‘Profiel’ Review: Timur Bekmambetov's meeslepende thriller over een journalist Catfishing ISIS - Berlinale 2018

'Profiel'

familie is belangrijk hulu
Bekijk galerij
23 foto's

De beste en meest aangrijpende toevoeging aan het snelgroeiende subgenre van films die zich volledig afspelen op een computerscherm, Timur Bekmambetov ’; s “; Profile ”; brengt een nieuwe en broodnodige dimensie aan zijn verwaandheid door het te gebruiken in dienst van een semi-realistisch verhaal. Dat ’; s onbekend terrein voor een soort filmmaken dat - zoals zoveel filmische innovaties ervoor - uit het niets werd geboren. Asinine vroege pogingen zoals Nacho Vigalando ’; s “; Open Windows ”; suggereerde dat een zekere mate van absurditeit vereist was om de esthetiek te rechtvaardigen, terwijl “; Unfriended ”; (die Bekmambetov produceerde) was alleen bereid om het verband tussen digitale relaties en reële gevolgen tot een bepaald punt te traceren; wat begon als een waarschuwend verhaal over online pesten eindigde als een bovennatuurlijk horrorverhaal over een Skype-liefhebbende demon.

“; Profiel ”; is anders. Hoewel niemand de film ooit voor een documentaire zal verwarren - waardoor er voor ten minste één graad van betrouwbaarheid is die traditionele “; -beelden vonden ”; cinema heeft via zijn web 2.0 opvolger - Bekmambetov ’; s nieuwste is strikt gebaseerd op de dystopische grime van het tijdperk van sociale media. Dit is de eerste van deze films waarin wordt erkend dat internet al eng genoeg is; dat de boeman niet hoeft te verbergen onder het bed of uit de schaduw moet springen als hij gewoon in je DM's kan glijden.



“; Profiel ”; is niet alleen realistisch, it ’; s gebaseerd op een waargebeurd verhaal. Meer een techno-thriller dan iets anders (hoewel het een handvol echt verpletterende jump-angsten heeft), ontleent de film zijn signalen aan het verslag van een Franse journalist die Facebook in contact heeft gebracht met een ISIS-recruiter genaamd Abu Bilel om onderzoek de geheime onderwereld van jihadistische oorlogsbruiden. Bekmambetov is natuurlijk alleen zo onderworpen aan de feiten; dit is tenslotte een man wiens idee van een historische biopic “; Abraham Lincoln: Vampire Hunter. ”;

In zijn versie is de journalist een Britse freelancer genaamd Amy Whittaker (Valene Kane, zoals een tetchy Rose Byrne), die haar best doet om haar deel van de huur te betalen in de flat in Londen die ze deelt met haar ondraaglijke verloofde (Morgan Watkins). Wanhopig op zoek naar een opdracht, pakt ze haar redacteur een stuk zo extreem op dat het bijna voelt als een vernietigende opmerking over de perversiteit van de gig-economie: ze zal zich voordoen als een recente moslim-bekeerling die ervan droomt een van de echte huisvrouwen van Raqqa te worden - het soort sociale outcast die naar Syrië zou verhuizen als ze het gevoel had daar thuis te horen - en meervallen op dezelfde man die onlangs een Brits meisje met een baby naar haar dood lokte. De editor van Amy, die misschien wel de meest belachelijk onverantwoorde film-editor aller tijden is, lijkt dat een geweldig idee te vinden.

En dus, ongeveer 11 seconden nadat ze het idee had, maakt Amy een nep-Facebook-pagina voor een “; Melody Nelson ”; en begint gruwelijke ISIS-propaganda te delen vanaf de pagina van Abu. Ongeveer 11 seconden erna dat, Abu schiet haar met instant berichten in de trant van, “; he meid, wil je terrorist worden en chillen? beloof je dat je geen seksslavin zult worden die stoned 2 dood wordt wanneer ze onvermijdelijk probeert te ontsnappen lol. ”; Huilende emoji. Kat gif. enz.

Zo is Amy diep undercover gegaan zonder haar keuken te verlaten. Ze gooit een hoofddoek op, zet een scherm-share op met de Syrische IT-man van haar kantoor en begint met Skype-gesprekken te jongleren met een ongelooflijk gevaarlijke terrorist met de YouTube-video's die ze om hulp streamt en de vrienden die ze sms't over de alledaagse gebeurtenissen in haar werkelijke leven. De oneindigheid van de informatie waarover zij beschikt, wordt volledig weergegeven, evenals de mate waarin een digitaal leven snel de volledige dimensie van een lichamelijk leven kan verwerven.

Amy is een vreselijk roekeloze journalist (en een karikatuur van een hongerige millennial), maar dit is haar geluksdag: niet alleen is Abu dorstig als de hel, maar hij is openhartig en charismatisch en hij lijkt een persoonlijke interesse in haar geval te hebben - hij wil niet ‘ t wil gewoon “; Melody ”; om met hem mee te gaan naar Syrië, wil hij zelf met haar trouwen. En het is gemakkelijk voor Amy om mee te spelen, omdat Abu een soort droomboot is, in een “; death cult piramidespel ”; soort manier. Hij runt de “; cats van ISIS ”; Instagram-account, in godsnaam.

Abu wordt gespeeld door een verontrustend charismatisch Shazad Latif en is een handige en boeiende figuur. Terwijl hij en Amy op alle uren van de dag beginnen met Skyping (zelfs samen traditionele Syrische maaltijden bereiden), wordt de geldigheid van hun gevoelens voor elkaar boeiend onduidelijk en worden ze de grootste vraagtekens van een film die nooit te weinig spanning heeft. Zit Amy te diep of verkoopt ze alleen de illusie? Kan Abu geïsoleerd worden van zijn ideologie, of personifieert hij de manieren waarop ISIS slechts een ongekend gewelddadige uitdrukking van giftige mannelijkheid is?

De antwoorden op deze mysteries zijn enorm voorspelbaar (een feit dat Bekmambetov probeert te verbergen door ze te bereiken via een reeks dwaze plotwendingen), maar “; Profile ”; desondanks verkoopt ons hoe verleidelijk deze interacties kunnen zijn - bij strategische toepassing kunnen kleine doses empathie en aandacht ervoor zorgen dat goede mensen zeer slechte dingen doen. Zelfs op zijn meest absurde, wordt de film gekoeld door een onheilspellend en altijd aanwezig gevoel dat de wereld kleiner is geworden dan we ooit voor mogelijk hadden gehouden, en dat echte nachtmerries op ons wachten aan de andere kant van elk venster.

sheila nevins hbo

Om die reden, “; Profiel ”; is een van de weinige films die een categorisch superieure (en taxonomisch andere) ervaring zullen zijn wanneer ze op een computerscherm worden bekeken in plaats van op een filmscherm. Bekmambetov, die nooit vertrouwd leek te zijn met conventionele manieren van vertellen (of zelfs in staat is ze te begrijpen), heeft een stukje 21e-eeuws entertainment gemaakt dat uitbuit hoe mensen tegenwoordig omgaan met media - hoe laterale communicatie is geworden en hoe actief we zijn geweest geconditioneerd om ermee aan de slag te gaan.

Gezien in theaters, “; Profiel ”; duidt eenvoudig op iets waarvan we allemaal weten dat het waar is; bekeken op een laptop, en het inspireert je om instinctief op Amy ’; s Skype-vensters te klikken, alsof de film in realtime op je scherm wordt gedeeld. Dat ’; is een angstaanjagend onmiddellijke sensatie, en een die wijst op een nieuw soort interactieve storytelling waarin een man als Bekmambetov mogelijk in staat is om fysiek met publiek samen te smelten op een manier die het ergste van zijn vorige werk (“; Wanted, ”; “ ; Hardcore Henry ”;) heeft altijd gewild dat het kon.

Graad B

'Profile' ging in première op het Berlijn International Film Festival 2018. Het is momenteel op zoek naar Amerikaanse distributie.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders