‘The Strain’ Finale: Carlton Cuse on Writing the ‘Fair and Right Ending’ en wat hij sinds ‘Lost’ heeft geleerd

Marni Grossman / FX



Carlton Cuse weet hoe hij een tv-programma moet beëindigen. Voordat hij de laatste aflevering van Guillermo Del Toro en het apocalyptische vampierverhaal van Chill Hogan, 'The Strain', samen schreef, hadden de showrunner en uitvoerend producent al vier series-finales geschreven. Vier!

In 2000 schreef Cuse 'Final Conflict', deel 1 en deel 2, voor het CBS-actiedrama 'Martial Law'. Een jaar later schreef hij het einde van zijn baanbrekende uitzendreeks 'Nash Bridges'. Toen kwam de mijlpaalfinale van ' Verloren 'in 2010 en eerder dit jaar dimde hij het vacatureteken bij het' Bates Motel 'in een mooi afsluitend hoofdstuk.



Vervolgens, terwijl 'The Strain' afloopt op zondag 17 september, zei Cuse dat hij precies wist hoe het te beëindigen.



vreemdeling van verloren dingen

'Ik denk dat je, om een ​​show te beëindigen, echt moet kijken naar waar je show fundamenteel over gaat en er vervolgens achter komt wat je einde is,' vertelde Cuse aan IndieWire. 'In het geval van' The Strain 'is het een grafische nieuwe epidemiologische thriller. Ik denk dat we het zien als een prachtige popcornfilmervaring: er is een duidelijke kracht van antagonisme, deze meester - een vampirisch parasitair wezen - en er zijn een aantal protagonisten die hem proberen te doen.

'Ik denk dat het eerlijke en juiste einde aan‘ The Strain 'er een is die je een echt gevoel geeft van wat het uiteindelijke lot van deze personages is en uiteindelijk het conflict oplost tussen een duidelijke kracht van antagonisme en een duidelijke kracht van protagonisme.'

Niet elke show vereist een confrontatie tussen goed en kwaad. Sommige zijn gecompliceerder, waaronder een van de meest besproken serie-finales ooit.

vreemde engel review

'Zeker toen Damon [Lindelof] en ik het einde schreven voor' Lost ', hadden we het gevoel dat er geen versie was waar we alle mysterieuze vragen konden beantwoorden zonder ons didactisch en onbevredigend te voelen,' zei hij. “De poging om die vragen te beantwoorden zou uiteindelijk alleen maar tot meer vragen leiden. Wat wij belangrijk vonden, was om een ​​karakterresolutie te geven om uit te leggen wat er met hen gebeurde en om hen een gevoel van emotionele sluiting te bieden. ”

Er is veel veranderd sinds 'Lost' eindigde, inclusief het systeem dat ertoe leidde dat al die vragen zich opstapelden. Prestige dramaprojecten zijn weggehaald door kabel en streaming-uitgangen, waardoor kortere seizoenen en minder seizoenen mogelijk zijn. (Beide lengtegerelateerde problemen waren regelmatig knelpunten voor Cuse en Lindelof bij onderhandelingen met ABC.)

Zulke verschuivingen in de manier waarop televisie wordt gemaakt, benadrukken het belang van Cuse's ervaring met het schrijven van finales: hij heeft het gedaan onder de zwaarste omstandigheden en de meest idyllische.

Barnum en Bailey-film

Toen 'Lost' werd gemaakt, beschrijft Cuse de netwerktelevisie-mentaliteit 'zoals de pony-express: je reed op het paard totdat het dood van onder je viel ... Het idee dat we 24 uur in het eerste seizoen, 23 het tweede en 22 maakten in het derde bedoel ik dat het gewoon ... In een tijdperk van bestellingen van acht [afleveringen per seizoen] is het een beetje onbegrijpelijk. '

'The Strain' heeft nooit meer dan 13 afleveringen per seizoen gehad, en de laatste twee jaar duurde slechts 10 uur. Dat is een drastische verschuiving ten opzichte van uitzendstandaarden en een grote overwinning voor de schrijvers.

'De vereisten van netwerktelevisie betekenden dat we enorme hoeveelheden verhaalmateriaal moesten genereren,' zei Cuse over 'Lost'. 'In een show die een mysterieuze dagshow is [betekende dat mysteries bijna elke aflevering werden geïntroduceerd], betekende dat veel genereren van mysteries. Dus de garenbal van mysteries tegen de tijd dat we het laatste seizoen ingingen was gewoon enorm. In wezen, vanwege het formaat waarin we werkten - dat was netwerktelevisie - waren we beperkt en er is absoluut geen manier dat dat de manier waarop de show eindigde niet kon beïnvloeden - en zeker de gemengde perceptie ervan. '

films die zijn gebombardeerd

Cuse crediteert ondersteunende netwerken zoals FX voor het toestaan ​​van meer series die eindigen zoals zou moeten, en vertrouwen op de schrijvers om gewaagde keuzes te maken is daar een groot deel van. Hij vermeldt regelmatig zijn medewerkers bij het bespreken van een van zijn shows, en 'The Strain' is geen uitzondering.

'Ik schreef de laatste aflevering samen met Chuck Hogan, dus we hebben het samen ontwikkeld,' zei Cuse. “Dit waren allemaal dingen die we hadden gerund door Guillermo, die aantekeningen hadden die we hadden opgenomen. Hij had een aantal specifieke ideeën over het einde van de show die we omarmden en ik denk echt dat het een aantal prachtige resonantie en nuance heeft toegevoegd. ”

Die ideeën, evenals die van Cuse en Hogan, waren niet afhankelijk van de boeken die de serie hebben geïnspireerd. Het einde van het tv-programma klinkt alsof het heel anders zal zijn dan wat er op de pagina's van Hogan staat.

'We voelden ons absoluut niet getrouwd met de boeken,' zei Cuse. “Ik denk dat wanneer je iets aanpast, je het zijn eigen ding moet laten worden, en in het geval van deze trilogie van boeken, hebben we altijd gezien dat er soort oriëntatiepunten in de boeken waren waar we naar hopen te komen, maar we hebben het niet gedaan ; t voelt zich verplicht om iets in de boeken te doen. ”

'De boeken zijn één ding en deze tv-show werd iets heel anders,' zei hij. “Hoewel ze enkele van dezelfde bezienswaardigheden delen, is de tv-show zijn eigen verhaal en we hebben het als zodanig behandeld. Dus het einde voor de tv-show is iets dat geschikt leek omdat we alleen het verhaal van onze tv-show evalueerden, niet de boeken. We hadden niet het gevoel dat we soort van gedwongen waren om rond te slingeren en de televisieserie op dezelfde manier te beëindigen als de boeken. Het zat alleen maar te beslissen, 'OK, wat ’; s het beste is voor onze show'>

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders