Recensie: krachtig en verward ‘Out of the Furnace’ met Christian Bale en Casey Affleck in de hoofdrol

Door het verhaal te vertellen over de afdaling van een fundamenteel fatsoenlijke man naar geweld en vergelding, Scott Cooper'S “;Uit de oven”; plant zijn signalen van kille neo-noir in de claustrofobische uithoeken van de Rust Belt in Amerika en komt dan bijna weg met zijn eigen bedachtzame meditaties. Loyaliteit en consequenties botsen in het “;Gek hart”; regisseurs tweedejaarsfunctie (van Cooper's herschrijving van een script oorspronkelijk door Brad Inglesby), maar hoewel die thema's uiteindelijk resulteren in uitbetalingen die merkbaar worden gedempt en verward, wordt de film gelukkig aangedreven door een krachtig trio van uitvoeringen in de kern, en een unieke, onvoorspelbare structuur die de actie constant op een dwingende manier herkadert.



de 92 2017

Het lijkt erop dat er vijf jaar verstreken zijn in de eerste 30 minuten van de film, en het maakt duidelijk dat de verandering die op het 2008-gebaseerde televisiescherm wordt aangeprezen niet is gekomen - of als dat zo is, het is erger. In het economisch zware staalstadje Braddock, Pennsylvania, Russell Baze (Christian Bale) geniet overdag van een bescheiden leven in de molen voordat hij terugkeert naar zijn vriendin (Zoe Saldana), en ook 's nachts bezoeken brengen aan zijn zieke vader. Meer geneigd om in de lokale off-track goksalon te verblijven, is Russell's broer Rodney (Casey Affleck), een onrustige jongeman die voor het militaire leven boven de molens koos en nu geconfronteerd wordt met een “; stop-loss ”; bestelling voor een vierde tournee in Irak. De twee broers staan ​​dicht bij elkaar, maar je voelt dat het een relatie is die meer is gebaseerd op eenzijdige financiële afhankelijkheid, althans in eerste instantie.

Terwijl Russell op een avond vanuit de bar naar huis rijdt, botst hij een achteruitrijdende auto uit en doodt alles naar binnen, inclusief kinderen; de dronken doodslag veroordeelt hem tot een brutale gevangenisstraf terwijl Rodney getuige is van zijn eigen verschrikkingen in het buitenland. Toen jaren later de broers en zussen eindelijk herenigen - verzonken ogen, getatoeëerd en met nieuws over de dood van hun vader - zijn beide hol en gedegradeerd, maar slechts één is nog optimistisch.



Cooper schiet deze sprongen in de tijd met een enorm verzekerd oog voor het vertellen van verhalen, als hij en cinematograaf Masanobu Takayanagi (“;Het grijze”;) gebruiken hun grimmige 35 mm-palet om subtiele veranderingen in het dalende onderhoud van de stad vast te leggen, of om de stijve gezichten van zijn hoofdacteurs te onderzoeken voor een verhalende achtergrond. Bale's blijvende blik op de gevangenis wanneer hij wordt vrijgelaten, zegt meer over zijn verblijf dan elke flashback, terwijl Affleck - zonder dat zijn karakter een woord zegt over zijn acties in Irak (die hij uiteindelijk onthult) - onrustig door het kleine stadje dondert met een amper bevatte woede.



Zonder medeweten van Russell terwijl hij in de gevangenis zat, wordt de woede van Rodney nu doorgesluisd naar een kale bokscarrière georganiseerd door een slijmerige bookmaker (Willem Dafoenatuurlijk), maar het wordt overschaduwd door dat van Curtis DeGroat (Woody Harrelson), een meedogenloze, meth-handelende hillbilly die zich bezighoudt met Dafoe uit het binnenland van New Jersey. Harrelson ziet een sigaar in de keel van zijn drive-in-date steken in de openingsscène en bestuurt het scherm met een niet aflatende blik en steeds brutaler methoden om zijn zin te krijgen. Hij is in eerste instantie niets anders dan een onderdrukkende kracht van het kwaad, en terwijl hij een wedstrijd bedenkt met Dafoe voor Rodney om een ​​duik te nemen, rijst de vraag hoeveel meer genre-tropen in een enkel verhaal kunnen passen.

De kennis van de film over de grenzen van het genre bewijst echter zijn meest interessante element, dat op zijn beurt dergelijke kwaliteitsprestaties van de cast mogelijk maakt. Als fatalistische cijfers zijn hun bogen vrij duidelijk, maar de instinctieve, afgemeten manier waarop Cooper elke conventionele verhaalbeat behandelt - in sommige gevallen enorm verlengd, in sommige gevallen gewoon een korte scène - verrast je met de uitvoering ervan.

Bale belichaamt Russell met misschien zijn meest onzichtbare uitvoering tot nu toe, en liet zijn uitgetrokken lijnen met een bevende glimlach uit zijn mond vallen terwijl de zaken snel grimmig worden - een scène tussen hem en Saldana (die anders weinig grip krijgt in haar rol) terwijl hij zich realiseert dat hun nieuwe relatie na de gevangenis is vooral van invloed. Hij en Affleck delen ook enkele fijn afgestemde uitwisselingen die de binaire onderdrukking van hun leven benadrukken, waar het vooruitzicht op legitiem werk begint bij de molen en weinig elders afdwaalt.

Misschien is de meest ingetogen en enigmatische bijdrage wel van Sam Shepard, Red spelen, de oom van de broers die dichter bij het gezin groeit zodra Russell uit de gevangenis komt. Als een positieve invloed in het leven van de broers en zussen is hij een symbool van stoïcijnse verantwoordelijkheid, maar kijk naar zijn gezicht terwijl hij en Bale later in het verhaal infiltreren in een kuil en je ziet een glimp van zijn meest wrede neigingen waardoor je Cooper wenst had meer tijd aan dat aspect besteed.

Helaas is Shepard niet de laatste keer dat Cooper verder gaat met een belangrijk facet, vooral in de eerder vastberaden en meanderende derde act van de film. De krachtige golf van onvermijdelijkheid die in de eerste helft is opgebouwd, gaat in de tweede helft over in een beslist andere film; het wordt minder een personage en meer een stompe thematische inspanning die te vaak voelt alsof het zijn ruwere randen in dubbelzinnigheid maskeert (en een toegegeven uitstekende Dickon Hinchliffe scoren). Cooper verzamelt een reeks goed uitgevoerde, gespannen setpieces en een fantastische cast om ze uit te trekken, maar men voelt dat in de richting van zijn bloedige afwerking, “; Uit de oven ”; houdt zich meer bezig met het creëren van een complexiteit dan met het laten zien van de personages. [B]

Dit is een herdruk van onze recensie van het AFI Filmfestival 2013.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders