Een gids voor filmmakers voor muzieklicenties

Dit artikel is oorspronkelijk verschenen op het filmonafhankelijke blog en is opnieuw gepubliceerd met toestemming.



Filmmakers voelen zich vaak zo gehecht aan een nummer dat het een cruciaal en onmisbaar element in het verhaal wordt. Een scène, of zelfs een hele film, kan draaien om een ​​enkel muziekstuk. Wat veel regisseurs zich niet realiseren, is dat het proces om dat nummer te wissen erg moeilijk en duur kan zijn. Brooke Wentz, de muziekbegeleider achter 'Kings Point', 'Bully' en 'Bill Cunningham New York,' loste een deel van de verwarring en weinig bekende realiteit van muzieklicenties op tijdens een recent filmonafhankelijk onderwijsevenement.

Het belangrijkste om te weten is dat elk nummer twee rechten heeft. Er is de persoon die het lied heeft geschreven (die de uitgeversrechten bezit, ook wel synchroonrechten genoemd) en de persoon die het heeft opgenomen (die de hoofdrechten bezit). Om dit muziekstuk te gebruiken, hebt u toestemming van beide entiteiten nodig. U kunt luisteren naar een nummer als “; All Along the Watchtower ”; door Jimi Hendrix, maar je weet misschien niet dat de schrijver Bob Dylan is. Om te bepalen wie de rechten op nummers bezit, zijn de websites ascap.com en bmi.com uiterst nuttig.



ik ben een grootboekdocumentaire

Nadat u hebt vastgesteld wie eigenaar is van de publicatie en de master, moet u afzonderlijk contact met hen opnemen en toestemming vragen om het nummer te gebruiken. Dit kan lastig worden als er veel songwriters bij betrokken zijn. Het nummer 'California Gurls' van Katy Perry ’; heeft bijvoorbeeld vijf uitgevers. Daarom, als je dit deuntje wilde wissen, zou je goedkeuring van alle vijf de schrijvers nodig hebben en bovendien zou je goedkeuring van Katy Perry nodig hebben. Als een van hen nee zegt, kunt u het nummer helaas niet gebruiken.



Wentz's top zes geheimen voor muzieklicenties

1. Voor rechten op een filmfestival kunnen de meeste nummers worden gewist voor ongeveer $ 500 per zijde ($ 500 voor de uitgevers, $ 500 voor de meesters). Als u niet genoeg geld in uw budget heeft om alle rechten vooraf te betalen, kunt u alleen de rechten van het filmfestival wissen en een optie toevoegen om alle mediarechten tot twee jaar later te krijgen.

2. De vergoeding is hetzelfde, ongeacht de duur van de actie. Als u een nummer vijf seconden of twee minuten gebruikt, kost het u hetzelfde bedrag. De enige uitzondering hierop is als het nummer wordt gebruikt voor begin- of eindcredits.

3. Het tarief voor een muziekstuk is bespreekbaar! De meeste filmmakers weten niet dat ze een lagere prijs kunnen bieden, of als de kunstenaar het onderwerp van de film leuk vindt, bieden ze misschien een beter tarief.

4. Als u denkt dat een nummer zich in het publieke domein bevindt, controleert u het nog eens. 'Ik had een klant die dacht dat' Mijn lieve heer 'zich in het publieke domein bevond,' legde Wentz uit, 'en ik zei:' Nee, ik ben er vrij zeker van dat dat een George Harrison-lied is. '

thanos in eindspel

5. Als u contact heeft opgenomen met de uitgever en meesters en niets van hen hebt gehoord, betekent dit niet dat u akkoord gaat. Het kan frustrerend zijn als ze niet bij je terugkomen, maar je moet blijven pushen. Als u de rechten voor een nummer niet wist, kunt u een 'staakt-en-stoppen'-brief ontvangen van de houder van de rechten, wat kosten met zich mee kan brengen.

6. Als u een muziekdocumentaire maakt, moet u ervoor zorgen dat u de rechten vooraf kunt beveiligen. Als het landgoed of de artiest niet aan boord is, kunt u de muziek niet gebruiken. De rechten van veel overleden muzikanten zijn eigendom van hun echtgenoot of ex-echtgenoot of beide. Bepaalde nummers zijn misschien nooit duidelijk, alleen vanwege innerlijke conflicten die niets met jou of je film te maken hebben.

Filmmakers kunnen hogere kosten betalen omdat ze de cijfers niet kennen. Dat is de reden waarom het handig is om iemand die op de hoogte is van vrijgave de tussenpersoon te zijn. Het bedrijf van Brooke Wentz, The Rights Workshop, helpt filmmakers bij het veiligstellen van de juiste rechten voor elk budget. Brooke werkte onlangs aan een film die op een festival werd verspreid en die de rechten moest uitbreiden. Ze was geschokt toen ze ontdekte dat de regisseur de nummers zelf in licentie had gegeven en vijf keer in rekening werd gebracht wat de kosten hadden moeten zijn. Ouch!

LEES MEER: Aandacht, documentaire filmmakers: 4 dingen die u moet begrijpen over redelijk gebruik

eric andre beer


Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders