Beoordeling 'Monsters en mannen': een boeiende studie van raciale onrust die past bij onze verwarde tijden - Sundance 2018

'Monsters en mannen'

Met dank aan Sundance Institute, foto door Alystyre Julian

Bekijk galerij
17 foto's

Reinaldo Marcus Green ’; s drama “; Monsters and Men ”; scheurt uit de krantenkoppen terwijl ze verder gaat, na de nasleep van politie schieten op een ongewapende zwarte man vanuit verschillende perspectieven. Green, die zijn regiedebuut maakt met deze speelfilm na een substantiële filmografie van korte films, heeft die vaardigheid in wezen hier toegepast. Hoewel de berichtgeoriënteerde plot soms naar het voor de hand liggende lijkt, slaagt Green ’; s scenario erin erin om grote vragen te stellen zonder ze te overdrijven. Het drieluik van verhalen overlapt elkaar niet op voor de hand liggende manieren, en dus functioneert het stil en effectieve drama van Green minder als een lineair verhaal dan een driepuntsmeditatie over de Afro-Amerikaanse identiteit op een moment van diepe verwarring.



Het begint, zoals deze verhalen zo vaak doen, met een virale video: de jonge familieman Manny (Anthony Ramos) hangt met zijn collega's op een hoek in Brooklyn wanneer hij ziet dat de politie achter een hustler in de buurt aan gaat. Met de telefoon in de hand, legt Manny de video vast van de politie die de man zonder reden neerschiet, en komt dan in een plotseling dilemma terecht - de video publiceren, wat mogelijk zijn stabiele balans tussen werk en privé compliceert, of zijn hoofd naar beneden houden? Zodra hij de vorige optie kiest, doet de corrupte machine zijn ding en laat Manny nadenken over de aard van zijn prioriteiten.

In een minder ambitieuze film kan dat raadsel zich gedurende de hele looptijd afspelen; Groen gebruikt het echter alleen als een startpunt om te laten zien hoe dergelijke persoonlijke acties kunnen resoneren over meerdere lagen van een systeem in oorlog met zijn waarden. Het incident laat politieman Dennis (John David Washington, zoon van Denzel) in een diep conflicterende staat. In een vroege proloog werd hij zonder reden buiten dienst door een blanke politieagent gezien; later leren we dat dit het zesde incident van het jaar is. Hij is gefrustreerd door het institutionele racisme om hem heen, maar blijft desondanks diep overtuigd van de baan. Wanneer de video van Manny een intern onderzoek oplevert, moet Richard een eigen moreel dilemma onder ogen zien.

Temidden van die rotzooi passeert hij een jonge man die zonder reden door officieren wordt gezocht. That ’; s Zee (Kelvin Harrison Jr., de breakout-ster van “; It Comes at Night ”;), een honkbalspeler op de middelbare school die een goede kans maakt om de grote competities te kraken als hij uit de problemen kan blijven. De derde en laatste hoofdrolspeler van de vloeiende, hoofdstukgebaseerde structuur van de film, Zee ’; s dilemma heeft de meeste macht, grotendeels omdat het in meer onverwachte richtingen gaat. Zelfs als zijn coach en vader hem aanmoedigen om de prijs in de gaten te houden, wordt hij gemotiveerd door de dubbele impact van zijn eigen ontmoetingen met de politie en de video van Manny om een ​​poging te wagen naar buurtactivisme. Terwijl de uitdagingen van de oudere mannen van de film de neiging hebben om te slingeren, staat Zee voor een subtielere uitdaging die de bedoeling van de film kristalliseert, en Harrison speelt het personage met een ernstige onzekerheid, zelfs als hij de woorden mist om het uit te drukken.

Green onthult fascinerende parallellen met zijn drie leads, vooral in de manier waarop elk van hen worstelt om vrienden en familieleden te antwoorden die hen aanmoedigen om te zwijgen (en daarom medeplichtig) in de onrechtvaardigheden om hen heen. Groen vindt niet altijd de meest bevredigende overgangen tussen de verhalen, hoewel in een post- “; Crash ”; tijdperk is het bevredigend om een ​​film te zien die niet bereid is om deze school van consequent ensemble-verhalen te vertalen in een waslijst met thema's. De naturalistische stijl van de filmmaker - minimaal gebruik van muziek, zwervend camerawerk - echoot de gebroeders Dardenne en “; Monsters en mannen ”; past gemakkelijk in hun filmografie van sociaal-bewuste drama's. Net als bij de Dardennes dreigt het thematische traject vaak een duidelijke beheersing van de vorm te overweldigen, maar wanneer de vorm wint, is het een waardevolle ervaring.

Green ’; s geduldige verhaalbenadering levert niet altijd de sterkste uitbetaling op, maar hij belandt vaak op buitengewone composities. Eén opvallend moment vindt de officier die recht over eenrichtingsglas naar een opgesloten man kijkt, en wanneer een paar seconden tot meerdere meer leiden, is het bijna alsof het raam een ​​spiegel is geworden. Op zijn best voert Green een soortgelijk effect uit met zijn publiek, waarbij hij een persoonlijke dialoog aangaat over de tegenstrijdige impulsen van de moderne zwarte identiteit zonder deze zonder meer te vermelden.

Vanzelfsprekend is de filmmaker beter in het observeren van personages op momenten van plechtige contemplatie dan in gesprekken. Zijn scenario worstelt door de occasionele botte dialoog. “; Deze taak is geen keuze, ”; Dennis vertelt zijn bezorgde vrouw, die antwoordt: “; We hebben altijd keuzes. ”; En de keuze om tijd te besteden aan het luisteren naar deze personages die door hun problemen praten, leidt vaak af van de enorme intensiteit van het kijken hoe ze denken.

odessa jong naakt

Groen lijkt te weten dat het verhaal van Zee ’; het meeste weegt. “; Monsters en mannen ”; schopt in de hoogste versnelling met de beslissing van de jonge man om een ​​standpunt in te nemen, zelfs terwijl zijn carrière aan kracht wint, en een protestrally die van poëtisch geïnspireerd naar angstaanjagend is, is de meest cinematografische film tot de vurigheid van Black Lives Matter sinds de beweging werd geboren . “; Monsters en mannen ”; eindigt op een opwindend briefje, en na een aantal duistere uitdagingen te hebben doorkruist, vindt hij een vleugje catharsis in het vooruitzicht van acteren. De film illustreert niet alleen de kracht van modern activisme; op zijn laatste momenten wordt het zelf zo'n daad.

Graad B

“; Monsters en mannen ”; ging in première in de Amerikaanse competitie op het Sundance Film Festival 2018. Het is momenteel op zoek naar distributie.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders