Vijf dingen over het maken van ‘Psycho’ die je niet zult zien in ‘Hitchcock’

Ik was zo blij met Sacha Gervasi ’; s “; Hitchcock ”; toen ik het op AFI FEST zag dat ik onmiddellijk het boek begon te lezen waarop het gebaseerd was, Stephen Rebello & Alfred: Hitchcock and the Making of ‘ Psycho. ’; ”; Het boek is erudiet en uitputtend - ik zou schatten dat ongeveer 20% van de fascinerende filmproductiedetails die het bevat de film ’; s cut (ahem) maken. Hieronder vijf dingen over het maken van “; Psycho ”; die u niet zult vinden in “; Hitchcock. ”;



“; Hitchcock ”; naar theaters op 23 november. Bekijk onze TOH! recensie van de film hier.

1. Bloedde van het geld: “; Psycho ”; auteur Robert Bloch, die zijn horrorroman baseerde op de Ed Gein-moorden opgegraven in Plainfield, Wisconsin in 1957, verkocht het boek voor schermrechten aan het Music Corporation of America-agentschap (MCA) voor $ 9.000 in 1959. Nadat de percentages waren afgenomen som voor uitgever Simon & Schuster, Bloch ’; s agent en belastingen, Bloch verdiende ongeveer $ 5.000. En dan, een one-two-punch: de auteur ontdekte dat zijn contract met Simon & Schuster geen bonus of percentage van de winst bevatte in het geval van een verkoop aan Hollywood. Kort daarna hoorde Bloch dat “; Psycho ”; was gekocht door Alfred Hitchcock.



Brad Pitt Oscar nominatie

2. De illusie van mevrouw Bates: Tijdens het casten voor de film plaagde Hitchcock de pers door “; lekkende ”; de twee beste kandidaten om mevrouw Bates te spelen - Judith Anderson ('Rebecca') en Helen Hayes. Dit leidde tot een aanval van brieven en telegrammen van oudere actrices en hun agenten naar Hitchcock in de hoop een kans te krijgen op de schijnbaar pruimrol. Norma Varden, die de gibberende oude dame met de bovenste korst speelde die bijna dood was gesmoord door Robert Walker ’; s Bruno Antony in “; Strangers on a Train, ”; bedraad Hitch, in de hoop dat ze een in had: “; Zal ik deze keer bij je zijn? ”; Toen de productie begon, had Hitchcock verder plezier met de pers ’; idee van mevrouw Bates in een poging om de laatste draai van de film geheim te houden. Hij voerde schijnbaar geïmproviseerde persfoto's op terwijl hij op de set zat, met een prominent geplaatste regisseursstoel met “; mevrouw. Bates ”; geschreven op de rug. Hitchcock zou in die stoel worden gefotografeerd, samen met elk belangrijk castlid, van Janet Leigh tot Martin Balsam (detective Arbogast) - elk castlid, dat wil zeggen, behalve Anthony Perkins.



3. De naakte waarheid: Een van de vele uitdagingen van de beroemde douchereeks was de kwestie van het suggereren van naaktheid van Janet Leigh zonder het daadwerkelijk te laten zien - en zonder op de gevoelige tenen van het censuurcomité te stappen. Dit moest worden aangepakt door de kostuumafdeling. De vaste klant Rita Riggs en Leigh brachten uren door met stripperskostuums in tijdschriften, in de hoop dat de foto's van risqué gewaad antwoorden zouden geven. Uiteindelijk koos Riggs voor vleeskleurig molhuid, dat ze in kleine stukjes over zowel de borsten van Leigh en rsquo; s lijmde, en, zoals Riggs het noemde, “; het vitale deel. ”; Omdat de hele reeks storyboards was, bestudeerde Riggs van tevoren de exacte delen van het lichaam die op het scherm moesten worden gezien, en sneed de moleskin dienovereenkomstig bij, zodat het de activa van Leigh zou dekken, maar ook net buiten het frame zou vallen. Hitchcock huurde bovendien danseres-model Marli Renfro in om op de set te zijn, wie zou het naakt “; stunt double ”; van Leigh zijn; in het geval dat de actrice smaakvol te precair werd. Riggs herinnert zich de surrealistische ervaring van Renfro die vrij naakt zat, met uitzondering van een kleine vlek om haar schaamhaar te bedekken, terwijl Hitchcock de opstellingen besprak met de bemanning, gemeten vanaf de camera tot de schouder van het model.

4. Leuke meloenen: Hitchcock wilde graag het precieze geluidseffect krijgen bij de steekpartijen in de douchemoordscène. Hij stuurde propman Robert Bone uit voor watermeloenen en Bone keerde slim terug met niet alleen een groot aantal watermeloenen, maar casaba's, cantaloepen en honingdauw, omdat hij wist dat back-ups van vitaal belang waren voor het geval de watermeloen onvoldoende bleek. Hitchcock zat met zijn ogen dicht in de geluidsstudio terwijl Bone zijn verdoemenis op de meloenen deed. Toen de producten voldoende waren gehackt en gesneden, en over de demonstratietafel lagen, opende Hitchcock zijn ogen en zei: “; Casaba. ”;

5. Whistler ’; s (en Norman ’; s) Moeder: Hitchcock betaalde de beroemde titelontwerper Saul Bass $ 10.000 voor dertien halve dagen op de productie van 'Psycho' en het schermtegoed “; Pictorial Consultant. ”; De door Bass ingediende storyboards voor sleutelreeksen als de douchescène en de moord op Arbogast hebben vragen van auteurswet gewekt (Bass beweerde op verschillende punten beide sequenties te hebben geregisseerd, andere cast en crewleden hebben dit bestraft). Een minder bekende creatieve suggestie van Bass was voor de laatste scène, waar Norman (genaamd “; Norma ”; Bates) in de grimmige witte cel zit, zijn persoonlijkheid volledig is overschaduwd door moeder ’; s. Bass bedacht een idee om de opname samen te stellen met verwijzing naar James Abbott McNeill Whistler ’; s 1871 painting “; Whistler ’; s Mother. ”; Op het schilderij zit een vrouw in een schommelstoel met een ingelijst schilderij achter haar aan een muur. Zoals Bass zich het tafereel voorstelde, zit Norman in een deken gewikkeld, met een ventilatierooster achter hem, net als het hangende schilderij in de Whistler. Hitchcock oefende echter zijn scherpe, directe controle uit op deze suggestie en de verwijzing naar het schilderij werd uit de opname genomen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders