‘First Man’ componist Justin Hurwitz is de echte obsessieve muzikant in het hart van de films van Damien Chazelle

Justin Hurwitz



Daniel Bergeron

Damien Chazelle heeft nooit een film gemaakt zonder zijn go-to-componist (en voormalige kamergenoot) Justin Hurwitz. Bovendien zou je kunnen stellen dat Chazelle nooit een film heeft gemaakt die op geen enkele manier was over Justin Hurwitz.



Dat idee blijft waar met zijn plechtige maar starry-eyed historische Neil Armstrong biopic, een intiem epos dat nauwelijks kan worden vervat in de IMAX-schermen waarop het vorige week debuteerde. Nog een visceraal verhaal over een man die ’; gevangen is in de greep van zijn eigen ambitie, “; First Man ”; misschien niet gericht op een obsessieve muzikant - wat op dit moment genoeg is om het te kwalificeren als een belangrijk vertrek voor zijn regisseur - maar Armstrong ’; s bochtige reis van de diepten van verdriet naar het oppervlak van de maan onderstreept niettemin de handtekening van Chazelle ’; affiniteit voor personages die door één idee worden geconsumeerd, vaak ten koste van hun eigen welzijn. En hoewel het vanzelfsprekend is om deze films te zien als de overdreven zelfportretten van een jonge auteur, is cinema een samenwerkingsmedium en is Chazelle ’; s belangrijkste medewerker - zelf een obsessieve muzikant - misschien een nog duidelijkere belichaming van de filmmaker ’; s helden.



Slechts 33 jaar oud, en al met twee Oscars op zijn naam (Best Original Score en Best Original Song voor “; La La Land ”;), heeft Hurwitz zich snel gevestigd als een van de meest briljante en opwindende componisten in de films van vandaag. In dit tempo zouden we het kunnen hebben over de volgende Hans Zimmer of Alexandre Desplat - het soort generatievirtuoos dat een fortuin kon maken met het schrijven van muziek voor de volgende Batman-saga en / of zijn stempel kan drukken door banden te smeden met verschillende van de jaartelling ’; s meest bekende auteurs.



Wij dat niet Hurwitz is, die niet zo goed is in multitasking. Zijn werk is compromisloos en veeleisend. Op ongeveer dezelfde manier als Andrew Neiman worstelde om zijn drummen in evenwicht te brengen met zijn liefdesleven, kon 'La La Land' hoofdpersoon Sebastian Wilder (“; Seb ”; aan zijn vrienden) de zuiverheid van jazz niet verzoenen met de commercialisering van popmuziek, en Neil Armstrong moest op de maan lopen voordat hij de gedachte kon verdragen iets anders te doen, Hurwitz draait helemaal om de missie.

Er is een goede reden waarom hij en Chazelle zulke snelle vrienden waren, en waarom ze allebei vonden dat ze hun schoolband volledig moesten verlaten om fulltime aan films te werken. Evenzo is er ’; s een goede reden waarom “; La La Land ”; was de eerste score die Hurwitz schreef na “; Whiplash, ”; en waarom “; First Man ”; is de enige score die hij sindsdien heeft geschreven. Die output is bijna ongehoord onder de topcomponisten van Hollywood (Zimmer werkt ongeveer drie films per jaar, terwijl Desplat jongleert met veel meer), maar het werkt voor hem.

“; Dat is gewoon zoals ik ben, ”; Hurwitz zei in een interview tijdens een zeldzaam moment van stilte op het Toronto International Film Festival in september. “; I ’; ben heel, heel obsessief, en wat ik ook doe, ik geef er alles aan, zelfs ten koste van alle andere dingen in mijn leven. ”; Toen hem werd gevraagd of hij zijn hoofd om de productiviteit van zijn collega's kon wikkelen, leunde Hurwitz achterover in de bank in de lobby van het hotel en haalde diep adem. “; Ik weet het echt niet, 'zei hij. “Ik bewonder hoe productief sommige mensen zijn. Met mijn manier van werken en hoeveel tijd ik denk dat ik nodig heb, hou ik er niet van om het gevoel te hebben dat er een deadline is. Dat is de reden waarom ik aan een film begin wanneer deze in ontwikkeling of pre-productie is. Ik heb letterlijk maanden nodig aan het begin van het proces, wanneer ik gewoon aan de piano kan zitten en naar de melodieën kan zoeken. ”;



het is het spel

Hurwitz begon na te denken over “; First Man ”; zelfs voordat hij begon te werken aan “; La La Land ”; in 2014 - hij eindigde de laatste mix op de film minder dan 72 uur vóór zijn wereldpremière op het Filmfestival van Venetië in 2018. Zelfs na al die tijd maakte hij het nog steeds alleen door de huid van zijn tanden. “; Er was geen foutmarge, ”; Zei Hurwitz, zijn ogen bloeden nog steeds van die lange nachten in de studio en de festivalreis die daarop volgde. “; Op een gegeven moment was er zelfs sprake van het screenen van een onafgemaakte mix en vervolgens teruggaan naar Venice en Telluride om het goed te krijgen, maar uiteindelijk hebben we het voor elkaar gekregen. ”;

Het resultaat, zoals het publiek nu ontdekt, is een van de meest complexe, majestueuze en emotioneel heldere filmscores in het recente geheugen. Het is ook een bevestiging dat “; La La Land ”; was geen flits in de pan, en dat zou - in de toekomst - Hurwitz ’; s muziek net zo belangrijk moeten zijn als de Chazelle-films waarvoor hij ze componeert.

Die twee dingen zijn natuurlijk grotendeels onlosmakelijk met elkaar verbonden. Terwijl een aantal filmmakers muziek beschouwen als een garnituur die tijdens de postproductie bovenop het beeld moet worden gelegd, boort Chazelle geluid rechtstreeks in het fundament van zijn verhalen, alsof score en scenario zijn verbonden tweelingen die leven of sterven op de kracht van een enkele hartslag. “; Dat ’; is een van de redenen waarom ik graag met Damien werk, ”; Hurwitz zei, “; omdat hij wil dat muziek een stem in zijn films is, en dat geeft me het gevoel dat ik ook een verteller ben. ”;

Gewapend met de wederzijdse veronderstelling dat hij en Chazelle aan elke film gaan samenwerken, wist Hurwitz dat hij de motoren zou moeten opvoeren zodra “; First Man ”; begon vorm aan te nemen. Hij begon full-time aan de film te werken in maart 2017, slechts enkele dagen nadat hij zijn eerste Oscar had gewonnen. Vanaf het begin was het project een gewaagde nieuwe uitdaging. “; Damien vertelde me meteen dat het heel anders moest klinken dan alles wat we eerder hadden gedaan ”; zei hij en grijnsde. “; Uiteraard was er geen jazz. De hele tijd dat het team in Atlanta was voor de voorbereiding en daarna voor het fotograferen, was ik weer thuis om de thema's samen te stellen. We zijn begonnen zoals we altijd doen, dat is gewoon ik componeren op een piano, en ton en ton verzenden en tons van demo's naar Damien. ‘ Hoe zit dit '>



Hurwitz, die wist dat Chazelle niet kon beginnen met schieten totdat hij een hoofdthema en een secundaire riff had, werd geleid door een enkel principe: “; Armstrong ’; s verdriet moest voelen als iets dat zijn aardse leven overstijgde. ”; Dat is het moment waarop Chazelle de theremin voorstelde. “; We wilden enkele van de ruimere elementen gebruiken, zelfs in de meer intieme aardgebonden signalen, ”; Hurwitz zei: “; en de theremin is gewoon een geweldige kruising tussen technologie en de mensheid. ”;

dienstmeisjes verhaal gezegden

Na het basisskelet van het thema op piano uit te hameren (een trieste maar transcendente wals die later aan de harp werd toegewezen), was het op weg naar de races op de theremin. Hurwitz heeft veel YouTube-tutorials bekeken. “; Ik heb veel video's bestudeerd over modulaire synths, ”; de componist herinnerde zich, “; en hoe het werkt om alle verschillende kabels samen te voegen. Ik heb een hoop metaal in mijn appartement laten afleveren en ben net begonnen ze op te nemen. Ik nam ook andere elementen op, zoals water en vuur, en componeerde ze vervolgens in geluid dat ik in een instrument veranderde en het gedurende de hele film gebruikte. Damien had waarschijnlijk de Moon-reeks in gedachten toen hij me vertelde om de theremin te bekijken, maar je kunt het in bijna elke keu horen. ”;

De pijnlijke warble van het instrument staat centraal in de momenten na Armstrong ’; s een gigantische sprong voor de mensheid, maar het snikt ook op de achtergrond van de track die eerst het huwelijk van Armstrong met zijn vrouw Janet vestigt, als een echo van diep in de gat in hun harten. “; Het klinkt als de menselijke stem, dus je kunt er bijna bijna mee huilen en ermee jammeren, ”; Zei Hurwitz. “; Alles is zo flexibel op de theremin, zodat u altijd in de notities glijdt en buigt. Het is menselijk en niet tegelijkertijd, dus het is geen wonder dat het instrument emblematisch is geworden voor oude scifi-films. ”; Maar de theremin hielp Hurwitz niet alleen bij het verbinden met de odysseys van vroeger; het stond hem ook toe om van hen weg te gaan. “; Er waren absoluut bepaalde tropen die we wilden vermijden, een koor van engelenstemmen was de voornaamste, 'zei hij. “Dankzij het vocale element van de theremin konden we een soortgelijk effect op een andere manier bereiken. ”;

Als veel van “; First Man ”; klinkt consequent anders dan wat het publiek zou verwachten van een film over de triomfen en tragedies van de ruimtewedloop, dat is niet omdat Chazelle en Hurwitz gewoon probeerden te pronken met of hun territorium te markeren. Integendeel, beide medewerkers vonden het essentieel dat de muziek genre en verhalende verwachtingen tartte om zich te concentreren op de emotionele toestand van Armstrong te midden van zijn spectaculaire reis.

“; In veel films, ”; Hurwitz zei, “; lanceringsreeksen en ruimtesequenties zijn triomfantelijk en glorieus, omdat ze nadenken over de verwezenlijking van dit alles. Damien wilde dat gevoel van voldoening erkennen, maar ook gebruiken als een venster naar het verdriet onder het oppervlak. ”Wanneer de Apollo 11-raket opstijgt, wordt deze meegenomen door een enorm orkest,“ maar hij rust bovenop 100 tracks met synthesizer, 'zei Hurwitz. 'Er is zoveel angst en pijn in de muziek vanwege alles wat Neil tot nu toe heeft meegemaakt, en vanwege alles wat hij achterlaat en het feit dat hij zijn familie misschien nooit meer zal zien. Hij doet dit ding voor de hele wereld, maar hij is op veel manieren zo alleen. ”;



Soms voelt het alsof Hurwitz de enige metgezel van Armstrong is. Nergens in de film is zijn score meer aanwezig dan in de reeks Moon-landing, een ademloos crescendo dat de synesthesie-achtige benadering van Chazelle voor cinematografisch geluid belichaamt; de score is zo volledig verbonden met de afbeelding dat het bijna voelt alsof je de muziek bekijkt. “; Damien wilde die reeks echt aansturen met muziek, ”; Hurwitz zei, “; en dat is zo'n gewaagde keuze om de score op die manier te laten werken, omdat veel filmmakers waarschijnlijk de voorkeur geven aan geluidsontwerp, of de score laten voelen maar niet horen. ”; In een samenwerking tussen Chazelle en Hurwitz is de score nooit voelde maar niet gehoord.

“; Dat richtsnoer is van een mock-up dat ik ruim een ​​jaar geleden deed, ”; Zei Hurwitz. “; Het was iets dat Damien wilde maken voordat hij de film opnam. Misschien komt het omdat we van het maken van musicals kwamen, maar hij houdt ervan om van tevoren te weten wat de muziek zal zijn. 'De regisseur vertrok de volgorde en de muziek werd op de set gespeeld. 'Uiteraard heb ik de muziek in de loop van de tijd aangepast, maar Damien en [redacteur Tom Cross] hebben de volgorde rond die keu ingekort,' zei Hurwitz. “En toen ik van een model naar een goede orkestratie ging, moest ik dingen verplaatsen op basis van wat ze met de foto deden. We stemmen onze delen van de film op elkaar af, en die symbiose is wat ik leuk vind aan ons proces. ”;

Hoe moe hij ook was, Hurwitz leek nieuw leven ingeblazen door de holistische aard van de postproductie van de film te bespreken, en hoe het iedereen mogelijk maakte om onder één dak samen te werken. Het kantoor van Hurwitz op het Universal-perceel deelde een deur met het bewerkingspak van Chazelle. 'Ze geven me een scène, en ik geef ze terug muziek,' zei Hurwitz. “We konden echt iedereen ’; s werk zien en ervoor zorgen dat het hele team synchroon liep. ”; Een voorbeeld: Hurwitz ’; s nabijheid van geluidsontwerper Lee Ai-ling stelde hem in staat om de specifieke frequenties te noteren die werden gebruikt in de lancering van de Apollo 11, en ervoor te zorgen dat zijn low-end geluiden niet teniet werden gedaan door die percussieve geluiden.

Onnodig te zeggen dat dat een uitdaging was die Hurwitz niet was tegengekomen in kleinere films zoals “; Whiplash ” ;; het budget van $ 60.000 voor “; Guy en Madeline op een bankje in het park, ”; Chazelle ’; s debuut van 2009, misschien niet eens een middag met de 90-delige “; First Man ”; orkest dat Hurwitz dirigeerde. Het was gewoon een ander deel van het proces voor iemand die, in zijn eigen woorden, mezelf volledig wil geven, helemaal naar de film. Ik wil er voor de hele zaak zijn. Damien wil dat ik daar ben. ”;

Als exclusief werken met Chazelle betekent dat Hurwitz alleen om de twee jaar een nieuwe score kan behalen, is dat prima. “; Ik hou van het tempo, ”; hij zei. “; Het zou zo moeilijk voor me zijn om het type verbinding te vinden dat ik heb met Damien, dus ik ben erg ongerust. 'Hij is niet tegen vertragen - in de juiste context. “Misschien kan ik proberen om het een keer per jaar te krijgen als ik een andere filmmaker zou vinden, maar ‘ First Man ’; duurde anderhalf jaar voltijds werk en ik zou niets minder moeite willen doen dan dat, 'zei hij. “Het belangrijkste voor mij is dat ik terug wil kijken en het gevoel heb dat ik alles heb gegeven wat ik heb. ”;



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders