REVIEW | Ouderlijke leugens: 'Dogtooth'

De Griekse thriller 'Dogtooth' heeft een origineel uitgangspunt dat alleen al vanwege zijn vindingrijkheid interesse zou wekken, maar de grote prestatie van regisseur Yorgos Lanthimos 'orwelliaanse verhaal komt voort uit een zorgvuldige navigatie van stemmingen. Er zijn maar weinig films die zo'n diep zenuwslopende sfeer uitstralen in bijna elke scène, terwijl tegelijkertijd wordt geprofiteerd van een absurde zwarte komische gevoeligheid. Ogenschijnlijk ontworpen als bizar commentaar op controle in de voorsteden, combineert 'Dogtooth' satire met psychologische angst.



Het script van Lanthimos speelt zich af in een saai huishouden dat afwisselend wordt gedefinieerd door verveling en claustrofobie. De dictatoriale vader (Christos Stergioglou) en vreemd verre moeder (Michelle Valley) dwingen hun drie tienerkinderen om zich bezig te houden met een eindeloze reeks spellen die weinig doel dienen dan hen af ​​te leiden van het overwegen van de buitenwereld. De ouders beheren hun nakomelingen met een mix van propaganda van eigen bodem en brute gevangenistactieken. Wanneer de zoon (Hristos Passalis) rotsen over het hek in de achtertuin slingert, de hoofdgrens van zijn dagelijkse realiteit, wordt hij gedwongen Listerine in zijn mond te houden totdat het brandt.

Hun hele leven wordt blijkbaar bepaald door de leugens die hun ouders hen geven: nadat ze niets buiten de oprit hebben meegemaakt, geloven de jongeren dat ze het huis alleen kunnen verlaten binnen de veiligheid van de auto. Ze wachten vol spanning op de coming-of-age ervaring die zal aankomen zodra een van hun 'dogtooths' valt. Ze denken dat passerende vliegtuigen levensgrote wezens zijn, dus de ouders laten speelgoedvliegtuigen in de tuin achter alsof ze op aarde zijn 'gevallen'. Zelfs hun taal is vervormd door een ongedefinieerde logica van beperkte kennis: wanneer een van de dochters de moeder vraagt ​​om de telefoon aan de eettafel te geven, geeft ze haar het zout.

De geduldige benadering van Lanthimos zorgt voor een langzame onderdompeling in de systematische levensstijl van deze grotesk abnormale clan, maar hij dwaalt af om te veel antwoorden te geven. Het is duidelijk dat de vader in een fabriek werkt waar hij zijn verwrongen opvoedingsmethoden voor collega's verbergt, maar zijn motieven onthullen zichzelf nooit volledig.

De eenvoudige manier waarop 'Dogtooth' langzaam opbouwt tot een gewelddadige climax dwingt verwarring bij de kijker tot het punt dat het gemakkelijker wordt om eenvoudigweg het gebrek aan uitleg te accepteren en te lachen om de freakshow van vervormde waarheden die de ouders hun vertellen geen idee kinderen. Wanneer de vader aan de kinderen onthult dat hun zwangere moeder 'twee kinderen en een hond zal baren', inspireert het moment nerveus gelach. Lanthimos combineert medelijden met de onderwerpen van dit onverklaarbare sociale experiment met de angst dat hun bubbel op een gegeven moment moet barsten.

Het enigma wordt dieper als we zien hoe de ouders omgaan met schadebeheersing. Terwijl ze verwoed in de keuken fluisteren ('uiterlijk is alles'), bereikt 'Dogtooth' een verhoogd niveau van griezeligheid, voortkomend uit ons onvermogen om de details van hun agenda te kennen terwijl we nog steeds de demente resultaten ervaren. 'Je kunt niemand meer vertrouwen', zegt de vader nadat hij heeft vernomen dat een bewaker (Anna Kalaitzidou) die hij betaalt om seks met zijn zoon te hebben, zijn dochters in het geheim heeft gechanteerd.

Of hij nu onuitgesproken waarden koestert of alleen maar vreest voor isolatie, er is geen twijfel dat de man van het huis een flair heeft voor creativiteit als het gaat om het opbouwen van het gezinsleven. Avondentertainment omvat het bekijken van homevideo's die ze zo vaak hebben bekeken dat ze lijnen van dialoog uit het hoofd kunnen reciteren. Opnamen van de 'grootvader' van de kinderen die lof voor zijn gezin zingen, zijn eigenlijk klassieke hits van Frank Sinatra.

Het idee van een verwrongen jeugd, ontwikkeld door corrupte volwassenen, is diepgaand onderzocht in de literatuur, met name Lois Lowry's 'The Giver'. Maar waar de dystopie afgebeeld in die roman uit 1993 een sci-fi hook bevat, ontleent 'Dogtooth' veel van zijn kracht van de subtiliteiten van de uitvoeringen. Terwijl een van de kinderen sceptisch wordt over hun beperkingen, komt verlichting aan alsof het een aangeboren impuls is om aan het nest te ontsnappen. 'Dogtooth' eindigt abrupt zonder echte ontsnapping aan het morbide drama en is gebaseerd op de conclusie dat niets de aanval van tieneropstand kan stoppen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders