REVIEW: Het postmoderne Melodrama van Almodovar's 'Talk to Her'



star trek discovery s01e08

REVIEW: The Postmodern Melodrama of 'Talk to Her' van Almodovar

van Peter Brunette


[OPMERKING VAN DE REDACTIE: Peter Brunette besprak Almodovar's 'Hable con Ella' (Praat met haar) als onderdeel van indieWIRE's verslaggeving in 2002 in Toronto. Sony Pictures Classics brengt de film vrijdag uit.]

Aan het einde van de openingskredieten van Pedro Almodovar’S nieuwe film,'Praat met haar”(Hable con ella), een podiumgordijn gaat omhoog en we worden dat wonderbaarlijk kunstmatige filmische rijk ingeluid dat zijn fans hebben leren kennen en
liefde zonder voorbehoud. Op deze speciale planeet overstijgt melodramatisch teveel
elke mogelijke echte wereld, en emotie overtroeft de rede, elke keer. In het kort,
de Spaanse regisseur werkt op ongeveer hetzelfde terrein als zijn eerdere triomf: 'Alles over mijn moeder, 'Maar deze keer zijn zijn doelen veel ambitieuzer. Helaas is dit niet noodzakelijk een goede zaak, want hoe groter de reikwijdte, des te groter de mogelijkheid daarvoor
fout. Net als komedie ligt de effectiviteit van melodrama grotendeels in de ogen
van de toeschouwer, en niet iedereen zal gecharmeerd zijn van deze laatste poging.

Terwijl 'All About My Mother' zelfbewust geniet van de vrouwenwereld
- vrijwel de enige getuige mannen waren een gaga-oldster en sommige
transgendered ex-mannen - 'Talk to Her' richt zich resoluut op twee
beslist verschillende mannen, Benigno (Javier Camara), een maagdelijk
twintiger verpleegster die al 15 jaar zijn lui verzorgt (en dan
stervende) moeder en Marco (Darío Grandinetti), een veertig ontheemde
Argentijnse schrijver van reisgidsen. Hoewel Benigno heimelijk heeft gezien
Marco huilt tijdens de uitvoering van een Pina Bausch danscompositie, de twee mannen ontmoeten elkaar voor het eerst formeel in een ziekenhuis, waar beide vrouwen zijn die ze liefhebben en die zich in een diepe comateuze staat bevinden. Benigno is dol op Alicia (Leonor Watling) is een jonge, veelbelovende danser die op een vreselijke, regenachtige dag werd getroffen door een auto en de minnaar van Marco, de oudere Lydia (Rosario Flores), is een stierenvechter die angstig is geborduurd. Trouw aan de soap-opera esthetiek, is de plot van de film zo meedogenloos barok dat het
zou de rest van de beoordeling nemen om de meest prominente te schetsen
functies, dus laten we het niet eens proberen.

Een geweldig ding aan soap is dat - aangezien alles is toegestaan ​​- jij
weet nooit wat er gaat gebeuren en deze onvoorspelbare brace
houdt 'Talk to Her' consequent interessant en onderhoudend. Belachelijk
grappen in overvloed, zoals wanneer wordt onthuld dat de onverschrokken dame stierenvechter
is dodelijk bang voor slangen. Er zit ook veel meer 'techniek' in
film dan in zijn vorige film (slow-motion, de extreme aandacht voor
detail terwijl de stierenvechter haar 'lichtpak' aantrekt, enz.), en ook dit
lijkt het nieuw te maken.
Op een gegeven moment vertelt Benigno aan de getroffen Alicia de plot van een stilte
film die hij net heeft gezien (wat we zien als hij het vertelt), en dit
film-in-de-film, waarvan het hoogtepunt een man is die tot enkele centimeters is gekrompen
hilarisch in de vagina van zijn vriendin kruipen, is misschien het hoogtepunt
van 'Praat met haar'.

Maar het grootste natuurlijke talent van Almodovar is misschien zijn vermogen om een ​​meester te worden
duizelingwekkende verscheidenheid aan tonen binnen een enkele film. Dus als de postmodernist
hij is, hij kan op wonderbaarlijke en schaamteloze wijze alle emotionele uittrekken
stopt, en toch tegelijkertijd plezier maakt van deze zeer overdadige melodrama.
In de eerste helft van 'Praat met haar' loopt de regisseur over dit koord
feilloos, maar lijkt dan in de tweede helft te beslissen om het te spelen
helemaal recht - dat wil zeggen, als recht, plat melodrama - en niet
elke kijker zal hem willen of kunnen vergezellen op dit sentimentele
reis.

De film beslaat een serie serieuze thema's die in een andere context zouden zijn
filosofisch genoemd: de relatie van de wetenschap (die bijvoorbeeld zegt:
dat een hersendode patiënt nooit zal herstellen van haar coma) tot geloof (welke
zegt dat alles mogelijk is); coma als een rare, gemengde staat tussen het leven
en dood, die beide in twijfel trekt; en 'passend' gendergedrag
als iets niet opgelost en variabel. En wat betekent het om te spreken van een
persoon in de derde persoon, in haar onbewuste aanwezigheid, en aan te raken en
de erogene delen van haar lichaam masseren? Wat doet dit met haar vermeende
de mensheid?

'Praat met haar', dat is het advies dat Benigno geeft aan een sceptische Marco
met betrekking tot zijn verloren Lydia, is soms ook zelf-reflexief als het
wijst naar en onthult het altijd kunstmatige proces achter alle vormen van
vertegenwoordiging. (Almodovar lijkt bijzonder veel plezier te hebben in het uiterste
kunstmatigheid van het ziekenhuis sets.) In tegenstelling tot de meeste directeuren, doet dit niet
nep-realiteit; in plaats daarvan realiseert hij zich namaak en zegt dat het eindelijk zo is
net zo belangrijk als andersom doen.

Om dit dubbele, zelfbewuste spel uit te voeren, zijn acteurs van het hoogste niveau
orde is noodzakelijk, en Almodovar is in dit opzicht altijd gezegend.
Zelfs wanneer je zijn twee mannelijke leads, Camara en Grandinetti, volledig bekijkt
verwen emoties die je niet deelt, je herkent hun talent en de
geweldige combinatie van intellectualisme en intuïtie waar ze naartoe kunnen
deze stranges plaatsen zonder beschaamd te raken.

Uiteindelijk is er echter zoveel dat de kijkers kunnen worden
overweldigd door alle mooie, fascinerende ballen in de lucht. Zoveel dat
ze vergeten misschien te zorgen, wat natuurlijk niet was wat Almodovar voor ogen had
helemaal niet.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders