'Midway'-recensie: de saaie New War-film van Roland Emmerich is verloren op zee

'Halverwege'



Ten minste “; Pearl Harbor ”; had panache. Het beste wat je kunt zeggen over Roland Emmerich ’; s “; Midway ”; - een saaie hel, klaar voor Walmart, torpedo-by-numbers navertelling van de meest beslissende zeeslag in de Tweede Wereldoorlog - is dat het de Japanse karakters niet volledig ontmenselijkt. Admiraal Yamamoto en zijn mannen zijn in feite bijna (maar niet helemaal) driedimensionaal vergeleken met de menselijke cartoons aan de Amerikaanse kant, een stel generieke lippen die praten alsof ze uit Brooklyn komen, doen alsof ze gewoon van de set van “; Ankers Aweigh, ”; en voelen als echte mensen alleen in naam.

Het is een schande, omdat deze film soms een oprecht respect toont voor mannen aan beide kanten van het gevecht, en voor de moed die nodig is om te sterven voor een land waarvan verre leiders dat offer nooit zullen brengen; “; Midway ”; is niets anders dan een agressieve basisherinnering dat Amerika slechts zo sterk is als de mensen die bereid zijn het met hun leven te beschermen. Helaas verdienen die mensen een veel beter eerbetoon dan wat Emmerich hier voor hen heeft geschraapt.



Geschreven door Wes Tooke, wiens scenario tussen 7 december 1941 en 7 juni 1942 door de duistere wateren navigeert met alle humor en elegantie van een Wikipedia-pagina, “; Midway ”; plichtsgetrouw zet een koers door de geschiedenisboeken. Maar als het verhaal van de film wordt gestuurd door een hardnekkige focus op groot en klein van wat er feitelijk is gebeurd, voelt de manier waarop Emmerich het vertelt zich meer geïnformeerd door WWII-films dan door de oorlog zelf.



bruce lee ooit

Het is niet alleen dat John Ford (Geoffrey Blake) verschijnt als een ondergeschikt personage in het midden van de actie, of dat admiraal Yamamoto (een heldere tragische Toyokawa Etsushi) een regel uit “; Tora citeert! Tora! Tora ”!; alsof het iets was wat de man echt zei; zelfs de meest eenvoudige omschrijvingen moeten “; de legende afdrukken ”; van tijd tot tijd. Maar “; Midway ”; doet zich niet zozeer over aan bepaalde genre-clichés, maar het lijkt onheilspellend om ze te herdenken. Dat begint met roekeloze jachtpiloot Richard Halsey Best, een brutale Navy-showboot die de film reduceert tot zo'n karikatuur van een oorlogsheld dat hij Steve Rogers in vergelijking een echte persoon laat lijken.



Gespeeld door woeful miscast “; Game of Thrones ”; acteur Ed Skrein, Best is het soort vierkante kaakpijn in de kont die de oorlog wint of zijn hele eenheid vermoordt. Hij haat orders, houdt van zijn vrienden en vliegt in elke uitbarsting van vijandelijk geweervuur ​​veilig in de wetenschap dat zijn vrouw uit het keukenraam van hun huis in Honolulu staart, haar ogen op de horizon gericht en haar haar gekrompen tot in de perfectie (Mandy Moore probeert tevergeefs de meest ondankbare rol van een film te verheffen die geen andere soort heeft, maar - zonder respect voor een Amerikaanse Amerikaanse held - ze verdient misschien de Medal of Honor omdat ze herhaaldelijk moet zeggen dat ze van “ houdt; Dick Best ” ; met een recht gezicht).

De rest van het verspreide ensemble is gevuld met een reeks archetypes met standaarduitgifte, en zelfs de beste acteurs kunnen niet helpen, maar voelen alsof ze ’; opnieuw spelen “; Band of Brothers. ”; Aan de Amerikaanse kant komt Patrick Wilson het dichtst in de buurt om zichzelf te verwerven als de weemoedig briljante codebreaker Edwin Layton; een proloogscène waarin hij en Yamamoto hun machteloosheid bespreken om de komende oorlog te stoppen, klinkt op een genuanceerde, bitterzoete toon waar de rest van de film nooit echt naar stoort.

Elders sluimert Woody Harrelson door zijn rol als admiraal Chester Nimitz alsof hij probeert de vreselijke grijze pruik op zijn hoofd niet te verstoren, terwijl Dennis Quaid de hele film krabt aan een slecht geval van gordelroos in een deel dat een meer gerichte film zou hebben besnoeiing. Aaron Eckhart baant zich een weg door een cameo als kolonel Jimmy Doolittle, wiens kritieke luchtaanval in Tokio nooit de juiste context krijgt; een onnodige reeks waarin hij op het platteland van China landt, wordt binnengehaald om financiers als Shanghai Ruyi Entertainment te sussen, terwijl een titelkaart over de 235.000 Chinese burgers die zijn vermoord voor het helpen van Doolittle werd weggegooid, een nasmaak toevoegt aan de onhandige inclusie.

phantom thread box office

'Halverwege'

Nick Jonas, Darren Criss en Keean Johnson vullen elk hun historisch nauwkeurige rollen in met de vereiste hotness, en de grote Asano Tadanobu baant zich een weg door zijn beperkte schermtijd als achter-admiraal Yamaguchi Tamon. Het ontbreken van sterke personages legt de tekortkomingen van een herky schokkerig script bloot dat duidelijk wordt uitgelegd wat gebeurt, maar vaak ten koste van waarom (en het verhalende momentum dat mogelijk voortkomt uit het beantwoorden van die vraag).

Natuurlijk is het Emmerich (“; Independence Day, ”; “; The Day After Tomorrow ”;) gelukt om zich een weg te banen door gehackte scripts, maar iedereen die de aanval op Pearl Harbor ziet ontwaken, zal een slapende reus teleurgesteld vinden. dat de “; meester van rampen ”; slaapt nog steeds achter het stuur. Emmerich smeedde - en bloeide tijdens - de mid- ’; 90s renaissance van door special effects gedreven zomer kaskrakers omdat hij begreep hoe digitale tools analoge verhalen van menselijke overleving op een dramatische nieuwe schaal konden vertellen. Toen de technologie steeds gangbaarder werd en het publiek een intolerantie ontwikkelde voor een door de computer gegenereerd spektakel, werd Emmerich het slachtoffer van zijn eigen destructieve visie en werd uiteindelijk gedwongen om holle rampen te maken zoals “; 2012 ”; en “; Independence Day: Resurgence ”; die geen enkel menselijk element bevatten.

Toen Emmerich zich aanmeldde om een ​​film te regisseren met een strijd die zijn specifieke vaardigheden waardig is - maar geen merk dat zijn gebruikelijke budget kan ondersteunen - leek het erop dat hij terug zou gaan naar de basis. Dat is niet helemaal hoe de dingen liepen. Terwijl “; Midway ”; ademt een voelbare mate van periodedetail (dat het inzet in dienst van enkele echt huiveringwekkende luchtgevechtsequenties), de film is vanaf het begin verlamd door tweederangs speciale effecten. In de cockpit, “; Midway ”; kan een meeslepende ervaring zijn. Buiten voelt het echter vaak alsof Emmerich overboord gaat met de CGI om te verdoezelen hoe wreed het allemaal van dichtbij lijkt.

Beginnend met een kreunwaardige Pearl Harbor-reeks die de beruchte aanval door de ogen van een omsnoerende blonde zeeman en de vage puberale nieuwe rekruut toont die hij vastbesloten is te beschermen tegen pluimen van slecht geautomatiseerd vuur, “; Midway ”; is een treffend voorbeeld van hoe PG-13 oorlogsfilms het scherm vaak met leeg spektakel kafelen om de gruwelen die eigen zijn aan hun genre te verbergen (“; Duinkerken ”; was de uitzondering die de regel bewijst). Een dergelijke ongecompliceerde weergave van wat leidde tot de Slag om Midway faalt in lijn met de verdoving van de aanpak van Emmerich.

“; Midway ”; kan een effectieve herinnering zijn aan de ondoorgrondelijke moed die nodig was om de Tweede Wereldoorlog te bestrijden, laat staan ​​om het te winnen, maar Emmerich ’; s laatste mist absoluut een eigen overtuiging.

film over kannibalisme

Kwaliteit: C-

Lionsgate zal 'Midway' op vrijdag 8 november in de bioscoop uitbrengen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders