Lees een fragment uit Robert McKee's ‘Dialoog: de kunst van verbale actie voor pagina, podium en scherm’

Robert McKee schreef letterlijk het boek over scenarioschrijven - of tenminste een van hen - en hoewel veel schriftgeleerden zijn handleiding meer verstikkend dan inspirerend vinden, ontkent er weinig zijn invloed. (Charlie Kaufman parodieerde hem zelfs in 'Aanpassing'.) McKee's nieuwe boek 'Dialoog: de kunst van verbale actie voor pagina, podium en scherm' is vandaag beschikbaar en Indiewire heeft een fragment ontvangen van zijn opvolger van ' Verhaal. ”Lees het hieronder.



LEES MEER: Ontmoet Robert McKee, Film Critic

'We praten.



Praten, meer dan enig ander kenmerk, drukt onze menselijkheid uit. We fluisteren naar geliefden, vervloeken vijanden, maken ruzie met loodgieters, prijzen de hond, zweren op het graf van onze moeder. Menselijke relaties zijn in wezen lange, lange gesprekken in, rond, door en uit de verwikkelingen die onze dagen benadrukken of zegenen. Face-to-face-gesprekken tussen familie en vrienden kunnen nog tientallen jaren duren, terwijl self-to-self-gesprekken nooit eindigen: een door schuld geteisterd geweten scheldt onbewust verlangens, onwetendheid belachelijk wijsheid, hoop consoles wanhoop, impuls bespot voorzichtigheid en humor lacht helemaal als de innerlijke stemmen van ons beste en slechtste zelf ruzie maken met onze laatste adem.



In de loop van tientallen jaren kan deze stortbui woorden van hun betekenis weglekken, en wanneer betekenis erodeert, zijn onze dagen oppervlakkig. Maar hoe laat de tijd verdunt, het verhaal condenseert.

Auteurs concentreren betekenis door eerst de banaliteiten, minutia en repetitieve gebabbel van het dagelijks leven te elimineren. Vervolgens bouwen ze hun verhalen op naar een crisis van complexe, tegenstrijdige verlangens. Onder druk vullen woorden zich met connotatie en nuance. Wat een personage zegt in een conflict, straalt de betekenis uit die verborgen is onder haar woorden. Expressieve dialoog wordt een translucentie waardoor lezers en publiek gedachten en gevoelens waarnemen die in de stilte achter de ogen van een personage worden overschaduwd.

Fijn schrijven verandert publiek en lezers in virtuele helderzienden. Gedramatiseerde dialoog heeft de kracht om twee onuitgesproken rijken te verenigen: het innerlijke leven van een personage en het innerlijke leven van de lezer / het publiek. Net als radiozenders stemt het ene onderbewustzijn af op het andere terwijl onze instincten het karnen binnen personages voelen. Zoals Kenneth Burke het uitdrukte, rusten verhalen ons uit om in de wereld te leven, in intimiteit met anderen, en, belangrijker nog, in intimiteit met onszelf.

Auteurs geven ons deze kracht door een reeks stappen: ten eerste creëren ze die metaforen voor de menselijke natuur die we personages noemen. Vervolgens graven ze in de tekens ’; psychologieën om bewuste wensen en onderbewuste verlangens bloot te leggen, die verlangens die het innerlijke en uiterlijke zelf aandrijven. Met dit inzicht in de hand botsen schrijvers met de personages ’; meest dwingende verlangens in vlammen van conflict. Scène na scène verweven ze hun personages ’; acties en reacties rond keerpunten van verandering. In een laatste stap laten auteurs hun personages spreken, maar niet in de repetitieve monotonen van het alledaagse, eerder in de demi-poëzie die bekend staat als dialoog. Als een alchemist mengt en vormt een schrijver brouwsels van karakter, conflict en verandering, en verguld ze vervolgens met dialoog, waardoor het basismetaal van het bestaan ​​wordt omgezet in het gepolijste goud van het verhaal.

Eenmaal gesproken, voert dialoog ons op golven van sensatie en substantie die weerklinken door het gezegde tegen het ongezegde en het onzegbare. Het gezegd zijn die ideeën en emoties die een personage verkiest aan anderen uit te drukken; het ongezegde zijn die gedachten en gevoelens die een personage uitdrukt in een innerlijke stem, maar alleen voor zichzelf; het onzegelijke zijn die onderbewuste driften en verlangens die een personage niet in woorden kan uitdrukken, zelfs niet tegen zichzelf, omdat ze stom zijn en het bewustzijn te boven gaan.

Hoe weelderig de productie van een toneelstuk ook is, hoe levendig de beschrijvingen van een roman, hoe weelderig de film van een film, karaktergesprekken de diepste complexiteit, ironie en de onschuldigheid van het verhaal vormen. Zonder expressieve dialoog missen gebeurtenissen diepte, verliezen personages dimensie en wordt het verhaal vlakker. Meer dan elke andere karakteriseringstechniek (geslacht, leeftijd, kleding, klasse, casting), heeft dialoog de kracht om een ​​verhaal omhoog te trekken door de meerlagige lagen van het leven, waardoor een louter gecompliceerde vertelling in de volledige reeks van complexiteit wordt gebracht.

hbo camping beoordeling

LEES MEER: De niet-zo-geheime formule achter elke Hollywood-film

Onthoud je, zoals ik, favoriete regels? Ik denk dat we dialoogpassages uit ons hoofd leren omdat ze steeds opnieuw reciteren niet alleen de levendige woordbeelden die ze schilderen opnieuw inspireert, maar in de echo's van de gedachten van het personage horen we die van onszelf:

Morgen en morgen en morgen

Kruipt in dit kleine tempo van dag tot dag,

Tot de laatste lettergreep van de opgenomen tijd,

eric andre grizzly beer

En al onze gisterendagen hebben dwazen verlicht

De weg naar de stoffige dood.

- Macbeth binnen De tragedie van Macbeth

Van alle jeneverbindingen in alle steden ter wereld loopt ze de mijne in.

- Rick in CASABLANCA

Naar u toe rol ik, gij allesvernietigende maar onoverwinnelijke walvis; tot het laatst worstel ik met u; uit het hart van de hel steek ik u; omwille van haat spuug ik mijn laatste adem uit naar jou.

- Achab binnen Moby Dick

Niet dat daar iets mis mee is.

- Jerry in SEINFELD

Net als deze vier personages, heeft ieder van ons te maken gehad met een brandende ironie, die flits van inzicht in wat de wereld ons heeft aangedaan, of het ergste nog, wat we onszelf hebben aangedaan, dat tweesnijdende moment waarop de grap van het leven is op ons en we weten niet of we moeten grijnzen of kreunen. Maar zonder schrijvers om deze ironieën in woorden te marineren, hoe kunnen we dan genieten van hun heerlijke afkeer? Hoe zouden we deze paradoxen in het geheugen kunnen houden zonder de mnemonics van dialoog?

Ik hou van de kunst van dialoog in al zijn verscheidenheid. Bewogen door die vriendschap heb ik geschreven Dialoog: De kunst van verbale actie op pagina, toneel, scherm om de kroon op het verhaal te ontdekken: je personages een stem geven. ”

Blijf op de hoogte van het laatste nieuws over films en tv! Meld u hier aan voor onze e-mailnieuwsbrieven.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders