Recensie: ‘Tiny Furniture’ is een uitgebreide puinhoop

Dit is een herdruk van een recensie die we oorspronkelijk hebben gehouden tijdens het Independent Film Festival Boston.



pbs vietnam streaming

Je ziet niet vaak 'grote' films gemaakt door regisseurs jonger dan 30 jaar, laat staan ​​25. De demografie van hedendaagse filmmakers zou kunnen suggereren dat om volwassen te worden, ervaring in zowel het leven als filmmaken nodig is om een ​​film te krijgen Rechtsaf. De drieëntwintigjarige SXSW-hit van Tena Furniture van Lena Dunham is misschien wel een bewijs van deze theorie. Hoewel we er zeker naar uitkeken om dit op IFFBoston te vangen, konden we niet anders dan verward raken over alle positieve buzz die het heeft opgeleverd. Haar film lijkt er zeker een te zijn van een jonge en onervaren zelfbenoemde kunstenaar, die ons bombardeert met oninteressante karakterinteracties en sociale situaties. 'Meubilair' kan veel grond beslaan, maar raakt nooit het doel, zelfs niet in zijn pogingen tot zelfverachting.

De film van Dunham, opgenomen in een no-nonsense digitale stijl, lijkt bijna expliciet autobiografisch te zijn in alles behalve de namen van de personages. Haar echte moeder en jongere zus spelen een fictieve versie van zichzelf (Dunham's moeder is een kunstenaar zowel op als buiten het scherm en gebruikt zelfs haar eigen werk in de film), en Aura (Dunham), net als de echte filmmaker, is fris uit het Oberlin College met niet veel te doen in het luxe Tribeca-appartement van haar moeder. Bij thuiskomst herenigt Aura zich met jeugdvriend Charlotte, gaat een platonische relatie aan met een low-grade YouTube-beroemdheid Jed (Alex Karpovsky) en neemt een baan aan als daggastvrouw in een restaurant. Aura lijkt op zijn minst enige romantische betrokkenheid te wensen bij sous chef Keith (David Call) op haar werkplek en bij Jed. Bovendien lijkt Aura geen vaste relatie te hebben met haar moeder Siri (Laurie Simmons) of zus Nadine (Grace Dunham). Naast deze details, neemt Dunham de 'niet-verhaal' -benadering, waarbij anekdotes en karaktermomenten worden verkozen boven elk overkoepelend plot.

Degenen die dachten dat het verwijzende scenario van Diablo Cody naar 'Juno' een beetje te veel voor hen was, hoeven geen interesse te tonen in 'Meubilair'. De film is zo fundamenteel gebrekkig in zijn dialoog dat het moeilijk is om het goed te maken met elke karakterisering, verhaal of formele filmische vaardigheid. De dialoog lijkt nooit geforceerd te lijken in zijn poging tot humor en biedt geen interesse voor zowel onwaarschijnlijke als sympathieke karakters. Bij gebrek aan de charme van de stiltenness van mumblecore of een Larry David-achtige misantropische onhandigheid, is de dialoog van een bepaald personage, bij gebrek aan een betere beschrijving, ronduit irritant en uitgebreid. Zelfs in de relaties van Aura is er weinig variatie - haar beste vrienden, familie en geliefden ontvangen de smerigheid van de neurotische zelfzucht van het personage.

Haar ogenschijnlijke eerlijkheid en openhartigheid in het uitbeelden van haar eigen leven kan worden geprezen, maar Dunham lijkt er teveel van in een scène te willen stoppen - grappen met dode hamsters, ruzies met iedereen en zelfs nep YouTube-memes. Het resultaat is dat de film bijna nooit ophoudt, waardoor een vermoeiende dramatische stimulatie ontstaat voor een relatief korte film. We denken dat als Dunham maar een paar keer ademhaalt en niet probeert elk idee of grapje in één film te proppen, er zeker een potentieel voor haar is om een ​​echt slimme, grappige en zelfs inzichtelijke film te maken. Maar als er iets is, leert de film ons één ding: afgestudeerden van de universiteit (zowel Dunham als haar fictieve zelf) hebben zeker veel te zeggen. [D] - Jon Davies



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders