Jean Seberg spreekt ademloos - terug in 1968



Terug in 1968, herinnert veteraan Hollywood-publicist Harry Clein zich, bezocht hij de set van big-budget musical Verf je wagen om de jonge actrice Jean Seberg te interviewen (ster van Breathless van Jean-Luc Godard, die opnieuw wordt uitgegeven). Een transcriptie volgt, inclusief een bezoek van haar co-sterren, Lee Marvin en Clint Eastwood (met wie Seberg ontkende een affaire te hebben).

Terwijl de Summer of Protest de Chicago Democratic Convention op zijn kop zette en feministen de Miss America Pageant bestormden, was ik in Baker, Oregon, verslag van de big-budget musical Verf je wagen als beenman voor columnist Joyce Haber van Los Angeles Times. Net als Jane Fonda stond Seberg op de lijst van subversieven van J. Edgar Hoover, vanwege haar betrokkenheid bij de Black Panthers. Nadat ik Haber in het voorjaar van 1969 had verlaten, had Haber een vernietigend blind voorwerp dat het leven van Seberg verwoestte: de blonde en mooie 'Miss A', schreef ze, was zwanger van 'een prominente Black Panther'. Bij de begrafenis voor haar doodgeboren dochter , Seberg toonde de witte baby in een glazen doodskist; haar man Romain Gary beweerde dat de baby de zijne was. Daarna probeerde de fragiele actrice herhaaldelijk zelfmoord te plegen, vaak op de verjaardag van de geboorte van de baby. In 1979, op 40-jarige leeftijd, werd ze dood aangetroffen door een voorgeschreven overdosis op de achterbank van haar auto in Parijs, met een zelfmoordbriefje.

Maar die stoffige augustus-dag in 1968, ik was gewoon een kale jongeman verliefd op de mooie, sexy en wereldse ster van Ademloos, die, hoewel ze mijn leeftijd had, al tegenover Belmondo, Beatty en Connery had gespeeld. Twee groene appels smachtend voor de lunch, zat Jean in spijkerbroek en een rood shirt op de trap naar haar trailer en harmoniseerde op “; My Funny Valentine ”; met een paar hippie-extra's die op een gitaar tokkelen en over een wasbord wrijven.

Stephen King een rustige plek

Jean Seberg: Ze komen af ​​en toe voor een douche. Dat zou ik een hippie nooit ontkennen. Ik zie wel een gezonde beweging onder de smerige jongeren in die zin dat het de eerste generatie is waarvan de waarden niet materieel zijn. Maar de hele drugsscene is zwaar. Het is een agent. Ik zou liever zien dat een vriend door een auto wordt aangereden dan op drugs zoals heroïne of snelheid. ”;

Harry clein: Ademloos zet je in het midden van de Franse New Wave. Was je verrast?

JS: Ik had geen werk en had het geld nodig. De producent vroeg aan Columbia, die toen mijn oude Preminger-contract bezat, of ik beschikbaar was. Hij gaf Columbia een keuze van $ 12.000 of 50% van de wereldwinst. Met een vooruitziende blik pakte Columbia de $ 12.000. Het werd neergeschoten voor $ 76.000 in vijf weken. Meestal werkten we halve dagen. We breken en zitten in cafés. Op een dag zag de producent ons, het was zijn laatste kaart, en hij kreeg een vuistgevecht met Godard omdat we niet werkten.

HC: Waarom werden de Fransen verliefd op je?

JS: Ik weet dat ze van het korte haar hielden. Het was toen heel gedurfd vanwege de herinneringen aan het concentratiekamp. Misschien waren ze gelukkig omdat ik met een Franse man [Romain Gary] trouwde. Ik ’; ben gewoon gelukkige mensen die helemaal aan me denken. Ik ben gewoon blij om banen te krijgen.

HC: Hoe was het om te maken Saint Joan na het winnen van de grote talentwedstrijd?

JS: Ik heb het niet gedaan. Een pukkelig kind uit Iowa deed het.

HC: Heb je nog steeds contact met Otto Preminger, die jou heeft ontdekt?

JS: We knikken overvolle commissarissen.

HC: Jij hebt ook gemaakt Hallo verdriet met hem. Was dat een betere ervaring?

JS: Ik zat erin, maar ik was helemaal verbonden met die onstuimige jonge playboy [Francois Moreuil] die wegliep. Ik zou je hart gebroken hebben. Ik was een zielige ziel. Iedereen afgekeurd. Dat duwde me natuurlijk voort. Hij was een goede vriend toen ik geen goede vrienden had. Hij is een heel aardige man en toen we getrouwd waren, was hij een hele aardige jongen. Ik was een gekke meid. Het was echt een babyhuwelijk, niet eens een kinderhuwelijk. Hij deed iets dwaas. Hij wilde Romain Gary ontmoeten, de Franse consul-generaal in Los Angeles. We deden een beroep op hem met de mooie ogen, die de vader van mijn zoon (Diego) werd.

Lee Marvin en Clint Eastwood kwamen over toen jonkjournalisten uit Oakland en Charlotte achter hen aan liepen. Het vocabulaire van Eastwood ’; voor de pers bestond toen uit prettige hello's, ja en nee's, en er was absoluut geen indicatie dat hij een tweevoudig Oscar-winnende regisseur zou worden. Marvin en Eastwood waren de avond tevoren naar Los Angeles gevlogen voor een feest ter ere van Toshiro Mifune die had gemaakt Hel in de Stille Oceaan met Marvin.

simpsons michael jackson aflevering

Lee Marvin: Jij en Claudia Cardinale zijn de favoriete actrices van Mifune ’;

JS: Toshiro Mifune vindt me leuk! Als hij komt, zal ik hem een ​​Japanse taart bakken. Wat deed ik hier in Baker? Ik wou dat ik met je mee was gegaan.

LM (speels): “; Nee. Dat zou je niet kunnen hebben. Ik heb voor het vliegtuig betaald.

JS (hooghartig): dat bewijst dat je geen ster bent.

LM: Ik hoef dat niet te nemen van een start-en landingsbaansterretje.

Mijn Baker-interview eindigde toen de zes actrices die Franse hoeren speelden, een sensationele helikopter op de set landden. De met hormonen gestookte mannelijke bemanning en cast juichten toen de wellustige vrouwen met hun hoge laarzen en hun lavendel, oranje en gele micro-jurken op het stof van Oregon stapten.

JS: Het lijkt erop dat Raquel Welch Vietnam raakt!

Mijn interview ging verder op verkiezingsdag, 5 november 1968 in Jean ’; s gehuurd koloniaal huis in Californië in Coldwater Canyon. Bij het zwembad in de achtertuin zat Jean op blote voeten, met een floppy grijze hoed, een spijkerbroek en een rood geruit hemd in de taille. Maar ze was niet zo vrij van luxe als ze op de set was geweest. Een donkerdere, meer reflecterende sfeer was begonnen.

JS: Bobby Kennedy is de man waar ik vandaag het meest aan denk. Ik vond hem heel openhartig en, verrassend genoeg, dacht hij niet dat hij hoop had op de hel om de nominatie in Chicago te krijgen vanwege de Johnson-Humphrey-machine. Politiek, zoals ze op televisie zeggen, is er een storing in de communicatie tussen de kiezers en de kandidaten. Maar dit is nog steeds het land waar mensen het beste leven, ondanks de gapende tekortkomingen. I ’; ve vrienden die overal wonen. Maar nadat ze Amerika verlaten, beseffen ze het. Ze komen terug.

goede seksfilms

HC: Ben je niet naar een diner in het Witte Huis geweest toen John Kennedy president was?

JS: Kennedy was een pragmaticus. We kunnen alleen maar speculeren, maar ik denk dat hij eerder zou hebben gezien dat er geen militaire conclusie zou komen over de oorlog. Dat zou de verminkte en gedode aan beide kanten hebben gered. Mijn God, elke nacht op televisie telt het lichaam als het behalen van scores voor beide partijen.

HC: Ondanks de problemen aan Verf je wagen, wat vindt u ervan?

JS: Ik heb al mijn werk voltooid. Lee en Clint namen me laatst mee uit lunchen. Ik snikte. Het leek een beetje op het verlaten van het zomerkamp. Ik was een mandje. Ik had vrijheid aan het einde van de foto. Lee is moeilijk om mee te werken. Hij speelt breed, maar het ziet er niet zo uit op het scherm. Werken met Lee is alsof je vier jaar in het leger zit. Hij verrijkt je vocabulaire zo veel. Het is zo'n groot beeld geworden. Toen het slecht weer was in Oregon, was er het gerucht dat Paramount onderhandelde om God te kopen.

HC: Zijn er nog andere films aan de horizon?

JS: Ik heb een tweede verplichting aan Paramount. Jim Brown heeft me gevraagd dit te doen Lions Three, Christians niets (een liefdesverhaal over een zwarte NFL quarterback en een witte actrice). Maar ik moet er een grote stroom over hebben. Het zou goede dingen kunnen zeggen, maar het is een knaller. Er zitten sterke waarheden in die ik niet graag sensationeel zou willen zien. Ik heb een gesprek gehad met Sammy Davis. We waren het erover eens dat het tien jaar zou duren voordat het juiste verhaal van een interraciale romantiek zou kunnen worden verteld zoals het is. Het punt is dat wanneer mensen verliefd zijn, ze kleurenblind zijn. Maar we ’; zijn zo opgehangen aan de zwart-witte seksuele obsessie.

HC: Komt Romain naar Los Angeles terwijl je hier bent?

JS: Romain ’; s film Vogels in Peru opent binnenkort in New York. Het breekt records in Parijs. Ik hoop dat het hier goed gaat. Het gaat over niet-meedogende liefde. Het is een rituele dans van het lot van een ijskoude vrouw die een man zoekt die de sleutel zal zijn om haar wakker te maken. Ze heeft periodieke crises van nymfomanie. Ze heeft een pact met haar man dat als haar nymfomanie opnieuw gebeurt, haar wordt vermoord. Het kan voor sommige mensen schokkend zijn. Het werk van Romain is zeer indrukwekkend. Ik was doodsbang om met hem te werken. Ik wilde dat hij het met iemand anders zou doen. Maar hij bleek visueler te zijn dan ik had verwacht. Hij is een zeer gevoelige regisseur. Ik hoop weer met hem te werken.

HC: Hoe staat het met je huwelijk?

JS: We bereikten een ideaal met wat het huwelijk zou moeten zijn. Maar de druk van onze carrière weerhield ons ervan. We blijven de beste vrienden. Liefdevolle vrienden. De periode van drie maanden dat hij op Mallorca was en ik in Baker was, was een proefscheiding. Hij is eigenlijk een eenling. We kunnen onze relatie op elk niveau accepteren, behalve het huwelijksniveau. Het huwelijk was voorbij toen ik je in Baker sprak ... De Fransen hebben een leuke manier om dingen te zeggen. Wanneer een man zijn vrouw presenteert, verwijst hij naar haar als ma femme. Het is hetzelfde woord voor zowel minnares als vrouw. De Fransen zeggen ook ‘ verontschuldig je nooit, leg nooit uit. ’; De Fransen zeggen ontzettend veel domme dingen ... Het mooie van Romain was dat hij deze Frankenstein creëerde. Hij heeft me ertoe aangezet mijn eigen smaak te ontwikkelen. Dit leidde onvermijdelijk tot conflicten. Ik heb een karakterfout. I ’; ben een schip zonder roer als er geen man is. Het is mijn aard om me rond een man te vormen.

HC: Heb je er ooit aan gedacht om naar Los Angeles te verhuizen?

JS: Alleen als ik nu erg moe ben, zeg ik ‘ waarom gaan, waarom niet blijven? ’This town … Los Angeles, Hollywood … Ik vind mooi. I ’; ben overweldigd door de verscheidenheid aan planten en bloemen. Maar ik vind de totale zorg voor de industrie een belemmering. Omdat mijn zoon is opgegroeid als Europeaan, zal ik daar tijd doorbrengen. Ik legde een eed af aan Romain dat Diego in Europa zou worden grootgebracht. Ik heb het gevoel dat ik een kurk ben in het midden van de Atlantische Oceaan. Als ik hier terugkom, realiseer ik me dat ik zo Amerikaans ben. Voor de Fransen ben ik een Franse actrice. Maar mijn wortels liggen hier in Amerika. Zelfs als ik wilde denken dat ze dat niet zijn, zijn ze dat heel erg. Ken je het oude verhaal over de kameleon? Zet de kameleon op groen, hij wordt groen; zet hem op zwart, hij wordt zwart; zet hem op rood en hij wordt rood. Plaats de kameleon op plaid en hij explodeert.

HC: Wat is de volgende stap?

JS: Dit is een betaalde advertentie. Elke man die me elke dag bloemen stuurt, kan me hebben. Geen diamanten, geen jets, geen Bentleys. Ook ben ik verslaafd aan goede manieren. Ik bedoel niet het openen van goede manieren van autodeuren, ik bedoel het openen van harten goede manieren. Maar ik heb onderweg een beetje geleerd. Ik ben een stuk minder egoïstisch, meer gevend. En als hij iemand is die kinderen wil, ben ik nu bereid om stapels van hen te hebben. Misschien is het een biologisch iets. Misschien betekent de carrière gewoon minder op een moment dat het meer zou moeten betekenen. Dat is ook een betaalde advertentie.

De volgende keer - en helaas de laatste keer - dat ik Jean Seberg zag, nam ik haar een enkele witte roos.

gouden globes vs academy awards


Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders