‘Knives Out’: Rian Johnson legt uit hoe hij een Modern Murder Mystery (Spoilers) bouwde

'Messen uit'



Claire Folger

[Opmerking van de redactie: dit bericht en deze podcast bevatten spoilers voor 'Knives Out' van Rian Johnson.]



Filmmaker Rian Johnson is opgegroeid met het lezen en bekijken van mysteries in Agatha Christie-stijl. Met zijn 'Knives Out' wilde hij zijn liefde voor de whodunit vertalen in de vorm van een moderne update, maar hij ging ook in het creatieve proces volledig op de hoogte van enkele van de inherente fouten en moeilijkheden met het genre zelf.



'Hoezeer ik ook van de boeken van Agatha Christie hou, in veel boeken is er een punt van driekwart van waar je begint te vlaggen', zei Johnson toen hij te gast was op de podcast van Filmmaker Toolkit. 'En je begint het gevoel te krijgen,' Ah, ja, oké, we blijven maar aanwijzingen verzamelen, ik ga dit nooit raden. ' Laten we het punt bereiken waarop de detective me de oplossing geeft. ''

Hitchcock, die een hekel had aan de whodunit, definieerde dit probleem als het verschil tussen publieksverrassing versus wat hij deed, wat spanning was. Toen Johnson 'Knives Out' begon te bedenken, vroeg hij zich af of hij een film kon structureren die beide zou kunnen. 'Dit is het idee dat ik 10 jaar geleden had', zei Johnson. 'Kan ik iets doen dat begint als een whodunit, verandert in een Hitchcock-thriller, maar aan het einde weer verandert in een whodunit?'

Abonneer je via Apple Podcasts op de Filmmaker Toolkit Podcast

Net als in het klassieke tv-programma 'Columbo', was de truc om het publiek de moord te laten zien, wat leidde tot de spanning over hoe de moordenaar zou worden betrapt. Maar Johnson wilde een nog moeilijker koord lopen: zou hij kunnen laten zien dat Marta (Ana de Armas) verantwoordelijk was voor de dood, hoewel ze dat uiteindelijk niet was (het opzetten van de derde act terug naar de whodunit), en het publiek nog steeds plaatsen in de hoop dat de waarheid nooit zou uitkomen?

'Het is van cruciaal belang dat we beginnen met het gevoel voor 100 procent, zonder enig conflict, dat het goed is dat ze ermee wegkomt', aldus Johnson. Dit was een enorme schrijfuitdaging. Het plotapparaat voor het omschakelen van medicijnen duurde een tijdje om te vinden, glad te strijken en in te stapelen - een deel van een constant tweaken en herschrijven voor de schrijver / regisseur.

'Messen uit'

Lionsgate / schermkap

'Voor een genre-wonk zoals ik, doet dat iets heel interessants,' zei Johnson. “Daarin, als je ervoor zoekt om ermee weg te komen, het feit dat we weten hoe deze dingen werken en we weten dat Blanc (Daniel Craig), de detective, er altijd achter komt en de moordenaar vangt , de mechanica van het genre waar we allemaal bekend mee zijn, wordt de antagonist van de film, zelfs als de detective zelf een sympathiek personage is. '

Johnson speelt deze onvermijdelijke spanning met het mythische Blanc-personage dat altijd de antwoorden vindt - 'Deze machine komt tot de waarheid' is zelfs zijn slogan - het opnemen tegen Marta. Zodra de film overgaat in de Hitchcock-thriller, gaat Johnson snel over naar Marta en wordt gedwongen haar sporen van de beroemde detective af te dekken.

'Ik deed die reeks vervolgens om een ​​paar redenen', zei Johnson. “Allereerst bijna om de wateren te testen. ‘Oké, heeft deze machine zojuist werk gebouwd?’ Want als dat zo was, zouden we in deze volgorde naar voren moeten leunen en hopen dat ze met al deze dingen wegkomt. Het is alsof je het marmer in de muizenval stopt en je adem inhoudt. '

Johnson wilde van Marta een actief personage maken, iemand die het snel denkende plan van haar geliefde werkgever volgt, de beroemde mysterieschrijver Harlan Thrombey (Christopher Plummer), die volgens haar per ongeluk is vermoord via een overdosis morfine. We zien Marta's vindingrijkheid de detective omzeilen, onze band versterken door spannende spanning met de hachelijke situatie van het personage. Uiteindelijk wilde Johnson het scenario pushen van hoe ver de goede, morele Marta zou gaan om 'de waarheid' te verbergen.

'Breaking Bad'

AMC

Hij had zelfs een scenario geleend uit de hitserie 'Breaking Bad' - Johnson regisseerde drie afleveringen van de geliefde serie - dat pivots op Walter White (Bryan Cranston) in staat zijn om iemand te laten sterven (wat hem zou helpen voorkomen dat hij wordt betrapt) of een actieve rol spelen bij het redden van een leven (en daarmee zijn eigen belangen in gevaar brengen).

Tijdens de podcast vertelt Johnson over zijn schrijfproces, de enige notitie die vertrouwde medewerkers hem bleven geven op 'Knives Out' tot het moment waarop het filmen begon, en wat hij zo bevrijdend vindt aan het werken in het genre.

De Filmmaker Toolkit-podcast is beschikbaar op Apple Podcasts, Spotify, Overcast, Stitcher, SoundCloud en Google Play Music. De muziek die in deze podcast wordt gebruikt, is van de “; Marina Abramovic: The Artist is Present ”; partituur, met dank aan componist Nathan Halpern.

welkom in geluk


Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders