Jackie Chan over Why Hollywood maakt geen goede films over vechtsporten meer

LEES MEER: Bekijk: Fantastic Video Essay On The Art Of Jackie Chan's Action Comedy The Hong Kong acteur, regisseur, producer, martial arts stunt choreograaf en ster van 'Drunken Master', 'Rush Hour' en 'Shanghai Noon' woonden de Far East Film Festival als een van zijn eregasten en de ontvanger van de Living Legend Award. Ter ere van de prestatie en als onderdeel van een retrospectief van Hong Kong Martial Arts-films, toonde het festival enkele van de belangrijkste films van het genre, zoals 'The Young Master', 'Once Upon a Time in China', 'The Way of the Dragon, '' Spooky Encounters ',' Duel to the Death 'en' Righting Wrongs 'maar ook de internationale versie van zijn nieuwe hit, Daniel Lee's' Dragon Blade ', die zowel als de opener van het festival diende en dat ook John Cusack speelt en Adrien Brody. [De onderstaande antwoorden zijn afkomstig van vragen van persleden die de 'Dragon Blade' -persconferentie hebben bijgewoond, die u hier kunt bekijken.] Je hebt een uitzonderlijke carrière als acteur. Je begon het als een stuntman, vechtscènes en karate. De laatste tijd zijn je films echter veel filosofischer en hebben ze een educatief aspect dat een vredig China benadrukt. Kun je daarover praten? Vroeger wilde ik geld verdienen … Maar later, in 2000, veranderde ik. Ik veranderde mijn karakter omdat ik niet meer jong ben en ook omdat ik niet altijd 'Rush Hour', 'Rush Hour 2' en 'Rush Hour 3' en 'hellip' wil maken. Ik ben moe. Ik wil mezelf veranderen. Ik wil een echte acteur zijn. Ik wil zijn zoals de Aziatische Robert De Niro! Zelfs vanmorgen liep ik rond in het kleine stadje [van Udine] en je kon de kinderen zien zeggen: 'Oh Jackie Chan!' Waarom kan niemand Robert De Niro in mij zien? Ik wou dat mensen over tien jaar zouden zeggen: 'Oh! Jackie Chan, hij is een goede acteur! 'Ik wil een echte acteur zijn, want voor een actiester is het leven heel, heel kort. Dat is de reden waarom ik de afgelopen 15 jaar heb geprobeerd mezelf te veranderen. Ik wil dat mijn publiek weet dat ik de acteur ben die kan vechten en niet de jager die kan handelen. Waarom maak ik ook altijd Chinese films? Nou, omdat het het enige is dat ik weet! Dit is het enige dat ik kan doen, dus ik doe mijn best om mijn eigen land en mijn eigen cultuur te promoten. Dat is wat ik aan het doen ben! Je hebt zeven jaar aan 'Dragon Blade' gewerkt. Kun je praten over het ontstaan ​​van het project en het filmproces? Ik had van Daniel Lee gehoord, hoewel ik hem nog nooit eerder had ontmoet. Mijn cameraman vond dat ik hem moest ontmoeten en omdat ik mijn cameraman vertrouw, belde ik Daniel op en - omdat in Hong Kong iedereen me 'Big Brother' noemt - ik zei: 'Daniel, ik ben de Big Brother, Jackie Chan' en hij zei 'Haaa ... de Jackie Chan?' Ik zei: 'Ja!' En hij zei: 'Wat kan ik voor je doen?' En ik zei: 'Ik wil je ontmoeten, ik wil je leren kennen'. Ik zei: 'Waar ben je?' En ik reed naar zijn kantoor en we spraken over het vinden van iets speciaals. Dus een maand later belde hij me op om nog een Kung Fu-politie-verhaal te doen, maar ik vertelde hem dat ik van dit verhaal had gehoord. Dus hebben we veel onderzoek gedaan en besloten het te doen.



En voor het maken van films, omdat we Romeinen nodig hadden en niet genoeg blanken in China hadden, moesten we door heel China gaan om studenten van internationale scholen te zoeken om ze aan te nemen. Het schieten was zwaar, de uren waren lang en we moesten naar de Gobi-woestijn lopen omdat we niet konden rijden vanwege de bandensporen vanwege alle luchtopnames. We nodigden ook de pers uit naar de woestijn om te kijken hoe we de film maakten. Ik vroeg de directeur soms: 'Waarom gebruiken we vandaag het groene scherm niet? We verspillen elke dag zo'n honderdtwintig bussen! 'En hij zei:' Nee! Ik wil het echte gevoel, het gevoel van de mensen! ”Toen besefte ik dat slechts twee regisseurs hun films in de Gobi-woestijn hadden gemaakt! De eerste is Daniel Lee en de tweede is ook Daniel Lee! Niemand anders! Hij houdt gewoon van de woestijn! Wanneer de zandstorm zou komen en iedereen zich zou verstoppen, zat hij daar gewoon in de stoel van zijn regisseur met luide muziek op & hellip ;. Lalalaaaa [Chan zingt] Hij was gewoon zo blij! Hij vond het zo leuk!

vervolg van de vernietigingsfilm
Kun je als regisseur van choreografie op de film vertellen hoe je de vechtscènes bedacht en uitgevoerd hebt? Nou, voordat we begonnen met fotograferen, vroeg ik de regisseur wat voor stijl we wilden. We wilden dat alles echt zou zijn. Het Romeinse gevecht is heel zwaar, heel sterk en er zijn niet teveel trucs. Maar in China wordt er veel gevlogen. Het is een ander soort vechten. We wilden ook geen speciale effecten gebruiken en rondvliegen zoals in 'Crouching Tiger, Hidden Dragon'. Ik denk niet dat het publiek dit soort dingen leuk vindt. Maar op dit moment zijn er teveel films; moderne films, antieke films waarin iedereen rondvliegt … het is belachelijk! Dus ik zei dat we een realistische film moesten maken. Niemand kan springen en vliegen van het ene paard naar het andere! Niemand kan springen en vliegen van het ene dak naar het andere! Dus als je 'Dragon Blade' ziet, is alles wat je ziet echt! We wilden gewoon iets menselijks mogelijk. Iets dat iedereen kan doen, maar eigenlijk niet iedereen kan doen; alleen een stuntman of ik of sommige mensen die hebben getraind kunnen het! Maar je gelooft het! In die zin, denk je dat er in deze digitale wereld waar technologie heerst, nog steeds ruimte en toekomst is voor het echte werk, voor stunts zoals die van jou en de zuiverheid van de gebaren van vechtsporten? Ik denk dat langzaam, langzaam, de echte actie is verdwenen. Werkelijk. Omdat we nu nog steeds een paar mensen hebben die de echte stunts doen, de echte actie zoals Hong Bang, zoals ik, zoals Sammo Hung en anderen. Maar wanneer deze mensen weg zijn, wanneer we met pensioen gaan, denk ik dat het moeilijk gaat worden, want de echte actie is heel, heel moeilijk! Maar in Amerika zijn ze zo goed! Ze zijn zo slim! Ze kunnen speciale effecten en computerafbeeldingen gebruiken om van iedereen een actiester te maken. Zelfs jij kunt een actie zijn in Amerika! Maar ik wilde dit soort dingen doen toen ik jong was. We hadden geen geld en we moesten de echte stunts doen. We moesten van het ene gebouw naar het andere springen … Ik brak mijn voeten, ik brak mijn vinger, ik brak alles. Maar toen ik geld verdiende, had ik geld om speciale effecten te doen, maar het publiek vond het niet leuk! Ze wilden zien dat Jackie Chan zichzelf pijn deed! Ze wilden Jackie Chan het echte werk zien doen. Ze vinden het gewoon niet leuk om Jackie Superman te zien doen. Spiderman is zo gemakkelijk, toch? Ik wil het doen! Regisseurs huren me in! Maar geen enkele regisseur wil me inhuren om dit soort dingen te doen. Ze willen dat ik 'Rush Hour', 'Rush Hour 2' en 'Rush Hour 3' doe. Ze willen nog steeds dat ik dit soort dingen doe, maar ik denk dat na Sammo Hung, deze jongens en ik … nadat we met pensioen gaan, zullen de jonge generaties langzaam veranderen omdat ze al hebben geleerd hoe ze speciale effecten kunnen gebruiken, hoe ze de trucs kunnen gebruiken. Arme Ik! Ik zal dat nog vijf jaar blijven doen, denk ik, en dan na vijf jaar, adios. Dan zal ik een romantiekfilm maken! Wat vindt u van de veramerikanisering van de Chinese cultuur? Hoe lang denkt u dat China zijn unieke oude cultuur zou kunnen behouden? Lang geleden probeerde ik de Chinese cultuur naar Amerika te brengen, maar dat was geen succes. Ik bedoel, op dat moment was er 'Cannonball Run', 'The Protector'. En ik gebruikte Chinese actie en Chinese cultuur, maar het werkte gewoon niet. Ik denk dat het de verkeerde timing was, maar nu, meer dan dertig jaar later, ging ik naar Amerika omdat Amerika me uitnodigde. Dus als ik naar Amerika ga, doe ik nog steeds hetzelfde soort actie, dezelfde soort komedie en het is de juiste timing, het juiste moment en de juiste sfeer. Maar ik denk dat Amerika een vrij land is; ze houden van alles, maar als je iets binnenbrengt, breng je het op het juiste moment, op het juiste moment? Dat is alles. En op dit moment is China waarschijnlijk - ik weet het nog niet - de grootste markt ter wereld. Ik denk dat het tijd is om niet alleen de Amerikaanse cultuur naar China te brengen, maar heel Azië. Alles in China zou moeten zijn als een samenwerkingsfilm met Korea, Japan, Taiwan, Maleisië. Film is de internationale taal en we moeten alles samenvoegen. Wat vind je van het feit dat Wuxia en de traditie op het gebied van vechtsporten die je hebt opgevoed de overheersende stijl van handelen zijn geworden in de wereldwijde cinema? Natuurlijk ben ik heel blij! Omdat we het heel lang geleden hebben over Wong Yue, Bruce Lee en zovelen die in hun voetsporen zijn gegaan en onze cultuur over de hele wereld zijn blijven promoten en ik geloof dat er na mij nog steeds nog een paar mensen die in mijn voetsporen zullen blijven. En, net zoals er zoveel Amerikaanse regisseurs en acteurs zijn die de Amerikaanse cultuur wereldwijd promoten, is het hetzelfde; we accepteren onze cultuur, we leren het en we proberen er iets op terug te brengen. Als iedereen de cultuur van iedereen kent, zijn er geen oorlogen en geen misverstanden meer. Ik vind cultuur, film en muziek erg belangrijk. Mijn indruk, en dat heb je bevestigd, is dat Hollywood minder films produceert met echte vechtkunstenaars dan in het verleden. Wat is er volgens u veranderd in de wereld van actiefilms? Omdat vechtsportfilms moeilijk te fotograferen zijn, is het niet eenvoudig, weet je. Je moet een acteur hebben die echt kan vechten en dan kun je “Papapapapammm” doen [Chan toont een zet] en een zwaard gebruiken voor alles. Maar eerlijk, in Hollywood kennen niet veel acteurs vechtsporten! Misschien kennen ze actie zoals Tom Cruise, Sylvester Stallone - ze houden van boksen, dat is een ander soort. Dus als ze een speciaal effect gebruiken, zoals in Batman of Superman, goed, kunnen ze een speciaal effect gebruiken om allerlei acties uit te voeren.



Soms is de actie zelfs beter dan mijn actie! Zoals in '300', was ik als 'Wow! Dat is zo goed! ”Dus ze geven veel geld uit om dit soort actie te maken en ik denk dat het tien keer beter is dan de mijne, maar ze gebruiken de actie niet echt. Liam Neeson is bijvoorbeeld geen actiester, maar ze kunnen een kleine opname gebruiken en hem een ​​actiester maken. Er is een acteursactiester en er is een actiester. Het is anders. Nu is Liam Neeson een acteursacteur. Ten eerste kan hij handelen en zijn actie is eenvoudig. Er is gemakkelijke actie en moeilijke actie en gemakkelijke actie is net als Matt Damon en 'Bourne Identity.' Ze kunnen een camera en 'Papapapapammm' gebruiken [Chan toont een zet] en het is zo goed! En zelfs ik zie het en ik heb zoiets van: 'Wauw! Matt Damon kan zo goed vechten! ”Mijn soort actie is de moeilijke actie. Maar dat weet het publiek niet. Ze willen gewoon goed of slecht zien, dat is alles!



In 'Shanghai Noon' bijvoorbeeld waren de twee tomahawks echte tomahawks! Eeeeyyyuuuuu! [Chan doet de beweging van het gooien van een tomahawk in de lucht] Wanneer ik explosies gebruik, wil ik een echte explosie achter me gebruiken. Soms, wanneer ik een Hollywood-film maak, zeggen ze: 'Jackie! Actie! Wees bang! 'En er zit niets achter me! Ze gebruiken gewoon doen alsof bang … Als je de Aziatische films ziet die ik maak, ben ik echt bang! Je kunt het aan het gezicht zien! Misschien hou ik van de opwinding! Ik ben dom, dat is alles. Maar soms hou ik van dom en ook van het publiek, ze zien Jackie graag stom!

Tegenwoordig wordt het succes van een film afgemeten aan het succes van de resultaten van de box office. Sommige films hebben een slecht resultaat gehad aan de kassa, maar hebben de popcultuur en het maken van films niettemin sterk beïnvloed. Hoe meet je het succes van een film? Voor mij, toen ik jong was, heel lang geleden, was het resultaat van de kassa erg belangrijk, want als er geen kassa was, zou niemand me uitnodigen. En eerst geld verdienen, en daarna de kwaliteit omdat ik mijn gezin en mijzelf moest voeden. En, langzaam, wanneer mijn films succesvol waren, zou ik erover nadenken om een ​​acteur, een producent, een regisseur te zijn. We hebben de verantwoordelijkheid tegenover de maatschappij, tegenover de wereld en dit is de reden waarom ik, toen ik bijvoorbeeld 'dronken meester' maakte, alleen dronk, vocht, dronk, vocht - en toen ik ouder werd, besefte ik dat het verkeerd was bericht! Dus maakte ik 'Drunken Master II' en de boodschap was: drink niet, vecht niet.

Ik moest mezelf corrigeren en nu, wanneer ik een film maak, gaat het niet meer over de kassa. Ik wil de film maken die ik wil maken. Ik wil de dingen in de film uitspreken. Ik wil dat elke film een ​​boodschap heeft, net als 'Dragon Blade'. Natuurlijk, als de box office goed is en de eer goed, maakt het me allemaal gelukkig en als de box office niet goed is, maakt het me nog steeds gelukkig , vooral omdat ik mijn boodschap uitspreek. Vandaag heb ik geen geld nodig. Ik heb al genoeg geld. Ik wil iets goed doen voor wanneer ik sterf, want wanneer over honderd jaar je kleinkinderen en mijn kleinkinderen kunnen zeggen: 'Dat is een film! Het is heel goed! 'En ze kunnen' Dronken meester 'vergeten en praten over wie ik ben of' Dragon Blade '. Dat zou me gelukkig maken. Sommige films hebben veel geld verdiend en mensen, boem, ze vergeten … maar sommige films verdienen geen geld, maar mensen, 20 of 50 jaar later, praten er nog steeds over en dat is wat ik wil!

Je hebt ooit gezegd dat je van actie houdt, maar dat je geweld haat. Dit is een soort belangenconflict, nietwaar? Hoe ga je ermee om? Het is inderdaad een heel groot dilemma! Mensen denken altijd dat actie geweld is, dus het is een behoorlijk dilemma! Ja je hebt gelijk! Ik doe gewoon mijn best om de hele wereld te laten zien, weet je, dat geweld verkeerd is. Wat zijn je volgende projecten? Er zijn veel geruchten over een vervolg op 'The Karate Kid'. Kun je daarover praten? Ik denk dat ik in zekere zin de volgende acht jaar van mijn leven al bijna heb gepland. Volgende maand start ik een film met de naam 'Railroad Tiger' of zoiets. Later kan de titel veranderen ... Ik vertaalde gewoon letterlijk 'Railroad Tiger' ... Dan doe ik een Kung Fu yogafilm in India, en daarna, 'Civilian' en de regisseur zal waarschijnlijk Peter Segal zijn en dan waarschijnlijk iets met Michael Campbell en dan weer iets met Daniel Lee; dan 'Chinese Zodiac 2' met mezelf opnieuw regisseren en daarna, 'Police Story 2.'

Er zijn zoveel dingen aan de hand! Ik denk dat ik de uitdaging gewoon leuk vind! Elke film is anders! Ik wil dat het publiek elk jaar een andere Jackie Chan ziet. Dit jaar wordt met Kerstmis 'Skiptrace' uitgebracht. Het is een actiekomedie met Johnny Knoxville. En voor 'The Karate Kid 2' is het nu bijna de derde of vierde versie en Will Smith concentreert zich er serieus op. Elke keer als hij me opbelt en zegt dat het script bijna klaar is, zeg ik hem: 'Schiet op! Anders zal je jonge zoon langer zijn dan ik! ”Ook komt er waarschijnlijk een' Shanghai Dawn 'en' Rush Hour 4 '- nee, ik maak maar een grapje!

vers van de boot seizoen 4 finale

LEES MEER: Jackie Chan zegt dat hij het meest niet van zijn 'Rush Hour'-films houdt, onthult Sylvester Stallone wilde dat hij een drugsbaron speelde



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders