Sleeper van de week: ‘Love’ van Gaspar Noé

Sleeper of the Week neemt een film die maar weinig critici hebben gezien en werpt er enig licht op.

'Liefde'
Dir: Gaspar Noé
Gemiddelde kritiek: B-



whos op eerste jimmy fallon

Gaspar Noé heeft een carrière opgebouwd uit het uitdagen van publiek met zijn confronterende, geheel originele geest. Hij flirt met de avant-garde, New Age filosofie, Kubrick hommages, en om het allemaal af te maken, een oprechte oprechtheid om zijn visie aan het publiek te brengen. Films als 'Irréversible' en 'Enter the Void' hebben vervreemdende, psychedelische neigingen die in gelijke mate aantrekken en afstoten, waardoor hij een van de weinige regisseurs is die volledig zichzelf is en films maakt die niemand anders kan voorstellen. Nu betekent dit niet inherent dat zijn films niet gebrekkig zijn, of zelfs goed, wat dat betreft, maar ze zijn enkelvoudig. Zijn nieuwste film 'Love' is een 3D-relatiedrama tussen een Amerikaanse Murphy (Karl Glusman) en zijn Parijse vriendin Electra (Aomi Muyock) gepresenteerd in flashbacks toen de twee uit elkaar gingen toen Murphy seks wilde hebben met andere vrouwen en een andere kreeg vrouwen zwanger als gevolg. 'Love' bevat veel uitgebreide reeksen grafische seks allemaal in 3-D, maar het presenteert ook Noe's klassieke zelfbewuste verwennerij die het publiek zal verrukken of walgen, maar het heeft ook zijn kenmerkende camerabewegingen die auteurs interesseren. Zoals met al zijn films, heeft 'Love' een gemengde kritische ontvangst ontvangen, waarbij sommigen hun ogen naar zijn excessen laten rollen en anderen zijn stijl omarmen. Het is aan het publiek of 'Love' hen betrekt of gewoon van hun rug rolt.

Meer gedachten van het Criticwire-netwerk:

Matt Prigge, Metro

In het verleden is Noe vaak 'daarheen gegaan'. We kunnen de verdorvenheden niet afdrukken in 'Ik sta alleen', 'Onomkeerbaar' en 'Enter the Void', maar de grote schokken in 'Love' zijn meer gek, konden niet ' t-resist, inclusief twee afzonderlijke gevallen waarin het lid van Glusman recht naar ons staart en de cameralens uitschiet. Het meest verontrustende moment wordt gewoon verkeerd ingeschat: een diep ongemakkelijke scène waarin een dronken en jazzy Murphy het bijna haalt met een transgenderprostituee, maar het gewoon niet kan doen, nou ja, weet je. (Murphy is genoeg van een lummox dat dit kan worden gelezen als meer over zijn eigen beperkingen.) Meestal is 'liefde' sereen en melancholisch, doordrenkt van herinneringen die zijn heldenwens voor altijd zou kunnen volhouden - een droevige zucht over iemand die wenst dat hij dat kon verdwaal in zijn herinneringen en kom nooit meer terug. Het is 'Eternal Sunshine of the Spotless Mind', alleen met meer trio's in drie dimensies. Lees verder.

Gregory Ellwood, HitFix

Maar 'liefde' is misschien niet zo erotisch als velen verwachten. De gratis seks kan uiteindelijk veel kijkers vervelen. Sommigen zetten zelfs hun 3D-bril af omdat ze gewoon niet nodig zijn. Maar ondanks al zijn fouten is 'Love' een film die op de een of andere manier nog steeds resoneert. En het is niet omdat Noé de grenzen van menselijke seksuele expressie in de bioscoop verlegt. Op het eerste gezicht lijkt dat aspect van de film overbodig. Nee, op de een of andere manier is er een stukje echte intimiteit dat door al het lawaai en afleiding verschijnt, een stukje echte intimiteit dat je zelden ziet in een verhalende film. En na 2 uur en 10 minuten kan dat voldoende zijn om de hele ervaring te rechtvaardigen. Lees verder.

Ignatiy Vishnevetsky, The A.V. club

Noé is zelfbewust genoeg om te erkennen dat zijn films de neiging hebben om in hun ezels te verdwijnen; niet voor niets is de nachtclub in 'Irréversible' genaamd The Rectum. 'Liefde' omlijst zijn eigen navelstaren als een experiment in first-person psychologische innerlijkheid, verteld door Murphy, die Electra probeert te herinneren terwijl hij opium rookt op een sombere nieuwjaarsochtend. De misogynistische, zelfmedelijdende voice-over doet denken aan de bittere, vervreemde verteller van 'I Stand Alone', hoewel de aanpak hier misschien te afgemeten (of te persoonlijk geïnvesteerd) is om bijtend te zijn. Of misschien zit het probleem in de cast, te amateur om tegelijkertijd te emote en te praten; wat men hier niet zou doen voor de onstabiele regeluitlezingen van 'Enter The Void's' Paz De La Huerta, om nog maar te zwijgen van de zip die Vincent Cassel en Monica Bellucci in 'Irréversible' hebben gestopt. Wat blijft daar achter? De geometrisch opvallende, opzettelijk beperkte stijl van de film. De camera is presentatief en grotendeels statisch, wat beweging suggereert op de achtergrond van grafische nieuwe panelen, of, in de zeldzame gevallen dat hij beweegt, de vergrendelde derde persoon van een open-wereldspel. Voor het grootste deel zijn er drie soorten opnamen in 'Love' (frontaal, profiel, overhead), waardoor soms de indruk ontstaat dat een moment koud wordt gesneden, alsof een laborant een microscoopglaasje voorbereidt. Formele gimmicks zijn altijd Noé's sterke pak geweest, en hier bedenkt hij een eenvoudige en effectieve die de shots scheidt met flikkeringen van zwart scherm in plaats van traditionele continuïteitssnedes. 'Love', een film die weinig te zeggen heeft over relaties en nog minder te zeggen over seks, is op de een of andere manier een van de meest interessante pogingen die een filmmaker de afgelopen jaren heeft gedaan om de ervaring van het geheugen over te brengen.

Mark Jenkins, NPR

Misschien zou het vrijen meer sap hebben als de personages niet zo oppervlakkig waren en hun dialoog zo plat. Even dun zijn de prestaties van de drie leads, duidelijk gekozen vanwege hun schoonheid en bereidheid om alles te ontmaskeren, niet hun vermogen om hun rollen meer leven te schenken dan ze op de pagina hadden. Maar als de actie mechanisch aanvoelt, is dat op zijn minst gedeeltelijk opzettelijk. Het doel kan geen naturalisme zijn wanneer de hoofdpersoon de eigen mening van de regisseur over films verwoordt en zijn voornemen aankondigt om een ​​'sentimentele seksfilm' te maken die vrijwel is wat het publiek bekijkt.

Jeannette Catsoulis, The New York Times

In de context van een filmclassificatie die, althans in Amerika, het orgasme aanstootgevender vindt dan de Uzi, heeft 'Love' een ontroerende onschuld die radicaal afwijkt van de rugcatalogus van Mr. Noé. Bij gebrek aan zowel de stilistische bling van zijn trippy-speelfilm 2010, 'Enter the Void', als het schokkende geweld van 'Irrevérsible' (2002), werpt deze nieuwste onderneming de schrijver en regisseur minder op als provocateur dan als evangelist. Zijn beelden neuriën met een melancholische nostalgie (herinner je schaamhaar?), En zijn vertrouwen in de kracht van geweldige seks - en een script dat over weinig anders spreekt - om een ​​bijna twee-en-een-kwartier-functie te ondersteunen is verrassend lief . En uiteindelijk misplaatst. Alsof al zijn artistieke energie was opgeslokt door de hoererij, heeft 'liefde' niets meer om zijn personages op te bouwen of in beweging te zetten. Een spinnenwebverhaal ontvouwt zich in flashback terwijl Murphy, nu met een nieuwe partner (Klara Kristin) en een toevallige peuter, ontdekt dat Electra vermist is geraakt en overgaat in bittere zelfhaat. Er is veel om een ​​hekel aan te hebben, zoals Mr. Glusman, een onverschillige acteur die een onwaarschijnlijke eikel speelt, bromt en raast in een depressieve voice-over. De foto is misschien gefilmd in overbodige 3D, maar in alle andere opzichten is het erg eendimensionaal. Lees verder.





Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders