Life on the Dole: Fernando Leon de Aranoa spreekt over 'Mondays in the Sun'



Life on the Dole: Fernando Leon de Aranoa spreekt over 'Mondays in the Sun'



tv-zenderbeoordelingen per markt

door Ryan Mottesheard



'Mondays in the Sun' regisseur Fernando Leon en ster, Javier Bardem. Met dank aan Lions Gate.

Voor een zachte 32-jarige filmmaker, Fernando Leon van Aranoa heeft bewezen een behoorlijk waardige tegenstander te zijn voor de Spaanse premier Jose Maria Aznar. Eerder dit jaar speelde de filmmaker de Goya Awards (de Spaanse versie van de Oscars) om in een anti-oorlogsrally, inclusief steun van Javier Bardem en Penelope Cruz. De lobbypresident van de Spaanse producent (en P.M. Aznar crony) Eduardo Campoy noemde de ceremonie 'schaamteloos', maar de volgende dag stemde het publiek in met 82 procent oppositie tegen militaire betrokkenheid in Irak. Ook tot verdriet van Aznar was ik zeker het feit dat Aranoa dat was “Maandagen in de zon” won de prijzen, inclusief beste foto, beste regisseur en beste acteur (Bardem).

'Mondays in the Sun' lijkt in feite bijna een weerlegging van Aznars veel geprezen (en heckled) verklaring van een paar jaar geleden: 'Espana va bien' (Spanje is prima). Dit in reactie op meer dan 20 procent werkloosheid en een valuta die bijna de helft was gedevalueerd in de handel met de dollar. De verzekeringen van Aznar hebben tussentijds weinig gedaan om de Spaanse economie te versterken, vooral in de 'geïndustrialiseerde steden' die Aranoa zo intrigerend vond voor 'maandag'.

Stateside, 'Mondays in the Sun' is het meest opvallend omdat het de film was die werd gekozen om Spanje te vertegenwoordigen bij de Academy Awards in plaats van Pedro Almodovar's 'Talk to Her.' Maar in tegenstelling tot de film van Almodovar in Spanje, bleek 'Mondays in the Sun' een grote commerciële EN kritische hit. Noch inspireerde de weelderige mannelijke melodrama de golf van op-eds en tapasbar-discoursen die Aranoa's werkloosheidskomedie heeft. Het feit dat hij het geluk heeft Javier Bardem (“Before Night Falls”) in het midden van de film helpt zeker. Verborgen onder een zware baard en zwaardere singel, is Bardem eonen verwijderd van de matinee idool beefcake waarin hij speelde 'Jamon Jamon.' In 'Mondays', als de trotse, koppige havenarbeider Santa, blijft hij bewijzen dat hij tot de topklasse van acteurs ter wereld behoort. Ryan Mottesheard sprak met Aranoa over de film, die Leeuwenpoort geeft vrijdag vrij.

indieWIRE: Waarom voel je je gekwalificeerd om een ​​film over werkloosheid in Spanje te maken '>

Aranoa: Daar ben ik van overtuigd. Vooral nu het in andere landen zoals Frankrijk en Italië heeft gespeeld. Ik denk dat het heel lokaal is aan de huid van de film, het oppervlak ervan. De stad is erg concreet. De manier waarop de personages kleden is erg in de stijl van Noord-Spanje. Maar ik denk dat de inhoud van de film universeel is. De angsten van de personages, hun onzekerheden, hun trots, hun waardigheid, de noodzaak om zelfrespect te behouden, zelfs als alles zo laag lijkt - ik denk dat alles universeel is.

iW: De film, hoewel niet een waargebeurd verhaal, heeft zeker echte gebeurtenissen achter zich. Hoeveel hiervan dacht je in het verhaal dat je vertelde?

Aranoa: De film is niet gebaseerd op één waargebeurd verhaal, maar op duizenden waargebeurde verhalen. Kleine dingen in de film kwamen van verschillende plaatsen. De titel komt van een staking van werklozen in Frankrijk zes of zeven jaar geleden. Ik heb ook informatie verzameld over veel individuele incidenten, waaronder het ontslaan van havenarbeiders in Vigo (waar we filmden). En wat er gebeurde in Gijon toen 90 arbeiders werden ontslagen en de reactie van de 300 arbeiders die dat niet waren. Ze weigerden de ontslagen van hun collega's te accepteren. Ik ging naar Gijon met een BetaCam en een vriend en we brachten een week door met de arbeiders in de haven. De hele beproeving duurde bijna een maand.

De beelden die we hebben opgenomen, zijn in het begin in 'Mondays in the Sun' beland. Maar belangrijker was getuige te zijn van de werkethiek van deze jongens. Ik denk dat de reis naar Gijon de film echt heeft vormgegeven, me echt heeft geholpen hun baan te begrijpen, het idee te begrijpen om bij elkaar te blijven en te begrijpen dat werk iets is dat je vanuit een groepsstandpunt moet verdedigen, niet individueel. Het gaat erom je werk niet als werk te behandelen, maar als onderdeel van je essentie, als onderdeel van de waarde van jezelf. Ik heb dit allemaal gehoord (in Gijon) en je kunt het zien in het karakter van Santa (Javier Bardem) in 'Maandagen'. Er is een dialoog in de film die precies is overgenomen van de arbeiders in Gijon.

iW: Je koos ervoor om te filmen in de regio Galicië in Noordwest-Spanje. Wat dacht je dat deze regio de film beter zou dienen dan bijvoorbeeld Madrid?

trainspotting 2 theaters

Aranoa: Het idee dat deze jongens een veerboot gijzelden, kwam uit Vigo (Galicië). Dat was een van de eerste dingen waar we aan begonnen te werken, deze krant die vijf ontslagen havenarbeiders knipte die deze veerboot ontvoerden en stopten midden in de rivier en een bijeenkomst eisten. Het zou echter elke industriële stad in Noord-Spanje of Noord-Europa kunnen zijn geweest. Asturië is bijvoorbeeld een ander gebied waar veel vertrouwen werd gesteld in de industrialisatie en de daaropvolgende deïndustrialisering deed deze regio's echt pijn. Ik zocht naar een stad die zo was, maar ook naar een stad die een beetje leek op de personages zelf. Dat wil zeggen, een industriële stad, een stad die misschien wat onaantrekkelijk lijkt (hoewel ik het enorm aantrekkelijk vind) maar ook een zeer sterke stad; stoer, sober en karaktervol. Zoals de jongens in de film. Ik zocht naar een stad die in de jaren 70 onevenredig groeide vanwege de industrie daar. Veel arbeiders kwamen uit het land, maar later sloten de industrieën zich af en bleven veel mensen werkloos. Naast de wanorde die de stad teweegbracht, hadden deze mensen die naar de stad trokken om te werken niet alleen werkloos, maar ook zonder hun wortels. Ze hadden niet de bescherming van familie, van buren, van hun vrienden.

iW: Had u een bepaald idee in uw hoofd voordat u onderzoek deed? En waren er momenten waarop je onderzoek de loop van de film veranderde?

Aranoa: Het was een heel lang proces en Ignacio (uit Moral) en ik heb het verhaal vaak veranderd. Het verhaal begon met het krantenknipsel van de ontvoering van de boot. We wilden dat verhaal vertellen en zouden 80 procent van de film op de boot laten plaatsvinden. Maar we realiseerden ons dat als alles behalve de eerste 20 minuten op de boot zou plaatsvinden, we de personages niet zoveel konden uitbreiden als we wilden. Wat we dachten dat de eerste act zou zijn, werd uiteindelijk de hele film. En vanaf daar begonnen we net andere personages en andere verhalen op te nemen.

iW: De prestaties van Javier Bardem staan ​​zo centraal in de film dat het onmogelijk is om de film zonder hem voor te stellen. Op welk moment is hij aan het filmproces begonnen?

Aranoa: Hij was de eerste acteur die aan boord kwam. Ik had het script al geschreven, maar ik had nog niet aan een specifieke acteur gedacht. Maar toen ik 'Before Night Falls' bij de zag San Sebastian Filmfestival, Ik dacht dat Javier kon doen wat hij wil. Hij is ongelooflijk. Dus op het festival stelde ik hem het idee voor en hij vond het leuk hoe het klonk. We begonnen een paar maanden voordat we gingen filmen samen te werken en het script met hem door te nemen. Hij werkte heel hard. Hij is een acteur die, afgezien van groot talent, niet op zijn lauweren rust. Hij wilde alles weten over het personage Santa. Hij werkte in de haven. Hij wilde het hele scheepsbouwproces kennen. We besloten dat zijn karakter een lasser was, dus leerde hij hoe hij moest lassen. Het is zo'n luxe om met hem te werken.

iW: Ik weet dat veel mensen de film hebben vergeleken met Ken Loach's of Van Mike Leigh films. Voelt u die verwantschap?

naakt scence meisjes

Aranoa: Dat is nogal een compliment omdat ze geweldige regisseurs voor mij zijn. Maar ik weet het niet, ik ben niet echt een cinefiel. Ik bedoel, ik hou van cinema, maar ik ben niet op zoek naar referenties in andere films, noch hou ik van het idee van hulde in films. Ik denk dat je in de realiteit naar referenties moet zoeken, niet in andere films. Ik hou echt van films die worden verteld vanuit het perspectief van de personages, zoals het Italiaanse neorealisme. Ze verkennen sociale thema's, echte relaties. Ze introduceren ook humor in hun scenario's en behandelen de personages met een bepaalde ondeugende elegantie. Vooral in Italiaanse films uit de jaren 50 vind ik dat heel leuk Ettore Scola. Ik voel meer verwantschap met hen, met alle respect natuurlijk voor de Italiaanse meesters!

iW: Je bent duidelijk erg politiek ingesteld. Hoe kun je deze politieke ideeën meenemen en tot een verhaal verweven zonder te prediken?

Aranoa: Ik denk niet graag in termen van ideologie of politiek discours, noch denk ik dat mijn films zo politiek zijn. Wat ik denk dat ze zijn, zijn films die over relaties praten. Ik denk dat het een enorme vergissing is om film als politiek discours te gebruiken. Ik denk dat de eerste verplichting van film is om emotioneel te zijn en alles wat je over de wereld wilt zeggen, moet van secundair belang zijn. Wanneer ik een film bekijk die me probeert te indoctrineren, ben ik beledigd. De toeschouwer is al heel intelligent; ze hoeven niet te worden neergezet. Ik denk dat elk van deze politieke ideeën echt moet worden afgezwakt. Bijvoorbeeld, in 'Mondays in the Sun' komt voor mij een van de beste discussies over ethiek of politiek in de vorm van Santa, wanneer hij in de bar is en Reina zegt: 'Ik kom nu naar deze bar, maar als de één vooraan verkoopt me goedkopere drankjes, dan ga ik daarheen. 'En de kerstman zegt:' Ik zal hier blijven komen, zelfs als ze daar drankjes weggeven. 'Dat is een politieke discussie voor mij en het wordt uitgedrukt in woorden van het karakter, niet als een preek.

(Speciale dank aan Maria Covelo voor de hulp bij het vertalen.)



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders