INTERVIEW: Hirokazu Kore-Eda herinnert zich 'Afterlife'



INTERVIEW: Hirokazu Kore-Eda herinnert zich 'Afterlife'



van Maya Churi




Als je maar één herinnering mee kon nemen voor de rest van de eeuwigheid,
welke zou jij kiezen? Gesteld met deze vraag, Hirokazu Kore-Eda
( 'Maborosi') Documenteert de antwoorden in zijn nieuwe film,'het hiernamaals.' Een deel
scripted, deels documentaire, de film roept vragen op over de realiteit en
geheugen, waardoor het publiek zelf over de vraag moet nadenken.

Een meditatieve kruising tussen 'Je leven verdedigen'En'A Christmas
Carol
, 'Volgt de film een ​​groep personages, allemaal recent overleden,
die worden meegenomen op een reis door hun verleden door een groep sociale mensen
werknemers. Limbo is bijna als een oud school- of overheidsgebouw;
naamloos, behalve een vaag cirkelvormig insigne. Zodra een herinnering is
gekozen, maken de werknemers het evenement opnieuw in een soundstage, compleet met
rekwisieten, lichten en kostuums. De maatschappelijk werkers worden filmmakers,
recreëren van de herinnering in een korte film compleet met cast, crew en
set. Daarna, het dode bestand in een filmzaal, bekijk de films,
en verdwijnen stilletjes en glijden stilletjes weg in hun perfecte droom. Deze
beschrijving geeft echter slechts een hint van inzicht in de complexiteit
en diepte van 'Afterlife', een hilarisch en ontroerend verhaal over verder gaan.

indieWIRE ging zitten met Kore-Eda en zijn vertaler Linda Hoaglund
tijdens het Sundance Film Festival 1999 om over het festival te praten,
Japanse televisie en de release van 'Afterlife'. De film wordt geopend
vandaag op het Filmforum van New York City.

indieWIRE: Wat vind je van je eerste Sundance?

Hirokazu Kore-Eda: Ik benaderde Sundance met een zekere mate van schroom.
Veel Aziatische filmmakers die hier zijn gekomen, hebben niet de beste gehad
ervaring, omdat de meeste aandacht uitgaat naar Amerikaans onafhankelijk
bioscoop. Maar de eerste screening was uitverkocht. Mijn enige doel was
volbracht tijdens de filmmakersbrunch omdat ik Robert heb leren kennen
Redford. Het andere doel is natuurlijk om mijn eigen film hier te promoten, maar
daarnaast wilde ik ook enkele van de directeuren ontmoeten in de
onafhankelijke filmgemeenschap. Een leuk ding dat gebeurde was dat
Toyomichi Kurita, de DP die de nieuwste film van Robert Altman schoot, was dol op
het.

iW: Dit is de tweede keer dat ik 'Afterlife' zie en deze keer heb ik een
vriend en hij dacht dat het hysterisch was ...

Kore-Eda: Ik ben zo blij als mensen erom lachen. Eerlijk gezegd was ik bang
hierheen gekomen omdat ik de slechte reputatie van Sundance heb onderschat
in Azië. Je zegt: 'Ik ga naar Sundance' en iedereen gaat, 'oh ja,
Rechtsaf.'

beste moderne westerse film

iW: Ik ben benieuwd of er een soort Hollywood / Independent bestaat
filmtype hiërarchie in Japan?

Kore-Eda: Tot begin jaren 90 was er een dergelijke hiërarchie waar
de drie grote studio's maakten hun films en bezaten alle theaters. Ze
had een compleet monopolie maar nu faalt het echt, deels omdat de
drie studio's hebben nooit goede interne directeuren gecultiveerd. Al de
er werden goede films gemaakt door de onafhankelijken. Het Japanse equivalent
of a summer blockbuster is een nieuwjaarsfilm, en twee van de grote
studio's vochten om één onafhankelijke film. Eén kreeg het uiteindelijk
en het wordt landelijk verspreid in 200 theaters. Maar het is gemaakt door
een volledig onafhankelijk bedrijf dat savvy was en wist dat de
studio's vielen uit elkaar. Nu verschuift de kracht van het filmmaken.

iW: Worden Amerikaanse onafhankelijken verspreid in Japan?

Kore-Eda: Tokyo is geweldig voor de distributie van internationale films, een
veel Iraanse films, Taiwanese films. Maar de meeste kunstfilms zijn dat wel
uit Europa en Azië. Een of twee films van John Sayles zijn geweest
gedistribueerd. Het is nog steeds erg moeilijk, het beweegt langzaam. een
distributeur doet een hele Cassavettes-retrospectief, maar dat is het niet
huidige onafhankelijk. Een vrouw die het Sundance-equivalent van a beheert
filmfestival in Japan gericht op jonge, acht millimeter korte films.
Haar mening over waarom Amerikaanse onafhankelijken het niet halen in Japan is omdat
ze denkt dat veel Japanse doelgroepen graag naar mooie films gaan kijken
en zijn vaak afhankelijk van visuele informatie die van het scherm komt.
Haar overtuiging is dat veel Amerikaanse onafhankelijken er echt om draaien
taal en het script en aangezien er een taalbarrière is en er is
niet genoeg informatie die van het scherm komt, is moeilijker te verkopen
Japan.

iW: Wie distribueert 'Afterlife' in Japan?

Kore-Eda: We doen het zelf. We zijn begonnen met het ontwerpen van de posters
toen we de film maakten en contact begonnen te maken met de theaters
zichzelf en het is eigenlijk gepland om te openen in Tokio, in een theaterachtige omgeving
de Angelika van New York. Momenteel 'De grote Lebowski'Heeft geparkeerd
zelf daar, dus de release werd teruggeduwd. Maar het is de ideale plek
met een loyaal publiek.

iW: 'The Big Lebowski' is populair in Japan?

Kore-Eda: 'Reservoir Honden, ''Trainspotting, ''Ondergronds'En'De grote
Lebowski
'- al die films.

ontsnappen aan beoordelingen van morgen

iW: Over Japans publiek gesproken, ik zag dit artikel over een zeer
populaire tv-show in Japan over een man die zichzelf opsloot in de zijne
appartement totdat hij een soort laatste grote prijs ontving. Hoe langer hij
blijft de meer prijzen die hij wint, hoewel hij soms alleen genoeg voedsel wint
voor de komende dagen. Heb je deze show gezien?

Kore-Eda: Ik heb net een stuk geschreven in een Japans tijdschrift waarin dit wordt vergeleken
laten zien aan 'The Truman Show. 'Het is een manifestatie van hoe ziek Japanners
televisie is, maar het is super slim. Het maakt deel uit van een lopende serie
genaamd 'Elektronische jongen. ”De show heeft verschillende segmenten met de
Michael Moore, 'Roger en ik' nadering. Het is 'Roger and Me' zonder een
hersenen.

iW: Veel van de clips die we van de Japanse televisie zien, lijken altijd
zo vernederend. Ik zag er een over een man die naar een openbare ruimte zou gaan
en schreeuwde in iemands oor en dan zou de camera echt inzoomen
snel om hun reactie te krijgen.

complete onbekende trailer

Kore-Eda: In de jaren tachtig was er een enorme verschuiving in de humor van
Japanse televisie. Tot die tijd werd de humor door mensen verzameld
die humoristische dingen zei, maar in de jaren 80 werd het verzameld door mensen die
werden uitgelachen, terwijl het publiek toekijkt en toekijkt. ik kijk
'Electronic Boy' trouw elke week niet omdat ik de show leuk vind maar
omdat ik geïnteresseerd ben in waar de slimste T.V.-producenten zijn en
regisseurs gaan, welke richting ze op gaan.

iW: Dus verlaat hij eigenlijk het appartement?

Kore-Eda: Ze blijven het veranderen omdat ze de mogelijkheid niet kunnen riskeren
van blootstelling. Tijdens het fotograferen moeten ze eigenlijk op een andere manier filmen
appartementen elke week omdat er een massa mensen probeert op te sporen
hem naar beneden.

iW: Hoe lang duren de shows?

Kore-Eda: 7 of 8 minuten. Vanwege de populariteit van dat segment zij
publiceerde een boek met zijn dagboeken waarin staat op welke dag een T.V. werd afgeleverd
of welke dag ingeblikte goederen werden afgeleverd. Er zijn 300.000 exemplaren van verkocht!

iW: Het lijkt veel op iets dat je zou vinden op internet of
publieke toegang.

Kore-Eda: Er is nog een zeer populaire show die gruwelijk is in termen
van de schending van privacy. Er zijn twee jongens die een MEV-achtige schijf zijn
jockeys en wat er gebeurt is: echte mensen die denken dat hun vriendin is
bedriegen hen roepen deze jongens en ze gaan met een camera in haar
appartement, open de deur terwijl ze daar is en ga door haar heen
dingen en het vinden van bewijs. Als ze bewijs hebben, doen ze alsof
ze roepen de andere man op met wie ze slaapt tot zij
bekent. Privacy is niet echt een concept in Japan. Er is geen
concept dat privacy een beschermd recht is, waar mensen mee weg kunnen komen
het.

iW: Wat is de volgende stap, komt er nog een project?

Kore-Eda: Ja, er zijn verschillende voorstellen, maar eerst moeten we eraan werken
'Afterlife' tot een succes maken in Japan, het geld terugverdienen en dan verder gaan
naar andere projecten. Omdat er een recessie is in Japan, is het moeilijk om
zoek investeerders zodat u zeker wilt weten dat u uw geld eerst terugverdient.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders