Beoordeling 'Nostalgie': Jon Hamm en Catherine Keener Star In a Strange Mosaic About the Sweet Pain of Memory

'Nostalgie'

Niemand kan beweren dat Mark Pellington ’; s “; Nostalgia ”; is niet duidelijk over de aard van zijn bezorgdheid. Van zijn treurige openingskredieten tot zijn bitterzoete slotbeat, dit vreemde mozaïek - een relatief met sterren bezaaide melodrama dat ’; van het ene trieste personage als het andere aan een stokje of een zware verkoudheid is doorgegeven - is een film met maar één ding in gedachten. Natuurlijk is er niets inherent niets mis met een verhaal dat ’; zo bereid is zich aan één enkel idee uit te geven, maar nostalgie is misschien een te ongrijpbaar onderwerp voor een dergelijk nauwkeurig onderzoek.

Het ’; s een universele sensatie - nasmaak van geheugen. Maar het is ook een van de meest intense persoonlijke gevoelens die we hebben (of aangenaam doorstaan), zo moeilijk om terug te vinden in fictie omdat het een personage vereist om iets te hebben en tegelijkertijd iets te verliezen; om verleid te worden door een schaduw om de enige reden dat ze hun armen er nooit omheen kunnen slaan. Nostalgie nu al voelt alsof het tweedehands wordt ervaren, wat het dramatiseren veel moeilijker maakt.



beste vampierfilms aller tijden

Daarom is het verleidelijk om Pellington de eer te geven voor het proberen een dergelijke niet-sentimentele film te maken over de kracht en potentiële waarde van sentimentaliteit. Dat wil niet zeggen dat “; Nostalgia ”; is niet overspoeld met rauwe emotie. Integendeel, het zit zo vol met het spul dat elke melodramatische plotwending nog een paar druppels uitwringt. Een typische scène begint met Jon Hamm en Ellen Burstyn die elkaar ontmoeten in Vegas om wat Hallmark-hartzeer te delen over een oud Ted Williams-honkbal, en zwelt dan op in een hyper-ernstige monoloog over hoe de doden worden bewaard door de dingen die ze achterlaten.

Niettemin bewaart deze filmische nocturne al zijn gevoelens op een vreemde afstand en bestudeert ze vragend als een buitenaards wezen dat probeert de wilde logica van het menselijk hart te begrijpen. Het is maar al te gemakkelijk om te waarderen hoe de film is geboren uit Pellington's eigen pijn over het verlies van zijn vrouw; it ’; s het werk van iemand die actief probeert zichzelf te begrijpen. Zelfs wanneer “; Nostalgia ”; is op zijn meest bewerkte en levenloze, die dringende nieuwsgierigheid doorschijnt.

Geschreven door Alex Ross Perry (wie ’; s misschien de laatste mens op aarde wiens naam je in de aftiteling zou verwachten te zien) en gevuld met alle oprechtheid die hij wegliet uit de woest bijtende scenario's die hij ’; s voor zichzelf geschreven, “; Nostalgia ”; begint met een verzekeringsagent genaamd Daniel (John Ortiz) die Ronald bezoekt, een curmudgeonly oude hoarder gespeeld door Bruce Dern. Daniel ’; s taak is letterlijk om de waarde van onbetaalbare dingen te kwantificeren, het toekennen van waarde aan objecten die mensen met het verleden verbinden.

grappigste beoordeelde films

“; Alles is prullenbak of wordt ”; zegt iemand, en dat is waar, maar ergens in dat proces is een tijdvenster waar dezelfde dingen de meest waardevolle items ter wereld kunnen zijn. Het is vreemd rustgevend om Daniel en Ronald te zien debatteren over hoe het allemaal klopt, Ortiz speelt zijn personage met de ontevreden kalmte van een engel (het soort dat misschien een wekelijks CBS-drama verankert waarin hij wistfully een verloren ziel of twee vindt in elke aflevering). Ronald keert nooit terug, maar zijn cameo zet de toon voor de rest van de film, die zich als minder verhalend afspeelt dan de duurste ASMR-video ooit gemaakt.

Nadat Daniel Ronald verlaat (en een bezoek brengt aan de kleindochter van de oude man, gespeeld door Amber Tamblyn), ziet hij een weduwe genaamd Helen (een trillende Burstyn), wiens huis net tot de grond is afgebrand en wiens identiteit in rook is opgegaan samen met de vaten die het bevatten. En dan, net wanneer het lijkt alsof Daniel onze gids zal zijn door al deze verhalen van verlies, laat de film hem abrupt achter. In plaats daarvan volgt Pellington Helen naar Las Vegas, waar ze overweegt om haar overleden echtgenoot's meest kostbare honkbal te verkopen aan een verzamelhandelaar genaamd Will (Hamm, in de meest gelaagde en effectieve rol die hij sindsdien heeft gehad ‘ Mad Men ”;).

Will is een andere soort taxateur en is gevoelig voor waarom bepaalde dingen zoveel voor mensen betekenen, maar hij kan er niet helemaal voor zichzelf komen. Op een gegeven moment vraagt ​​Helen of “; wat we in onze handen houden hetzelfde kan zijn als wat we in ons hart houden ”; (de meest onhandige regel in een film waarin elke regel aanvoelt als een lage dosis ipecac), en dat is een vraag waar Will dagelijks mee te maken heeft.

“; Nostalgia ”; wordt een heel andere film zodra het Will volgt op een reis om zijn zus (Catherine Keener) te zien en hun ouders te verkopen ’; huis. Het verhaal verliest zijn preekachtige cadans en wordt een beetje natuurlijker als Will en zijn zus naar elkaar kibbelen zoals broers en zussen (het is geen verrassing dat de personages van Perry tot leven komen wanneer ze shitty naar elkaar zijn) . Maar dit ontdooien wordt uiteindelijk onthuld als meer een schijnbeweging dan iets anders, terwijl Pellington een harde bocht neemt naar melodrama in de laatste act, moedig proberen wat rood vlees toe te voegen aan zijn gekwelde meditatie over vergankelijkheid. Natuurlijk moeten de inzetten uiteindelijk zo hoog worden; er moet een body count zijn om de begrafenisstemming van de film te rechtvaardigen, om iets van ons weg te nemen zodat we kunnen delen in deze personages ’; Gevoel van verlies.

De ambivalentie van de film naar nostalgie is het meest beangstigende ervan. Zijn onze herinneringen een kruis om te dragen, of zijn we verloren zonder hen? En zelfs als het antwoord duidelijk beide en geen van beide is, hoe navigeren we tussen die twee uitersten zonder hopeloos omgedraaid te worden? Het is verleidelijk dat een film met een bijna religieuze afkeer van subtekst zo onzeker kan zijn over zijn eigen onderwerp, maar Pellington weet uit ervaring dat het moeilijk is om een ​​vinger aan vergankelijkheid te leggen.

één natie onder hond

Moribund “; Nostalgia ”; misschien, is dit enkelvoudige curio inert op een manier die tot reflectie inspireert. De richting van Pellington is het meest innemend en opmerkzaam wanneer hij pauzeert om te reflecteren op afwezigheid, de camera nadenkt over een lege poel of naar de uitlaat van een vliegtuig staart terwijl deze in de wolken verdwijnt. Hoe meer je ziet, hoe meer je mist; Het is altijd zo. De arme regisseur weet niet wat hij daaraan moet doen, maar nogmaals, wie wel?

Kwaliteit: C +

'Nostalgia' speelt nu theatraal in New York en Los Angeles.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders