Kusturica's 'Life is a Miracle'; Van gek tot tragisch en weer terug



Kusturica's 'Life is a Miracle'; Van gek tot tragisch en weer terug



doodlopen geen uitweg volledige aflevering

van Peter Brunette



Een scène uit het 'Leven is een wonder' van Emir Kusturica. Foto coutresy van Mars Distribution.

Een vriend zei ooit dat het kijken naar een film van de Joegoslavische regisseur Emir Kusturica - Ik weet dat 'Joegoslavië' als etnische marker tragisch verouderd is, maar Kusturica, een Bosnische moslim van geboorte, is altijd in principe toegewijd gebleven aan het idee van een verenigd Joegoslavië - is alsof je op een feestje bent om 2 uur 's nachts, en iedereen is dronken behalve jij. Dat motje is eigenlijk van toepassing op al te veel films uit Oost-Europa, inclusief Rusland, en dus kan de schuld niet volledig bij de deur van Kusturica worden gelegd.

2015 beste foto oscar

Desondanks lijkt de gekke regisseur zichzelf, en de hele roemloze traditie, echt te overtreffen met zijn nieuwe film, 'Het leven is een wonder' (Het leven is een wonder), dat krachtiger is dan ooit tevoren. Ergens begraven in al het surrealisme en gekte is een anti-oorlogsfilm denk ik, maar de waanzin, soms geïnspireerd, soms niet, heeft de neiging het behoorlijk goed verborgen te houden. De titel is een duidelijke, bittere verwijzing naar Roberto Benigni'S internationale favoriet 'Het leven is mooi,' en perfect samenvat Kusturica's diepe pessimisme over het menselijk ras. Waar Benigni bevestiging vond in de oorlog, vindt Kusturica alleen maar verder bewijs van hoe de dingen, en mensen, echt zijn verpest.

Het verhaal speelt zich af in Bosnië, in 1992, vlak voor het begin van de oorlog. Het draait om Luka (Slavko Stimac), een ingenieur die vanuit Belgrado naar de boondocks is gekomen om een ​​spoorwegtunnel te bouwen die is ontworpen om talloze nieuwe toeristengeld naar de regio te trekken. Zijn opera-zingende vrouw Jadranka (Vesna Trivalic) en tienerzoon Milos (Vuk Kostic) vergezelt hem, maar Jadranka rent snel weg met een rondtrekkende Hongaarse muzikant en Milos wordt opgeroepen in het Servische leger. Niemand gelooft natuurlijk dat oorlog echt een mogelijkheid is, zoals niemand ooit doet, en als het komt, stort hun kunstmatige constructie van een wereld ineen. Tijdens de vijandelijkheden krijgt Luka een mooie moslim-gijzelaar, Sabaha (Natasa Solak), die geruild moet worden voor zijn zoon Milos, die gevangen is genomen. Dingen worden emotioneel onmogelijk voor Luka wanneer hij verliefd begint te worden op Sabaha, en de toon van de film verandert van gek naar tragisch en gek.

Deze zojuist geschetste beschrijving kan de valse indruk wekken dat dit echte mensen zijn waarmee we te maken hebben, maar in een Kusturica-film zijn de personages zelden weinig meer dan karikaturen, die pratfalls hebben en van kliffen aflopen en zich over het algemeen dom gedragen. Daarmee staat de Joegoslavische regisseur tegenover een meester als de Fransman Jean Renoir ('Regels van het spel,' 'The Grand Illusion'), die zo overduidelijk oproept in de menselijkheid van zijn personages, zelfs de slechte of dwaze. Dit is natuurlijk niet noodzakelijkerwijs een fout van Kusturica's kant, vooral omdat het heel bewust is. Het is eerder een bepaald soort filmmaken dat, heel eenvoudig, naar smaak zal zijn of niet. Realisme, godzijdank, is niet de enige beschikbare methode voor de bioscoop.

Vreemd genoeg zijn het in deze film de surrealistische scènes die de overhand hebben in het eerste derde deel, die verreweg het meest interessant zijn. Beren vallen het slaperige stadje binnen, de postbode bezorgt de post met de hand aangedreven treinwagon, katten en honden vechten kleurrijk en mensen dronken dronken, allemaal in de zichtbare aanwezigheid van Kusturica's beroemde zigeuner techno-pop No Smoking Orchestra. Kortom, het is een film waarin mensen nooit iets drinken zonder hun glas op de grond te gooien. Visuele en auditieve grappen arriveren en vallen de kijker om de paar seconden aan en wanneer je jezelf toestaat om met de stroom mee te gaan, zie je hoe goed opgezet de gags zijn en realiseer je je dat als je dronken was, je veel plezier zou hebben. Ironisch genoeg is het zo dat Luka en Sabaha verliefd worden en zo tragische pionnen worden in de grotere politieke strijd, dat de film veel van zijn interesse verliest. Het is alsof Kusturica dingen serieuzer begint te nemen, hij begint ook te wankelen.

Toch is het een krachtig en vakkundig samengesteld voorbeeld van een bepaald soort bioscoop. Het is misschien niet langer interessant voor kijkers in een tijd waarin de realiteit surrealistischer is geworden dan een film ooit zou kunnen zijn.

top mind bending films


Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders