Hoe Quentin Tarantino Ultra Panavision 70 heeft opgewekt voor ‘The Hateful Eight’

De comeback van films krijgt zijn grootste boost ooit met de Ultra Panavision 70 release van celluloid verdediger Quentin Tarantino's post-Civil War Western 'The Hateful Eight'.



Geschoten op 65 mm-film met klassieke Panavision-lenzen in de breedste beeldverhouding van 2,76: 1, dit markeert de eerste anamorfische 70 mm-bioscooprelease in bijna 50 jaar. De twee weken durende roadshow-betrokkenheid - ze streven natuurlijk naar 100 theaters met de Cinerama Dome in strijd voor LA - zou het beste vakantiegift voor filmliefhebbers zijn.

'The Hateful Eight' put ook drie keer Oscar-winnende cinematograaf Robert Richardson ('Hugo,' 'The Aviator,' 'JFK') in een shoot-out met Emmanuel 'Chivo' Lubezki, die gaat voor een derde Oscar in een rij voor zijn eigen bevroren wildernisavontuur, 'The Revenant', van regisseur Alejandro G. Iñárritu van 'Birdman'. (Beide films racen naar de redactionele finish voor een release op eerste kerstdag.)



Richardson verklaarde dat Ultra Panavision 70 meer dan het idee versterkt dat film naast digitaal kan bestaan: het biedt een ongeëvenaarde reikwijdte, resolutie en schoonheid dat iedereen het zou moeten gebruiken. “Toen we Sam Jackson in een close-up zagen - of iemand anders - hielp het alleen maar de huid. Het is opmerkelijk. We hebben nooit diffusie gebruikt, de enige filters die we ooit hebben gemaakt, waren buiten. Het was prachtig. '



LEES MEER: Tarantino opent over ‘Hateful Eight,’ Disses Cate Blanchett en ‘True Detective’ en meer

Feeding van 'Stagecoach', 'The Desperate Hours' en 'En dan waren er geen,' negende film Tarantino gooit acht reizigers samen een decennium na de Burgeroorlog in Wyoming. Maar een bittere sneeuwstorm belet hen om naar Red Rock te gaan, waar premiejager John Ruth (Kurt Russell) van plan is om wild-achtige voortvluchtige Daisy Domergue (Jennifer Jason Leigh) voor het gerecht te brengen. Het ensemble omvat ook Walton Goggins, Demian Bichir, Tim Roth, Michael Madsen en Bruce Dern.

Volgens Dern heeft Tarantino 'de grootste aandacht voor detail op een set zoals elke regisseur die ooit heeft geleefd, zijn enige rivaal zou Luchino Visconti zijn. Hij creëert een sfeer voor ons allemaal om niet noodzakelijk ons ​​grootste werk te doen, maar om beter te worden. ”

De laatste Ultra Panavision 70-release was 'Khartoum' (1966), de biopic met Charlton Heston als de Britse generaal Charles Gordon. De lijst bevat ook 'Ben-Hur', 'Mutiny on the Bounty', 'Het is een gekke, gekke, gekke, gekke wereld', 'De val van het Romeinse rijk', 'Het grootste verhaal ooit verteld' en 'De Ardennenoffensief.'

In feite nam Panavision Tarantino mee naar een filmzaal en verraste hem met de wagenrace van 'Ben-Hur', beginnend met de zijkanten op de normale breedte en vervolgens verspreid om het volledige frame bloot te leggen - en de filmnerd was helemaal verslaafd Ultra Panavision 70.

Maar dit begon allemaal per ongeluk: “We gingen denken dat we het standaardformaat voor 65 mm zouden maken en op een dag was ik met Gregor Tavenner, mijn eerste camera-assistent, en Dan Sasaki [Panavision VP van optische engineering] liet ons standaard Panavision-lenzen zien voor 65 mm en terwijl ik ernaar keek, gleed ik achter het gordijn en zag deze plank gevuld met vreemd gevormde lenzen [driehoekig met prisma's]. Het waren Ultra Panavision-lenzen, 'zei Richardson.

LEES MEER: Zal ​​Tarantino's ‘Hateful Eight’ een Oscar-mededinger zijn?

Sasaki zette de lenzen op de projector en Richardson was verslaafd. Zelfs voordat de lenzen werden getest, wierp Panavision al zijn gewicht achter het project en waren Kodak en het FotoKem-lab ook aan boord.


Eerst kwam het testen door Richardson bij vriestemperaturen tijdens het verkennen van locaties in Telluride, Colorado, die hen visueel ten goede zou komen, met geweldige uitzichten op de bergen. Panavision moest opnieuw configureren en nieuwe coatings aanbrengen op 19 lenzen om de focus te trekken. Panavision heeft ook een 2000 voetmagazijn gemaakt voor de filmcamera's om tegemoet te komen aan de voorliefde van Tarantino voor lange takes. De limiet van de camera viel net onder die lengte, maar deze was nog steeds aanzienlijk langer dan de normale 1.000 ft. tijdschrift zou kunnen verwerken.

het land van gestage gewoonten herzien

Het team zorgde voor een zeer analoge benadering van fotograferen in Telluride (met weinig sneeuwstormen en zeldzame bewolkte dagen) en op het podium in LA's Red Studios, waar ze de temperatuur tot 30 graden verlaagden. Ze vertoonden dagbladen in 70 mm, zonder digitaal tussenproduct, en de film wordt fotochemisch op kleur gezet, op de old-school manier, door FotoKem.

Theaters worden naderhand uitgerust met anamorfische lenzen voor projectoren van 70 mm. Ja, er komt een digitale release van TWC op 8 januari 2016, die de film ook in 70 mm zal blijven vertonen.

Met twee camera's tot zijn beschikking, en Tarantino zelf een paar opnamen maken, moest Richardson wennen aan bepaalde afwijkingen: lichte kleurveranderingen bij het fotograferen van acteursgezichten na het verwisselen van lenzen - variërend van de driehoekige die een bronzen uitstraling geven aan meer gebruiker -vriendelijke cilindrische vormen - of vreemd affakkelen veroorzaakt door indirect indirect licht van het prisma wanneer twee personages voor een open haard worden gefotografeerd.

'Het meest complexe voor mij was dat de set voornamelijk dit ene gebouw was waar ze aankomen in deze postkoets,' legde Richardson uit. “Maar als je met de lenzen een gemiddelde opname maakt, zie je overal waar je tweederde of meer van de kamer ziet, afhankelijk van waar het personage is, omdat het zo'n breed beeld heeft. Je verlicht de hele set en andere personages zitten constant in je frame. Quentin keek eerst naar 'Mad, Mad World'. Een deel van wat er in die film gebeurde, is dat je een medium shot had met alle personages in beeld. Het was een aanpassing voor ons allemaal. '


Binnenshuis werden warm aangestoken en buitenkanten koel. Sasaki veranderde ook de lenzen voor scherpte bij kortere opnames (binnen drie voet). “Quentin fotografeert graag veel meesters omdat zijn films dialooggestuurd zijn. We hebben met alle priemgetallen gewerkt. Hij accepteerde wat 65 mm hem toestond. Er zijn meer personages in het frame - minstens vier in één opname - en hij kon de kwaliteit van het beeld zien en snelle aanpassingen konden worden gemaakt voor make-up en haar [als gevolg van de 70 mm-dagbladen]. We wisten allemaal dat we beperkingen hadden en dat er storingen zouden zijn met de 65 mm-camera omdat ze niet vaak worden gebruikt, maar over het algemeen zijn er weinig problemen met de apparatuur, 'zei Richardson.

Vanwege het claustrofobe, weinig verlichte karakter van de film was het gebruik van Ultra Panavision echter contra-intuïtief. Maar Tarantino wilde deze zeldzame historische kans niet afwijzen. In een slim spel verstoppertje gebruikte hij het frame om opzettelijk min of meer te tonen wanneer hij cruciale karakterinformatie wilde verbergen.

'Er is veel interieurlandschap beschikbaar en de acteurs vonden het geweldig. Ook denk ik dat ze genoten hebben van het visuele feest dat hun werd gegeven in termen van hun eigen gezichten, ”zei Richardson, die echter toegaf dat de terugval van fotochemische kleurtiming beangstigend is.

LEES MEER: graven in Tarantino's ‘Hateful Eight’ als nieuwe afbeeldingen lekken

'Ik zou afhankelijk worden van een digitaal tussenproduct om dingen in de post te repareren en je kunt bepaalde dingen loslaten. Je realiseert je bijvoorbeeld dat de achtergronden zijn weggeblazen, maar je wilt niet de tijd nemen om een ​​harde gel op te doen. Je weet dat je dat kunt redden met het venster en het volgen, of als je weer niet helemaal overeenkomt, is het gemakkelijker om te kijken tussen zonnig en bewolkt.

“In dit specifieke geval was er geen oplossing: wat je schiet is wat je krijgt. Je gaat niet naar binnen om een ​​muur te repareren als je er niet genoeg licht op hebt gezet; als je aan die kant wordt overbelicht met zon, heb je zon. U kunt niets doen. Dus werkte Quentin heel hard in samenwerking om te proberen ervoor te zorgen dat de weersomstandigheden waren wat hij wilde voor reeksen. En hij heeft me op die manier enorm geholpen. Gewoonlijk zegt hij tegen mij: 'Als ze naar je werk kijken, luisteren ze niet naar mijn woorden.' Hij gaat voor de beste uitvoering, ongeacht de staat van het licht. '

Maar niet als het ging om deze prachtige look. En dit is nog maar het begin, want naar verluidt wordt Gareth Edwards 'Rogue One: A Star Wars Story' ook opgenomen met Ultra Panavision 70-lenzen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders