REVIEW | Stel je voor: Tarsem Singh's 'The Fall'

Toneelschrijver John Guare moet een Indiase regisseur hebben gehad Tarsem singh (of zoals hij vaak simpelweg bekend staat, Tarsem) in gedachten toen hij schreef over de toenemende externalisering van de term 'fantasierijk': 'Waarom is' verbeelding 'een synoniem voor stijl geworden?' Singh maakt films die een hele reeks van net zo misbruikte bijvoeglijke naamwoorden inspireren : 'Weelderig', 'surrealistisch', 'oogverblindend', 'hallucinerend.' Hij is gespecialiseerd in gewaagde composities, schiet op exotische locaties, past zijn acteurs in unieke kostuums die tegelijkertijd futuristisch en ouderwets lijken, en in slechts twee functies , inclusief de nieuwe en vijftien jaar in de maak 'De val, 'Heeft een voorliefde getoond voor verhalen over, ja,' de kracht van de verbeelding '.



Helaas mist Singh het vermogen om samenhangende verhalen te creëren, aangestuurd door boeiende personages, overcompensatie met zijn kenmerkende visuele palet en verliest het grip op beide in het proces, een fatale fout die terug te voeren is op zijn enige andere niet-reclamewerk, het poëtische lege video voor R.e.m.‘S’Mijn religie verliezen' en de 'Stilte van de lammeren'-Als-Dali-weggooien'De cel. 'Hij is een klassiek geval van een van nature geboren cinematograaf die speelt als filmmaker.

tussen twee varens filmcast

Gebaseerd op de Bulgaarse film uit 1981 'Yo Ho Ho'En ge-cowritten door Singh met En Gilroy en Nico Soultanakis, 'The Fall' vindt plaats in Los Angeles 1915 ('Once Upon a Time,' natuurlijk) en sterren Lee Pace als Roy Walker, een filmstuntman die in het ziekenhuis belandt nadat hij van een paard op de set is gevallen. Opgemaakt en niet in staat om het gezicht van zijn vriendin te dragenJustine Waddell) en hem verlaat voor een knappe ster, besluit Roy zichzelf te doden door de vijfjarige Roemeense immigrant Alexandria te overtuigen (Catinca Untaru), ook in het ziekenhuis herstellende van een val, om hem een ​​fles morfine te stelen zodat hij een fatale dosis kan nemen.



Hij raakt bevriend met haar door een fantastisch sprookje te vertellen waarin hij de Black Bandit speelt, Alexandria zijn dochter, de verpleegster een prinses, de ster de slechte gouverneur Odious en een groep ragtag die buitenlanders (de Indiaan, de Italiaan) uit het ziekenhuis ondersteunt de trouwe volgers van de Black Bandit, waaronder een met pauwen beklede en door aap ondersteunde Charles Darwin (Leo Bill), die elk hun eigen persoonlijke grieven hebben tegen de schurk.



Liberaal genomen zijn structuur en epische verhalenboek eigenzinnigheid van 'De tovenaar van Oz'En'De prinsessenbruid, '' De herfst 'drukt elk beetje' verbeelding 'uit weelderige kostuumontwerpen en de twee dozijn landen die worden gebruikt als instellingen: exotische tempels, zwemmende olifanten, een stad van blauwe stenen gebouwen, wervelende derwisjen, een enorm lekkend bloed in de midden in een woestijn. Voeg religieuze boventonen toe (“Probeert u mijn ziel te redden?” Vraagt ​​Roy aan Alexandrië), rijke symboliek (tanden, vlinders, poppen), een zelfreferatieve paean aan de magie van puur visuele cinema (de film wordt afgesloten met een montage van silent -era slapstick-klassiekers), en je hebt een hele partij film.

Waarom voelt 'The Fall' zich dan zo leeg? Singh moet de eer krijgen waar het toekomt: hij heeft zijn visie voortgezet met een monumentale onderneming en hij heeft ook de leeghoofdige horror van 'The Cell' verbeterd door een film te maken die zowel leuk als serieus van aard is. Maar dit liefdeswerk komt niet samen omdat het verhaal - zo essentieel in een film over verhalen vertellen - er gewoon niet is. De personages aan de realiteitskant van de regenboog zijn volledig eendimensionaal, wat Singh ertoe brengt vreselijke beslissingen te nemen, zoals het lijkt alsof Untaru ruimte heeft voor improvisatie (haar kronkelende en schattige lijnlezingenrooster).

amerika tv-netwerken

Aan de fantasiekant, zijn overdreven kunstrichting en kleurenschema's - rood bloed is ROOD; desolate locaties zijn DESOLATE - groeien straffend in hun meest onfatsoenlijke schaal en melodramatische overmaat, waardoor het vaak slordig verteld verhaal wordt gedwongen achter de visuele grootsheid van de regisseur te gaan zitten. Ik ben niet geniaal genoeg om te zeggen dat bepaalde bioscoopbezoekers verkeerd zijn om te worden bewogen door 'The Fall', en misschien is mijn afkeuring gewoon een kwestie van smaak voor de bescheiden over de opzichtige; maar ik kan het niet helpen, maar het vergelijken met Hou Hsiao-hsien'S nieuwste,'Vlucht van de rode ballon, 'Een film die zo zacht en subtiel een wereld van betovering creëert uit de ruwe elementen van het dagelijks leven dat het bewijst dat verwondering kan worden bereikt zonder de toeschouwer te onderwerpen aan onderwerping.

[Michael Joshua Rowin is een stafschrijver bij Reverse Shot. Hij schrijft ook voor L magazine, Stop Smiling, en runt de blog Hopeless Abandon.]



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders