INTERVIEW | Todd Haynes, deel II: 'Ik kan nu geen' gif 'maken'

In de eerste aflevering van het tweedelige interview van indieWIRE met Todd Haynes besprak de regisseur zijn nieuwe miniserie-aanpassing van 'Mildred Pierce' voor HBO, die zondag zijn laatste twee afleveringen zal uitzenden. Hier vertelt de regisseur over zijn controversiële eerste speelfilm 'Poison', die Zeitgeist op 21 juni opnieuw op DVD uitbrengt ter herdenking van zijn 20-jarig bestaan.



'Poison' is een gedurfde herbestemming van de geschriften van Jean Genet om de bezorgdheid van een door aids aangetaste homogemeenschap te weerspiegelen. De regisseur sprak met indieWIRE over het specifieke klimaat rond de release van de film, waarom het vandaag niet kon gebeuren en de manier waarop zijn oorspronkelijke filmgemeenschap is geëvolueerd.

Zeitgeist zal 'Poison' opnieuw uitbrengen op dvd in juni. Op basis van wat je zegt, lijkt het erop dat je die film vandaag niet zou hebben kunnen maken.



Er is gewoon geen manier, man. O mijn God. Het is triest maar waar. In sommige opzichten is het omdat de behoefte om een ​​dergelijke film te maken, voortkomend uit de AIDS-crisis toen het gebeurde, er een heel andere mening was over het leven van mensen die homo waren die we toen voelden. Dat was de vastberadenheid voor mij om die film te maken en ook voor veel andere filmmakers om werk te produceren dat losjes werd gekenmerkt als New Queer Cinema. Het is vanwege die noodzaak, het gevoel dat dit een uitdrukkingsmiddel was dat echt relevant kon worden gemaakt voor wat er gaande was in ons leven, maakte me deel van dat kamp. Dat gebeurt niet altijd en creatieve media hebben meestal niet dat extra vuur dat hen motiveert.



Het gay-relatieverhaal 'Weekend', dat in première ging op SXSW, was een grote hit. Maar veel mensen zeiden dat ze gewoon blij waren om een ​​homofilm te zien die eigenlijk goed was. Waarom denk je dat het momentum van New Queer Cinema is verdwenen?

Nou, dat is interessant om te horen. Ik moet deze film bekijken. Het is tegenwoordig zo'n andere cultuur. Het soort dingen geassocieerd met homoseksuele mensen behoren tot de reguliere cultuur, zoals homoseksueel zijn in het leger. Ik denk dat het op het meest basale niveau is waar het bij New Queer Cinema om ging - legitiem aanvoelend dat deze epidemie het doelwit was, werd deze minderheid niet als een prioriteit gezien. Er stonden zeer fundamentele problemen met leven of dood op het spel. Daarnaast was er een twijfelachtige discussie over wat het betekent om homo te zijn en de wereld vanuit een buitenstaandersperspectief te bekijken. Daar zit een waarde in. We voelden allemaal deze enorme kracht in die marginalisatie. [Jean] Genet, wiens werk mij inspireerde om 'Gif' te maken, ik denk niet dat hij interesse zou hebben gehad in deze op uitsluiting gebaseerde politiek van de hedendaagse homocultuur.

Denk je dat de oorspronkelijke inspiratie voor 'Gif' nog steeds leeft in de wereld van vandaag?

Ik heb het gevoel dat het een andere tijd was, en ik was zeker een ander persoon, omdat de persoon die anders was meer te maken had met de kritische of experimentele invloeden die toen meer gevalideerd voelden. Nu is het niet eenvoudig voor mij om 'Gif' te bekijken vanwege alle mensen die we verloren toen we het maakten. Er was een grote emotie en tederheid in 'Poison'. Het was een soort van dit liefdesgedicht voor Jim Lyons, die in die tijd mijn vriendje werd, en dit romantische object in de film was en mijn co-editor was - hij stierf vier jaar geleden. Dat maakt het gewoon zoveel intenser om naar te kijken. Maar hij leeft er zo in, bijna ondraaglijk levend. Maar dat is gewoon mijn eigen perspectief. 'Gif' betekende zeker iets specifieks voor die tijd. Ik weet niet hoe het zou zijn voor jongere mensen om vandaag te zien. Ik ben echt geïnteresseerd in hoe dat eruit zou zien, maar ik zou het volledig begrijpen als de verbinding moeilijk was.

Er was een documentaire op Sundance over de eerste aids-uitbraak in San Francisco genaamd 'We Were Here' -

Oh, dat is de doc. Van David Weissman. Ik zag hem net heel kort in San Francisco. We hadden een kleine première van 'Mildred' bij de San Francisco Film Society. Ik wil zijn film graag zien. Ik hoor dat het echt een geweldige reactie krijgt, en het is zo simpel, alleen de getuigenissen van een paar mensen. Het is opwindend om het gericht te hebben op mensen die de context en de toegankelijkheid nodig hebben. Dat is geweldig.

anderson cooper anthony bourdain

Wil je met 'Poison' op dvd uitkomen, dat de discussie over de film nu en nu draait om de perceptie van aids?

Het is misschien wel de moeilijkste film die ik heb gemaakt om te scheiden van mijn eigen ervaring met het maken en van zijn tijd en plaats. Mijn films waren toen geïnspireerd op sociale of culturele kwesties, maar het waren ook experimentele verhalen en 'Gif' is een uitbreiding van dingen waar ik naar begon te kijken met 'Superstar'. Het is een andere stijl van verhalen vertellen dan de standaard biopic. Ik was gewoon opgewonden dat het een bepaald niveau van discussie bereikte met alle beperkingen eromheen. Het betrok ook mensen emotioneel, zodat ze voorbij de intellectuele experimenten konden komen en discussies konden voeren over hoe het met poppen wordt verteld. Mensen hadden het over het verhalende perspectief. Dat maakte me enthousiast. Met 'Poison' probeerde ik het opnieuw door drie verschillende verhalen te nemen en te kijken naar de verschillende sociale attitudes of vooroordelen daarvan. Ik weet niet hoe mensen tegenwoordig omgaan met dat soort verhalende experimenten. Ik ben gewoon blij dat het deze prachtige nieuwe overdracht op dvd is geworden.

Over 'Superstar' gesproken, ik kijk het nu op YouTube. De clip die ik kon ophalen, heeft momenteel meer dan 231.000 views. Wat vind je van het leven dat deze film, die niet kon worden uitgebracht vanwege problemen met muziekrechten, nog steeds heeft?

Dat is geweldig. Dat zal altijd mijn beroemdste film zijn. [lacht] Het enige wat je hoeft te doen is iets verbieden om te zorgen dat het er nog steeds is. Het verlangen ernaar is exponentieel toegenomen.

De dvd 'Poison' bevat polaroids achter de schermen gemaakt door Kelly Reichardt. Dat was voordat ze zelfs haar eerste speelfilm 'River of Grass' had gemaakt. Denk je dat ze een soortgelijke sprong naar de televisiearena kon maken?

Weet je, het is grappig, ik zag onlangs een trailer voor 'Cinema Verité', dat miniseries over de opnames van 'An American Family'. Deze projecten zijn dingen waar ze zelf in geïnteresseerd zou zijn. Ze was een geweldige creatieve consultant bij dit project, ze was er gewoon zo mee bezig. Ik belde haar constant. Ze keek naar alle audities en luisterde naar de audiobanden van de roman. Dus misschien zijn er meer verrassingen in de toekomst van Kelly.

Het lijkt erop dat je door de jaren heen dezelfde community van filmmakers dicht bij je hebt gehouden.

Ja, Jon Raymond was mijn vriend in Portland, die ik net sociaal ontmoette voordat ik zijn werk begon te lezen. Ik ontmoette Kelly daar ook, en zij deed 'Old Joy' op basis van zijn verhaal. Toen stelde ik haar voor aan Michelle Williams nadat we 'Ik ben er niet' deden en zij 'Wendy en Lucy' deden. Dat was een echte positieve wending voor alle betrokkenen. De Jon-Kelly-relatie staat heel dicht bij me.

Waar werk je nog meer aan?

parfum tv-programma

Ik heb een aantal dingen in mijn hoofd waar ik aan ben gaan denken, dingen om over te lezen die mensen me hebben overhandigd. Het is te fris om over te praten. 'Mildred' was moeilijk, een echte fysieke uithoudingsvermogenstest.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders