Beoordeling 'Nancy': Andrea Riseborough breekt los in Twisted Kidnapping Drama - Sundance 2018

'Nancy'

Nancy is een leugenaar. Dat is het eerste wat we leren over het gelijknamige personage van Andrea Riseborough in het strakke speeldebuut van Christina Choe, 'Nancy', maar Choe's scherpe schrijven en de nerveuze prestaties van Riseborough gebruiken dat alleen als een startpunt. Nancy's leugens lijken aanvankelijk haar poging te zijn om zich in te laten met een wereld die haar is ontgaan en waarschijnlijk heeft weggegooid, een 35-jarige niemand die zwoegt op tijdelijke banen, probeert een schrijfcarrière te beginnen en met haar in een rommelig huis zit zieke moeder Betty (Ann Dowd, grote indruk achterlatend met weinig schermtijd). Ze is een beetje geobsedeerd door internet en haar mobiele telefoon, begraaft haar neus in schermen terwijl Betty haar kleineert en uitscheldt. Riseborough levert de meeste lijnen van Nancy met een plat effect, maar het is duidelijk dat er veel achter haar ogen beweegt.

september 2016 films

Wanneer we Nancy voor het eerst ontmoeten, zit ze diep in haar nieuwste truc: een blog die het herstel van een vrouw die een baby heeft verloren beschrijft en het platform gebruikt om andere ouders te bereiken die dezelfde tragedie hebben geleden. Maar Nancy heeft nooit een baby gekregen die ze is kwijtgeraakt (of deed zij?), en de naam die zij gebruikt, is niet haar eigen naam. Wanneer ze een lezer ontmoet (een hartverscheurende John Leguizamo), arriveert ze op hun koffiedatum met een nepbuik en vertelt haar internetvriend dat ze weer zwanger is en hoopvol voor de toekomst. Zoals hij Nancy plechtig belooft dat hij niet 'een totale engerd van internet' is, moeten zowel zij als het publiek worstelen met de waarheid: Zij is de totale griezel van internet.



En toch is de emotie die ze uit Leguizamo's Jeb oproept reëel, en wanneer het later leidt tot een verrassende afstand tussen het paar op een banale locatie als de supermarkt, levert het moment het soort hijgende buikslag op die Nancy voor de rest laat wankelen van de looptijd van de film. Het voorspelt ook de grootste vraag van 'Nancy': hoe schat u de waarheid wanneer emoties alle eerlijkheid te boven gaan?

Carmen Sandiego Netflix Review

Dat is echt waar Choe mee speelt, wakend tussen het gevoel dat Nancy verhalen draait om haar anders saaie leven wat meer pit te geven en het besef dat misschien die leugens echt alles zijn wat ze heeft. De leugens zullen alleen maar groter worden, evenals de emotionele impact van 'Nancy' en de rijke prestaties van Riseborough. Nog meer geïsoleerd door recente gebeurtenissen, verveelt een verveelde Nancy toevallig een lokale nieuwsuitzending gewijd aan het verkennen van de ontvoering van een jong meisje zo'n 30 jaar geleden, met haar nog steeds verbrijzelde ouders (J. Smith-Cameron en Steve Buscemi) naar de luchtgolven om zowel de studiebeurs te bespreken die ze hebben opgezet ter nagedachtenis van de jonge Brooke en om een ​​verouderd beeld te delen van hoe Brooke er vandaag uit zou kunnen zien.

Botweg: ze lijkt op Nancy, of tenminste genoeg zoals Nancy om haar drukke brein op gang te krijgen (en om het publiek te vragen zich af te vragen of de leugens van Nancy misschien niet zo bizar zijn als we ooit dachten). Het is een opwindende wending, en een verder bewijs van Choe's kundige vermogen om de schijnbare beperkingen te gebruiken van het maken van een verhaal rond een personage waarvan we weten dat het een leugenaar is om dieper in te gaan op kwesties van begrip. Hoewel de prestaties van Riseborough hier de belangrijkste attractie zijn, op zijn minst de meest aanvankelijk oogverblindende, is het schrijven van Choe net zo strak en scherp als het komt. De eerste keer dat filmmaker draait om het leveren van boeiende details met een minimum aan gedoe - slechts één afgeworpen opmerking van Dowd en een enkele afwijzing later van The Paris Review, en de status van Nancy's carrière is overduidelijk. Een trio van slapdash digitale foto's toont Nancy's verwrongen pathologie en hoe ze mensen in haar spellen verstrikt.

Binnenkort is Nancy op weg naar Ellen (Smith-Cameron) en Leo's (Buscemi) landelijke woonwijk in New York, waar haar eigen verlangens plaatsmaken voor een gedeelde waanidee die misschien wel waar is. (Hoewel het filmen van 'Nancy' zeker niet opzichtig is, gebruikt Choe effectief een vierkante 4 x 3-beeldverhouding voor scènes die Nancy en Betty volgen, waardoor het scherm naar buiten wordt uitgebreid terwijl Nancy eindelijk haar huis verlaat, net als haar eigen mogelijkheden breiden zich uit om nieuwe menigten te bevatten. Het is slim, en het werken.)

Zowel Smith-Cameron als Buscemi blijken solide folies te zijn voor Riseborough, waarbij Ellen van Smith-Cameron zich bijna onmiddellijk overgeeft aan de vreemdeling, terwijl Buscemi's Leo hangt en achterhoudt tot hij het niet meer kan. Maar het is Riseborough die de film vasthoudt, zijn schijnbaar wilde wendingen en karakterontwikkelingen wortelt in iets spookachtig en, heel vaak, griezelig begrijpelijk. De verhalen die ze vertelt zijn misschien nep, maar het gevoel erachter is echt. Het verleden is misschien onveranderlijk, maar de toekomst kan worden gedwongen.

Nancy is een leugenaar, maar de truc is, we kunnen het niet helpen, maar geloven haar. Wij willen.

Joseph Gordon Levitt maakt ze aan het lachen

Kwaliteit: B +

“; Nancy ”; ging in première op het Sundance Film Festival 2018. Het is momenteel op zoek naar Amerikaanse distributie.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders