Ze heeft Got Moxie: Liz Garbus over 'Girlhood' en Lives of Incarceration



Ze heeft Got Moxie: Liz Garbus over 'Girlhood' en Lives of Incarceration



van Brandon Judell



Liz Garbus, midden, met doc onderwerpen Megan (links) en Shanae op het filmpremière deze week in The Screening Room in Manhattan. Fotocredit: Eugene Hernandez / indieWIRE (geschoten op de Kodak LS443)

Liz Garbus, mede-oprichter van Moxie Firecracker Films, heeft tegenwoordig veel te popelen als ze terugkijkt op haar carrière. Deze jeugdige, brunette helmer heeft talloze documentaires geregisseerd, waaronder de Oscar-genomineerde “The Farm: Angola, VS” (1998), een kijkje in Amerika's meest beruchte maximaal beveiligde gevangenis; 'De uitvoering van Wanda Jean' (2002), een kroniek van de laatste dagen van een vrouw die haar lesbische geliefde heeft vermoord; en 'De vrouw van de nazi-officier' (2003), het verhaal van Edith Hahn, een jood die de oorlog heeft overleefd door met een nazi te trouwen.

De energieke regisseur heeft ook zulke documenten geproduceerd als 'Pandemie: geconfronteerd met aids' (2003) 'Op zoek naar het gelukkige einde' (1999) en 'Samen: stop geweld tegen vrouwen' (2003).

Maar waar Garbus vandaag over wil praten, is haar nieuwste functie, 'Meisjesjaren.' Deze Zuid bij zuidwesten Winnaar publieksprijs 2003 richt zich op twee jonge meisjes die vastzitten in de Waxter Juvenile Facility, het thuisland van Maryland voor gewelddadige jeugdplegers. Ze produceerde het met bedrijfspartner Rory Kennedy en co-producent Amy Goodman, met cinematografie door Tony Hardmon en bewerken door Mary Manhardt.

Onderwerp één: Shanae, die op tienjarige leeftijd door vijf jongens werd verkracht en ze doodde een vriend op 11-jarige leeftijd. Onderwerp twee: Megan, wiens moeder een heroïneverslaafde en prostituee was, en die een kind aanviel met een doos snijder.

Hebben deze twee meisjes een toekomst '>

iW: The Maysles broers en Errol Morris ontwierpen hun eigen camera's om meer intiem te worden met hun onderwerpen. Hoe lang duurde het voordat Shanae en Megan waren vergeten dat jij en je camera alles aan het filmen waren? Je hebt tenslotte een aantal spectaculair intieme momenten vastgelegd. Je leek echt een deel van de vierde muur te worden.

Garbus: Ik denk dat er in het begin altijd een bewustzijn van de camera is. Vooral tijdens de eerste twee weken van fotograferen. Dat is of het nu twee solide weken zijn of verspreid over zes maanden. Het heeft veel te maken met gewoon vertrouwen in de relatie die ontstaat tussen de filmmaker en het onderwerp. Er zijn mensen die nooit voor een camera ontspannen zullen zijn, en op sommige manieren slaag ik er niet in om ze als filmmaker niet op hun gemak te stellen. Het is ook een functie van tijd, en als je dat soort tijd hebt.

Dus voor deze meisjes kwam ik heel, heel dicht bij hen. Zeer betrokken bij hen. En ik denk dat je op een gegeven moment deel gaat uitmaken van hun leven, in tegenstelling tot iemand die naar hun leven komt kijken. Dat is wanneer dat soort bewustzijn van de camera afbreekt. Ook was mijn bemanning heel, heel klein. Ze werden ook consistent. Het was niet elke twee weken een andere cameraman. Ze kwamen ook heel dicht bij de meisjes. Ik denk dat we na een jaar filmen echt tot op zekere hoogte konden opgaan.

iW: Is een Michael Apted '7-Up'-type project in uw toekomst?

Garbus: Ik weet niet of HBO zou me zeven jaar financieren, maar een nieuwe film maken is iets wat ik heel graag zou willen doen.

iW: Heeft een documentaire-regisseur veel tijd voor een sociaal leven buiten deze kantoormuren? Dit is trouwens geen klein kantoor. Het kantoor van de directeur van de doc 'Hel huis' kon drie keer alleen in deze kamer passen.

Garbus: Ik deel mijn bedrijf ook met iemand. Moxie Firecracker is mijn productiebedrijf en het productiebedrijf van Rory Kennedy, dus we poolen een beetje, maar we hebben een leuk kantoor. (Lacht) Ik ben erg blij met mijn kantoor.

iW: Maar je bent nog steeds niet op het niveau waar je een huis in de Hamptons kunt krijgen?

Garbus: Ik heb geen huis in de Hamptons. (Lacht)

iW: Nee toch? Is dat ooit een mogelijkheid voor een documentairemaker?

Garbus: Een huis in de Hamptons? Ik denk van niet. Misschien een huis in Columbia County, NY. Praat over 10 jaar tegen me, ik zal het je vertellen.

iW: Wat als een filmbedrijf de rechten op 'Girlhood' zou willen kopen om er een verhalende functie van te maken? Zou dat een manier zijn om geld te verdienen of zou het geld naar de gefilmde mensen gaan?

Garbus: Nee, ik bezit het auteursrecht op deze film. Ik weet niet wat voor geld dat oplevert. Ik denk niet dat je documentaire films maakt om je landhuis te krijgen. Als je daar op probeert te gokken, ben je heel dom. 'Girlhood' is echt een geldverlies omdat ik er zo lang aan heb gewerkt. Er wordt zoveel geïnvesteerd in de arbeidstijd van mensen dat het nooit geld zal verdienen. Maar er zijn andere documentaires die je zou kunnen maken die een soort opdracht voor televisie zijn en die zich binnen drie tot zes maanden omdraaien. Dan kan de marge veel beter voor u zijn, omdat u er geen drieëneenhalf jaar aan besteedt. Dus ik denk dat als je documentaire films maakt, je dat soort dingen kunt bekijken.

iW: Hebben de meisjes de film nu gezien?

Garbus: Ja, beide meisjes hebben de film gezien.

iW: Met publiek of privé?

jammer michael fassbender

Garbus: Nee, ze hebben het privé gezien. Ze zullen het de komende vier weken met een publiek zien.

iW: Zullen ze geschokt zijn omdat het publiek ze als sterren zal behandelen, althans voor die avond?

Garbus: Voor mij is dit iets waar ik echt naar uitkijk. Beide meisjes worstelen nog steeds op hun eigen manier, maar ze staan ​​allebei voor enorme uitdagingen. Er is heel weinig in hun leven dat gewoon een beetje goed voelt. Dat is zonder strijd. Dus ik hoop dat dit een zeldzaam moment zal zijn waar ze zich gewoon kunnen amuseren en dat voor een keer vergeten.

iW: Wat zei Megan toen ze 'Girlhood' zag?

Garbus: Megan zei dat ze het erg leuk vond. Megan praatte veel met de tv terwijl die bezig was. (Lacht) Ze vond dat er veel waarheid in de film zat. Ze maakte zich een beetje zorgen dat het niet zou voelen als haar leven. Toen ze begreep dat 40 minuten haar schermtijd was na drie jaar die we met haar hadden doorgebracht, denk ik dat ze niet kon begrijpen hoe dat mogelijk zou kunnen werken. Omdat 40 minuten voor haar één gesprek is dat we hebben gefilmd. Dus ze begreep aanvankelijk niet hoe het in deze korte tijd kon worden weergegeven. Maar na het te hebben gezien, voelde ze dat we echt sommige van de nuances van haar leven, sommige van de worstelingen, haar relatie met haar moeder en haar ervaringen bij Waxter konden vastleggen. Ik denk dat ze het gevoel had dat er waarheid voor haar was. Daar was ze blij mee.

iW: Wordt het nu een beetje persoonlijk, kan iemand een psychologisch portret van jou krijgen door al je films te bekijken?

Garbus: (Lacht) Misschien mijn man. Ik maak veel films over het strafrechtsysteem. Ik heb ook werk gedaan daarbuiten. Ik weet het niet. Ik denk dat het een van die vragen is waar ik nog steeds over nadenk. Misschien kom ik daarom steeds terug naar sommige van deze verhalen. Maar ik denk dat ze op veel manieren echt organisch de een naar de ander hebben geleid. 'The Farm' leidde tot dit werk in het jeugdrechtsysteem. Ik ontmoette zoveel volwassenen die al die tijd in het jeugdrechtssysteem hadden doorgebracht dat ik er echt in geïnteresseerd was ernaar te kijken.

En nu doe ik deze film over een klein meisje, en in veel opzichten is ze een voorloper van Megan. Haar vader is opgesloten. De films zijn dus zeer organisch verbonden. Het was gewoon heel logisch vanuit het perspectief van een verhaal om dit soort reis voort te zetten op zoek naar enig begrip van de levens die zijn getroffen door opsluiting. Maar ik heb heel veel andere films gedaan.

iW: Maar het gaat vaak over mensen die overleven onder buitengewone omstandigheden met de kansen tegen hen.

Garbus: Rechtsaf. Dat is zeker waar met 'Girlhood.' Dat is wat 'The Nazi Officer's Wife' is. Ze zat in haar eigen soort gevangenis. Ze zat in een gevangenis met valse identiteit. Maar het gaat vaak over overleven tegen buitengewone kansen, en ik denk dat ik een zekere meedogenloosheid heb ten opzichte van mijn werk. 'Oh, kun je die gevangenis niet in? Ik ga een manier bedenken. 'Misschien is dat een beetje terug te vinden in het onderwerp.

iW: Als je nu tegenkwam Shirley MacLaine, denk je dat ze zou kunnen beweren dat je in een vorig leven gevangen zat in de Bastille?

Garbus: Ik weet daar niets van, maar misschien moeten we Shirley bellen om erachter te komen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders