‘Good Omens’: Bromance bouwen tussen David Tennant en Michael Sheen met een Long Cold Open

'Goede Omens'



Amazone

Als een toegevoegde bonus, maakte 'Good Omens' showrunner Neil Gaiman een mini-film koud open aan het begin van Aflevering 3 ('Hard Times') om de bromance door de eeuwen heen tussen demon Crowley (David Tennant) en engel Aziraphale (Michael te introduceren) Glans). 28 minuten lang trekt het Bijbelse vreemde stel door Noach's Ark, The Crucifixion, The Globe Theatre, The French Revolution en meer om elkaar te verbroederen en elkaar te redden uit gevaarlijke situaties.



Maar voor productie-ontwerper Michael Ralph en kostuumontwerpster Claire Anderson bood het kansen om uit de bol te gaan met de historische instellingen en historische kasten. 'Het was veel om aan elkaar te naaien en een zeer interessante reis om te proberen de punten met elkaar te verbinden, zodat het allemaal visueel verband hield', zei Ralph. 'Je had maar een minuut of twee om een ​​impact te hebben en wat we moesten produceren moest sterk genoeg zijn als een emotioneel moment.'



'Ze moesten meteen herkenbaar lijken, terwijl ze comfortabel binnen de periode pasten,' voegde Anderson toe. 'We begonnen met de eigentijdse look van de acteurs en spraken over hoe ze zichzelf grotendeels door het grootste deel van de show zagen.' Crowley, die van een slang in menselijke vorm veranderde, handhaaft een modieuze, gothische look, uiteindelijk vestigend in een Keith Richards vibe met John Lennon-achtige bril om zijn slangogen te verbergen. Aziraphale steekt rond in gebroken wit met gouden highlights en te grote schouders en revers die lijken op engelenvleugels. Hij omarmt de mode uit het Victoriaanse tijdperk vrijwel tot in de moderne tijd.

'Goede Omens'

Amazone

Qua productieontwerp schoot Ralph de Noah- en Crucifixion-vignetten in Afrika. Het was alsof de Bijbel binnen dezelfde straal van drie vierkante mijl werd afgebeeld. 'Om dat in Afrika te doen was een heel interessant stuk werk, omdat veel ervan ging over de dialoog tussen hen als een hek en over de Ark in de verte,' zei Ralph, die eerder de tv-film 'The Ark' opnam in Marokko. 'Iedereen verwacht een bepaald beeldmateriaal en het kan niet opnieuw worden uitgevonden. Je blijft gewoon op de personages en laat alles op de achtergrond gebeuren. Er was een authenticiteit over het landschap om ervoor te zorgen dat de heklijn werkte, met achtergrondtekens die het vulden. '

Anderson keek naar prerafaëlitische schilderijen van de antieke wereld uit Victoriaans Engeland voor de eerste ontmoetingen door de toga's. 'Crowley heeft een slordige huidtextuur aan zijn badjas of jurk, en tegen de tijd dat we bij de toga's komen, heeft hij een slangenstaf en een ding dat zijn toga bij elkaar houdt,' zei ze. 'Aziraphale heeft een gouden ring die door het Victoriaanse tijdperk wordt overgedragen aan een zegelring.'

southpaw rachel mcadams

Het Globe Theatre was natuurlijk een uitkomst. Het was een kant-en-klare set voor Crowley en Aziraphale om de aanpassing van 'Hamlet' met Shakespeare te bespreken. 'Ik denk niet dat iemand het gewicht van het maken van een stuk in de uitvoeringsruimte heeft gemist, wat in veel opzichten het eerste geweldige theater is,' zei Ralph. “Zoals je je wel kunt voorstellen, waren we beperkt door de tijd en de structuur van de locatie. We konden gronddekking produceren en spelen met wat er was. Het was een kwestie van het iets af te breken door bladeren of puin op de grond te gebruiken om onszelf een beetje een voorsprong te geven, en alles te verwijderen dat toeristisch vriendelijk was en ons meer tijd gaf om mee te werken. ”

'Goede Omens'

Amazone

Anderson had het geluk om zich te verkleden met het immense archief van kostuums van The Globe. Crowley en Aziraphale zien er allebei in hun zijde uit. 'Aziraphale weerspiegelt de kleur van zijn latere garderobe met een gouden, metaalachtige look en de hint van blauw wordt het blauw van zijn eigentijdse shirt,' zei ze. 'Het weerspiegelt zijn flamboyante en luxueuze levensstijl op aarde. Door slim stoffen te gebruiken, laten we hem er goed uitzien. Crowley's bovenste helft van zijn kostuum is een fijnere snit en zijn benen zijn glad en lang. We blijven zijn lichamelijkheid gebruiken om op zijn oorsprong als een slang te lijken.

Ondertussen gebruikten de sequenties van Rome en de Franse revolutie dezelfde set. En het was heel interessant om te zien hoe Crowley Aziraphale in een kerker in Parijs te hulp kwam. 'Het was een concept waarbij de camera de diepte van dezelfde set bekijkt,' zei Ralph. “We hoefden alleen de lensopeningen te veranderen. De bemanning eindigde de nachtshoot van de revolutie en kwam de volgende ochtend terug in een totaal andere wereld, en het gebeurde allemaal als magie. ”

Voor de Parijse reeks tijdens de revolutie paste Anderson Crowley in sluw revolutionair gewaad, terwijl Aziriphale, ondanks zijn smerig uitziende witte jas, er luxueus uitziet met een kanten kraag en goudbrokaat dat langs zijn op maat gemaakte mouwen loopt. 'Aziriphale's smaak wordt verfijnd, wat consistent is met zijn engelachtige, gouden kwaliteit, en Crowley is opgerold in de hoek van de cel als een slang,' zei ze.

'Goede Omens'

Amazone

Hun ontmoeting in St. James Park in 1863 vormt een belangrijk keerpunt voor Aziriphale. 'Deze hoge Victoriaanse mode is wanneer hij zich vestigt in zijn uiterlijk,' zei Anderson. 'De hoge hoed van Aziriphale is als een gevederde fluweel. En hij draagt ​​grote revers op zijn jas, die vleugels vertegenwoordigen. Hij heeft ook een kleine stopwatch met engelenvleugels aan de ketting en een zegelring. Crowley draagt ​​een lang gevoerd Victoriaans jurkjasje dat is aangepast aan zijn lichaamsbouw. Hij heeft ook een donker shirt met donkere stock, dus er is helemaal geen licht in hem. Zijn bril is een vroege lasser met een zijstuk en is getint om te voorkomen dat iemand zijn ogen ziet. '

Een van Ralph's meest creatieve sets was een kerk in Zuid-Afrika voor een scène uit de Tweede Wereldoorlog met undercover-nazi-agenten. 'Ik ontwierp deze kaarsen en had ze langs de rand van elke bank zodat we de startbaan konden verlichten,' zei hij. “Het gaf ons een veel sterker perspectief. Midden in de enscenering aan de voorkant van het altaar plaatste ik mijn eigen preekstoel, een grote, gebeeldhouwde adelaar op een gezicht waarop de bijbel stond.

“En ik had dat nodig voor wanneer het ontploft, zodat ik een visuele tag kon hebben om in de verwoeste kerk te zijn. Dat was een gecompliceerde bouw, vreemd genoeg, omdat ik The Crucifixion met zulke grote kruisen op de heuvel bouwde, dat ik alle dezelfde kruisbeelden gebruikte en ze verdraaide en verbrandde en op de achtergrond van de kerk plaatste. '



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders