Ryan zich gevestigd als meester in het maken van expressieve en suggestieve beelden met natuurlijk licht. En hoewel bekend om zijn gebruik in de hand, hebben de camerabewegingen van Ryan altijd een voorliefde gehad die Lanthimos nodig had voor een film die hij bedacht in termen van beweging.

“; Ik heb altijd gedacht dat het een heel bijzondere lichamelijkheid zou hebben, en ik wist niet wat dat betekende, ”; zei Lanthimos. “; Ik wist dat een ander element de lichamelijkheid van al deze karakters zou zijn geweest, en hoe ze zich in een ruimte verplaatsen en hoe hun lichamelijkheid hen een meer eigentijds gevoel geeft samen met taal en andere elementen die we gebruikten. ”;

'De favoriete' cinematograaf Robbie Ryan

Fox zoeklicht

De regisseur vertrouwde op zijn onorthodoxe repetities van drie weken met de hoofdcast om te ontdekken wat die “; textuur van de beweging ”; zou zijn. Hij wist ook dat Ryan, die een aantal keren aan de repetitie meedeed, hem zou helpen het te vertalen en uit te voeren.

Behalve de uitgesproken vaardigheden van Ryan ’; had de beslissing van Lanthimos om voor het eerst met de cinematograaf te werken meer te maken met zijn gemakkelijke karakter. Hij wilde ervoor zorgen dat hij niet vastliep aan beperkingen, weerstand of orthodoxie als het ging om het maken van zijn eerste menstruatie.

“; I ’; ben vrij specifiek over hoe ik dingen wil filmen. Ik heb mensen nodig die alles kunnen doen, en omdat ik wist dat ik dingen voor deze film verder wilde duwen naar wat ik geleidelijk aan de laatste paar films en de laatste paar jaar heb gedaan, ”; zei Lanthimos. “; Ik wist dat ik iemand nodig had die niets zou hebben om hem tegen te houden iets te proberen, en Robbie voelde zich vanaf het begin zo. Hij is overal voor in en hij wordt in feite enthousiast hoe groter de uitdaging, hoe meer hij er enthousiast over wordt. ”;

Een voorbeeld om dingen verder te duwen, was afwijken van de al extreem brede 10 mm lens om een ​​fish-eye 6 mm lens te gebruiken die een zeer merkbare vervorming creëert. Het brengt een opzichtigheid aan een historische film die andere cinematografen zou doen schijnen.

'De favoriet'

Courtesy of Fox Searchlight Pictures.

“; Er is iets absurdistischs aan die lens dat bijna een beetje komisch is, maar ook fantastisch - het is niet helemaal misplaatst in de film, wat je je nooit zou voorstellen, ”; zei Ryan. “; Hij is gewoon een zeer zelfverzekerde regisseur die dat als stem voor de film wilde gebruiken en je moest er een gokje mee wagen en bewijzen dat het een goede zet is. En we fotografeerden niet met andere lenzen. We deden misschien niet de veilige versie daarvan. Het was meestal het soort ball-outversie daarvan. Ik vond dat heel dapper en ik ging, ‘ Oh mijn god, oké. ’; ”;

Een van de voordelen van fotograferen met brede lenzen was dat het de grootste uitdaging van Ryan ’; het onderscheiden van de verschillende camerabewegingen van de film, gemakkelijker maakte. Lanthimos minacht wat Ryan beschreef als “; dat zachte soort zeeziekte ”; van een steadicam, maar de krachtige snelheid en stop-on-dime aard van 'The Favorite' vereiste een redelijk stabiel frame.

“; Ik denk dat het soort degelijkheid ervan heel belangrijk is, waar je landt en dan beweegt, ”; zei Ryan. “; Als we alles op een 25 of 50 mm fotograferen, zou je overal heen en weer springen, het zou er niet geweldig uitzien. De 10 mm is erg vergevingsgezind in de camerabeweging. ”;

Lathimos hoopte zoiets te gebruiken als bodycamera rig gebruikt in de Duitse film “; Angst, ”; waar de camera bewoog in combinatie met de heupen van acteurs. Dat bleek onmogelijk met het historische kostuum in “; The Favourite ”; gecombineerd met het gewicht van een 35 mm-camera. Ryan, die de camera bediende, gaf er de voorkeur aan om op een dolly te leunen, maar bond zichzelf vast in een dubbele helixinstallatie voor scènes die werden opgenomen in de springkarritten, de grote gangen en interacties tussen Abigail (Emma Stone) en Masham (Joe Alwyn).

“; Het is een Gimbal-installatie die de weg van een 35 mm-camera zou kunnen nemen, maar hij moest ook worden ondersteund, dus je moet een vest en dit soort exoskeletveerarmen dragen waardoor je er echt belachelijk uitziet, ”; zei Ryan. “; Ik vond het een heel goed idee, maar het was bijzonder langzaam om aan de slag te gaan omdat het best veel elektronica was. Je moet het gewoon de hele tijd kalibreren en het zou altijd uit het midden verdwijnen. Het was echt frustrerend, en als we konden, deden we het uiteindelijk op de dolly omdat het eenvoudiger was. ”;

Emma Stone in de 'The Favourite'

Yorgos Lanthimos

Lanthimos was dol op het groothoekbeeld van hoeveel van de kasteellocatie in beeld te zien was.

“; Een van de dingen die mij interesseerde was de architectuur van deze wereld en hoe mensen van de ene naar de andere kamer verhuisden en hoe deze grote kamers voelden, ”; zei Lanthimos. “; Daar hebben we mee gespeeld, en we hebben dat gevoel van één persoon in een grote kamer of twee of drie mensen in een grote kamer die games spelen en intieme relaties hebben die een groter beeld beïnvloeden verbeterd. '

De uitdaging voor Ryan was het beheersen van de timing van die beweging vanuit die groothoekperspectieven. Zweeppannen voelden nu als panorama's. Acteurs moesten veel dichter bij een groothoekcamera staan, anders zouden ze te klein in beeld zijn, waardoor de beweging dynamischer en vaak sneller, gewelddadiger aanvoelde.

“; De timing naar beneden halen was in het begin niet natuurlijk, het vergde oefening ”; zei Ryan. “; I ’; sta waarschijnlijk meer bekend om het doen vanuit de hand, dus het was een uitdaging voor mij om dit soort heel precieze camerabewegingen te doen, van pannen tot dolly-bewegingen. Het was ingewikkeld; elke scène had een ander soort gevoel van hoe het zou zijn qua snelheid. ”;

Met bepaalde soorten actie - zoals in de scène waarin Lord Hardley (Nicholas Hoult) een sissige aanval gooit, de tafel omver schopt en Lady Sarah (Rachel Weisz) in het gezicht stapt - leerde Ryan dat de 10mm vereiste dat de film sneller aanvoelde en meer gestileerd.

“; Omdat ik zo dicht bij hen beiden ben, is het uiteindelijk echt zo dat het gewoon verdomd gewelddadig moest zijn om daar binnen te komen, 'zei Ryan. 'Omdat je anders niet snel genoeg zou komen.'

Op de set van 'The Favourite'

Yorgos Lanthimos

De verlichting in 'The Favourite' ziet er geweldig uit, maar is iets waar Ryan geen eer voor zal hebben, behalve dan suggereren dat het in 35mm-film wordt opgenomen. De ene keer dat hij stuiterde om de verlichting vorm te geven, zei hij: Lanthimos werd knorrig en hij begreep het niet nog een keer te doen. Ondertussen maakten de brede lenzen filtratie onmogelijk.

Hij vermeldt de grote ramen van de locatie die zacht gericht licht produceerden, geluk met zonnig weer, en de manier waarop de Kodak-film de hoogtepunten ronddraait in uitgeblazen ramen. Volgens Ryan heeft een aantrekkelijke en goed gekostumeerde cast zijn werk voor hem gedaan.

Dit is niet de eerste keer dat Ryan een prachtige, natuurlijk verlichte film heeft gemaakt; zoals hij bewees met 'American Honey', kan hij dit ook digitaal doen. Het is naïef om te veronderstellen dat elke getrainde cinematograaf met een 35 mm-camera in die kasteelkamers - een locatie die wordt gebruikt in talloze Britse producties, vanwege de nabijheid van Londen - een film zou produceren die zo knap, deze filmisch is. Net als een geweldige fotograaf kan de manier waarop een cinematograaf reageert op en het gevonden licht vastlegt, het verschil maken.

Ik heb Ryan's oude medewerker Andrea Arnold eens gevraagd hoe vaak zij en Ryan hun opnameschema planden op basis van de positie van de zon. Arnold, die chronologisch fotografeert, legde uit dat plannen rond de tijd van de dag vaak een virtuele onmogelijkheid is. Ryan, zei ze, is eenvoudig intuïtief en geniaal met natuurlijk licht.

'De favoriet'

Atsushi Nishijima

'Zelden wachten we op het licht,' zei Ryan. 'Maar Robbie, wat voor mooi licht er ook is, hij zal het vinden. Hij houdt van zijn achtergrondverlichting met zon achter mensen. Het is mooi.'



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders