REVIEW: Het leven is weer prachtig: het oude 'brood en tulpen' van Italië



REVIEW: Het leven is weer prachtig: Italië's oude 'brood en tulpen'



van Scott Foundas




(indieWIRE / 07.26.01) - Een Italiaanse vrouw, Rosalba (Licia T-shirt), op vakantie met haar familie, achterblijft bij een rustplaats en besluit in plaats van zich weer bij haar man en twee zonen te voegen, terug te liften naar huis. Onderweg raakt ze op een zijspoor in Venetië en besluit ze onverklaarbaar een tijdje te blijven wonen bij een IJslandse maitre d '(Bruno Ganz) en een baan als assistent van een oude oude bloemist (Felice Andreasi). Dat is de zogenaamde amusante opzet van Silvio Soldini‘S’Brood en tulpen, 'Een film die, met verontrustend comfort, iets is geworden van een beproefde filmformule: de getrouwde vrouw van middelbare leeftijd die op de een of andere manier zo gecharmeerd is van haar dagelijks leven dat ze op weg moet naar een strip / romantisch avontuur van zelfontdekking.

Is dit wat 'Thelma & LouiseHeeft vervaardigd? Dit idee dat we elke keer dat we een vrouw in de buurt van 40 zien, met echtgenoot en kinderen op sleeptouw, onmiddellijk moeten aannemen dat de vrouw ellendig is en haar familie ondankbaar voor haar onbaatzuchtige steun? Zeker, dat is de indruk die 'Brood en tulpen' geeft, nauwelijks pauzerend om ons aan de vrouw of haar man of haar kinderen voor te stellen voordat ze abrupt hun banden verbreken. En wat hier echt hinderlijk aan is, is de zelfvoldaanheid waarmee Soldini voort sjokt, ervan overtuigd dat hij het ideale voer voor de blithe fantasie en escapistische romantiek heeft gevonden.

Dit kan voor sommigen werken: het publiek waarmee ik de film heb vertoond,
bestond voornamelijk uit vrouwen van middelbare leeftijd en oudere vrouwen, applaudisseerde bij de conclusie.

Maar voor deze ogen is er weinig hier dat authentiek komisch of romantisch is, en er valt weinig te prijzen over een film die zo onspectaculair speelt volgens een traag, voorgevoelig patroon. Als er hier een lichtpuntje is, is het de naam van Bruno Ganz in de eerste titels van de film - wit lettertype tegen een onschuldige zwarte achtergrond voordat we weten waarvoor we in petto hebben.

En wanneer Ganz verschijnt, als Fernando, de maitre d ', is hij voorovergebogen en ineengedoken door tijd en ontevredenheid. Het is een kenmerkende fysiognomie, iets wat een geweldige acteur kan doen, zelfs wanneer hij brokken en stukjes krijgt om mee te werken. De film vraagt ​​Ganz om een ​​reeks bijzonder onbelonende taken uit te voeren: verlegen, koud, nors spelen; suïcidaal handelen; en om een ​​diep 'geheim' te bewaren dat natuurlijk zijn 'excentrieke' gedrag verklaart. Dit alles wordt door Soldini overgebracht door een reeks vreselijk geënsceneerde, didactische pantomimes (Fernando die een strop losmaakt van het plafond van zijn slaapkamer; Fernando sluipt weg om tijd door te brengen met een vreemde vrouw en een jonge jongen) die verantwoordelijk zijn voor het grootste deel van Ganz Ongeveer 25 minuten schermtijd (ondanks zijn gedeelde hoogste facturering). Niettemin behoudt Ganz zijn waardigheid. De film niet.

Natuurlijk vallen Rosalba en Fernando langzaam voor elkaar. Maar als de romantische mannelijke hoofdrol in een film slechts een kwart van de lopende tijd op het scherm wordt weergegeven, wat te doen? Nou, voor Soldini is de oplossing om een ​​stuntelige, inspecteur Clouseau-achtige detective (Giuseppe Battiston), die eigenlijk een loodgieter is, gestuurd door de echtgenoot van Rosalba om haar verblijfplaats op te sporen. En terwijl we ernaar verlangen dat de film zich meer richt op wat Rosalba motiveert en waarom ze nauwelijks genoeg lijkt te geven om haar eigen familie om hen een enkel telefoontje te geven, wordt er buitensporig veel tijd besteed aan slapstickpraktijken waarbij de detective op zoek is voor een hotelkamer in Venetië, zijn relatie met zijn zeurende moeder en zijn eigen bloeiende romantiek met een van Rosalba's buren. Eigenlijk is hij misschien het personage dat we het beste aan het einde van de film leren kennen.

Op zijn voorlaatste momenten biedt Rosalba Rosalba eindelijk een sober moment van realisatie en keert ze terug naar huis, zelfs als zo'n zwaartekracht op dit punt uit het linker veld lijkt te komen. Toch duurt het niet lang voordat Soldini's ruwe techniek niet langer de impuls kan weerstaan ​​om ten koste van alles een 'gelukkig' einde te bereiken, wat ons een laatste scène geeft die zo ongelooflijk ongelooflijk is dat we het concept van 'dingen in een nette verpakking' doordringen
met pas ontdekte triteness.

Toch is 'Bread and Tulips' al een groot succes in zijn geboorteland Italië, met 9 Italiaanse Academy Awards onder zijn riem. En op een moment dat slechts een paar foto's in een vreemde taal het geluk hebben om de Amerikaanse distributie binnen te halen, is het door Eerste blik foto's (hoewel niet, verrassend genoeg, door marktspier Miramax, die bijna elk ander stukje Italiaanse schmaltz in zicht heeft opgesloten). Dat betekent dat 'Brood en tulpen' waarschijnlijk maar een fractie van het succes van 'De postbode, ''Het leven is mooi'En'Malena, 'Waarvan ik denk dat het passend is, want het is verreweg het ergste van alles. Maar deze recente reeks populaire Italiaanse importen zijn allemaal broeders in hun gespannen maskering van ernstige omstandigheid met luchthartige effecten.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders