Jon Favreau's VFX Master: Why ‘The Jungle Book’ wint de enige Oscar die het kan krijgen

'Het Jungle Boek'



Bekijk galerij
12 foto's

Vorig jaar beloonde de Academy George Miller's Best-Picture-mededinger 'Mad Max: Fury Road' met 10 Oscar-nominaties en zes overwinningen. Jon Favreau's 'The Jungle Book' hoort thuis in dezelfde cinematografische baanbrekende categorie, maar deels omdat Disney marketing de film niet uit zijn familiefilm-getto kon halen, heeft alleen de Visual Effects-tak van de Academie deze wonderbaarlijke prestatie genomineerd die wereldwijd indruk maakte bioscoopbezoekers voor een bedrag van $ 964 miljoen wereldwijd.

Favreau en scenarist Justin Marks namen Rudyard Kipling ’; s klassieke verhalen over Mowgli en zijn broers en, met hulp van James Cameron en Martin Scorsese ’; s go-to VFX-meester Rob Legato ('Titanic', 'Aviator,' 'Hugo'), creëerde een naadloos natuurlijke digitale wereld met veel levendige dierenfiguren - en één live boy (Neel Sethi).



LEES MEER: Waarom fotografisch realisme Disney ’; s ‘ The Jungle Book ’; de VFX Oscar-favoriet



Rob Legato, Marc Platt en Damien Chazelle arriveren bij de Academy Nominees-lunch.

Anne Thompson

hotel aan de rivier

Ten slotte wint 'The Jungle Book' een Oscar voor zijn enige nominatie, beste visuele effecten, en dat zou ook moeten. Favreau en Legato hebben zo geweldig werk geleverd met de naturalistische, meeslepende jungleomgeving en geanimeerde personages dat veel mensen de verwezenlijking als vanzelfsprekend beschouwen.

Favreau en Legato erkenden de valkuilen van het proberen om een ​​menselijke jongen geloofwaardig in een volledig digitale, naturalistische omgeving te plaatsen. Dit is geen fantasiewereld “; Avatar. ”; Dit is digitaal India. Favreau roept dierbare herinneringen op aan Disney ’; s geanimeerde musical uit 1967, weven in een paar liedjes en het creëren van een groot setstuk onder leiding van Christopher Walken als een gigantische oude orang-oetan (gigantopithecus, om precies te zijn). Om dit voor elkaar te krijgen, moesten hij en Legato een enorm team van creatieve artiesten orkestreren met één gemeenschappelijk doel: een samenhangend, onderhoudend, populistisch verhaal creëren.

Legato ontmoette Favreau toen ze aan dezelfde tafel zaten tijdens een prijsuitreiking ter ere van Scorsese voor 'Hugo'. Favreau bracht Legato door met vragen; de VFX-meester nodigde hem in zijn huis uit voor een show-and-tell over hoe 'een film virtueel te schieten en alle live-action-methodologie te gebruiken,' vertelde hij me aan de telefoon, 'alsof je de camera oppakt en richt ergens naar toe en blokkerende keuzes maken op een consistente manier die Connie Hall of Bill Pope of Bob Richardson emuleert. Hij was gefascineerd door het feit dat veel van ‘Hugo’ zo goed als klaar was, maar het niet leek. Elke keer dat iemand de technologie omarmt en er niet van wordt afgestoten, kunnen er goede dingen gebeuren. '

Favreau werd verkocht. Dit is hoe ze het deden.

'Het Jungle Boek'

Laat een geanimeerde film er echt uitzien.

Legato heeft stap voor stap geleerd, tagging tussen Cameron en Scorsese, hoe live omgevingen te integreren met digitale figuren, van het creëren van algoritmen om de eerste digitale mensen op het dek van de 'Titanic' te verplaatsen tot het creëren van de 'Aviator' crash scene met een camerapan en kantel in realtime in de computer. 'We schieten alsof het echt is,' zei hij. 'Op‘ Avatar, 'zou Jim er bewegingsopname aan toevoegen en profiteren van CG.'

Door het creëren van een digitale jungle waar het bijna onmogelijk is om in de echte wereld te reizen, dompelde het VFX-team van Legato het publiek onder in een exotische imaginaire omgeving, net zoals 'Avatar' deed met Pandora - maar ze deden het voor de hele film. Legato bouwde voort op en geavanceerde effecttechnieken van 'Avatar' en 'Gravity.' 'De film is een beetje een Frankenstein,' vertelde Favreau me. 'Het werkte.'

Disney stemde ermee in heel realistisch te worden, zei Legato. 'Iedereen was aan boord en maakte dezelfde realistisch weergegeven film,' legde hij uit. 'We zijn doorgegaan met het ontwerpen van de opnamen - zodat je een tijger een denkbeeldige camera op de grond kunt horen schudden en vuil in de lens schopt, alsof je een actiefilm als een cool stuk beeldmateriaal zou opnemen. We hebben het verzonnen en doelbewust aangebracht om het publiek eraan te herinneren, we zouden met opzet de foto verpesten om iedereen te laten weten dat de camera er was, een stuk glas dat met modder is geraakt. '

Legato zou 'subtiele herinneringen aan live-actiefilms die mensen eerder hebben gezien, maken door iets onscherp te maken in plaats van het op een computer te spijkeren zodat alles perfect is', zei hij. 'We gebruikten de computer als een camera, in plaats van een geïdealiseerde Photoshop aan te gaan, zouden we de camera letterlijk in de jungle pakken.'

'Het Jungle Boek'

scherpe objecten eindigen credits

Dit naturalisme breidde zich uit over hoe dierenmonden rond menselijke woorden bewogen. 'We maken ze niet menselijk', zegt Legato. 'Ze spreken niet elk woord uit. De stem die uit een papegaai komt, doet niets wat een papegaai niet kan doen. '

Vanwege de toename van al deze kleine details, zei hij: “mensen vergaten het natuurlijke filmartifice en begonnen het verhaal te bekijken en contact te maken met het kind en de muziek en de visueel interessante jungle, met stof en vliegen en natte gebieden op de grond .”

'Het Jungle Boek'

Amuseer een kindacteur op een lege set.

Legato en zijn VFX-team werkten met Sethi op het podium voor het vastleggen van beweging, en deden hetzelfde als Cameron deed tijdens het fotograferen van “Avatar. 'Ze schakelden Jim Henson-poppenspelers in blauwe pakken aan op een groot gymnasium om Sethi's ooglijnen en ad lib aan te trekken en stunts te doen met schuimbuizen en matten terwijl ze een filmfragment aan de andere kant van het gordijn lieten zien, zodat Sethi kon zien hoe hij in het volledige schot past. 'Het was ook een intensieve filmtraining,' zei Favreau, 'terwijl hij tijdens het filmen foto's aan het kijken was, die we meteen konden opnemen met motion capture.'

'Sethi had nog nooit eerder gehandeld,' zei Legato. 'Hij moest door bewegingen gaan en in zijn hoofd begrijpen hoe het zou zijn. Het was beter toen hij zich volledig realiseerde dat er een tijger was, en de emotie die hij moest overbrengen ... Sommige van de natuurlijke reacties die je krijgt, zijn dat hij reageert op iets dat hij niet verwachtte. '

Sethi werd ook vervangen door digitale dubbels in ongeveer 100 scènes - toen de film echt 100% geanimeerd was. Het is een van de moeilijkste dingen om te doen, omdat het menselijk oog goed is in het vangen van iets nep, 'iets vreemds, maar je weet niet wat het is', zei Legato. “De stand-in moet volledige lichamelijkheid geven die Sethi niet als individuele acteur heeft. We hebben letterlijk de CG-dubbel gefotografeerd of op het scherm vastgelegd en naar de boom gekropen en naar het mannendorp gekeken, of door de slang vastgehouden. 'Zijn team sneed de helft van de voorstelling samen met de digitale dubbel en veranderde ze in één . 'We hadden veel dubbele kinderen rennen en springen die hij zelf niet kon doen', legde Legato uit. “Eén gespecialiseerd in rennen, één springend - bij de laatste confrontatie met de tijger, van de ene kant van de boom naar de andere. We schoten hem neer terwijl hij het maakte en maakten vervolgens de CG-versie, en bootsten precies na wat een echte mens kan doen. Niemand kon het vertellen. '

'Het Jungle Boek'

Animeer grote karakters.

Met de King Louie-reeks zag Favreau een kans om te grote Kaiju-actie aan het origineel toe te voegen; ze herschreven hem als de lang uitgestorven gigantopithecus, gemodelleerd naar kolonel Kurtz van Marlon Brando in 'Apocalypse Now', een ontmoedigende figuur die uit de schaduwen tevoorschijn komt.

Het moeilijkste om te doen, zei Legato, 'was niet de lichamelijkheid ervan. Als je dingen virtueel doet, is het niet zo'n enorme sprong. Met de meest op VFX lijkende scène probeer je het te laten voelen als de rest van de film, houd je het meer naturalistisch, met een minder superheldenachtige kwaliteit. Hoe blijf je het tot leven brengen en niet minder op een VFX-extravaganza en meer op een vermakelijke scène in een film laten lijken? Meld u hier aan voor onze e-mailnieuwsbrieven.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders