Tackling A Classic: Joe Wright op 'Pride and Prejudice'



Dus wie is dit Joe Wright, in ieder geval? Eén ding is zeker: de regisseur van de hete Brit-film 'Trots en vooroordeel'Komt niet erg over Jane Austen: arbeidersklasse / Cockney-accent, slap haar onder een baret, punk ziet er goed uit. Hij beweert dat hij als kind dyslectisch was en 'veel inhaalslag te doen heeft'. Toen hij het script voor 'Trots' kreeg, zou hij de roman nooit hebben gelezen. Hij had nog nooit een speelfilm gemaakt.

Wright, 33, komt uit de wereld van de Britse televisie, waar hij verschillende miniseries regisseerde, waaronder 'Charles II'En de sociaal realist'Lichamelijk letsel'Met Timothy Spall. Toegegeven, Brit Telly is behoorlijk high-end, en 'Charles II' heeft een BAFTA (neef van onze Academieprijzen). Toch is het een verrassing dat Werk titel gokt op een regisseur zonder intellectuele / verlichte reputatie of een track record in functies voor deze aanpassing op groot scherm. (En net zo verrassend dat er sinds MGM niets meer was gemaakt Greer Ober-Laurence Olivier starrer, hoewel in 1995 een memorabele tv-miniserie verscheen Colin firth en Jennifer Ehle.)

Om te oordelen naar reacties in Toronto dit jaar, bleek Wright echter een geïnspireerde keuze te zijn. Zijn kijk op dit Regency-verhaal van wilskrachtige vrouwen in een kaste-gebonden samenleving versmelt romantische sweep met historische details. Met zijn weelderige visuals, zwervende ensembles en een ster makende draai van Keira Knightley als heldin Elizabeth Bennet straalt 'Pride' de jeugdige uitbundigheid uit van een auteur die haar roman op 21 schreef.

De familie Bennet heeft vijf dochters om mee te trouwen. Dus toen de Misters Darcy (Matthew MacFadyen) en Bingley (Simon Wood) vestigen zich in de buurt, de achtervolging is dat 'algemeen wordt erkend dat een alleenstaande man in het bezit van een geluk een vrouw moet missen.' Mevrouw B (een eeuwig blozende Brenda Blethyn) grijpt hysterisch vast bij elk huwelijksperspectief, aangezien een geheimzinnige wet het familiebezit aan een mannelijke neef overdraagt ​​(Tom Hollander in een onschatbare cameo) kon haar broed in arme spinsterhood landen.

Uppity-aristocraat Darcy is bevooroordeeld tegen de mindere sociale status van Bennet (ze hebben een bloedverwant in de handel), terwijl Lizzie's trots genegeerd is wanneer ze aan een bal Darcy hoort luisteren naar haar blikken (het is een verdienste van Knightley's verzekerde wending dat zijn oordeel geen guffaws veroorzaakt ). In deze sjabloon voor romcom, de vijandige aantrekkingskracht van het levenslustige paar culmineert, na vele omkeringen, in een gelukkige unie. Lizzie, zou je kunnen zeggen, trouwt. Parallel met het materiaal op het scherm raakte Wright naar verluidt na het filmen betrokken bij het kijken naar een patriciër Rosamund Snoek, die de ingetogen oudere zus Jane van Lizzie speelt. Terwijl de ruwe diamant Wright nooit de universiteit heeft gehaald, speelt Pike piano en cello, spreekt Frans en Duits en studeerde cum laude af aan Oxford. Leven dat kunst imiteert.

indieWIRE ging zitten met de regisseur (die verkouden was) tijdens het ontbijt in het trendy 60 Thompson Street hotel om te bespreken wat zijn bijgewerkte versie van Austens klassieker vormde.

indieWIRE: Is 'Pride and Prejudice' niet verplicht voor het Engels?

Joe Wright: Waarschijnlijk. Maar omdat ik dyslectisch ben, heb ik helemaal geen boeken gelezen toen ik opgroeide. En toen ik begon te lezen, las ik een beetje uh [onhoorbaar] verlicht, zoals Milan Kundera.

iW: Dat wordt bodemliteratuur genoemd?

JW: Geen modern. [Into mike]: Moderne, niet in de bodem levende literatuur zoals een karper. Dus nee, ik had nooit Austen gelezen en toen ging ik het boek lezen. En ik was er echt verbluft van - het leek mij het eerste stukje Brits realisme. Het voelde zo nauwkeurig waargenomen, zo zorgvuldig getekend. En heel, heel waar ook. En eigenlijk om dit ding te ontdekken dat zo direct tot de menselijke ervaring sprak. Dus op dat moment had ik enkele ideeën over hoe de film te maken. En zodra die ideeën hun klauwen in mij hadden gestopt, vond ik het erg moeilijk om eraan te ontsnappen en wilde ik ze gewoon gerealiseerd zien.

iW: Vertel me over je opleiding.

alleen vrouwen screening van wonder woman

JW: Ik ging naar een uitgebreide school in Noord-Londen en vertrok zonder enige kwalificaties [diploma]. En ik deed 's avonds stukjes acteren en improviseren in een dramaclub. Toen ontdekte ik dat je geen kwalificaties nodig had om naar de kunstacademie te gaan, je had alleen een hoeveelheid werk nodig. Ik had mijn schilderijen en mijn Super 8-films, dus ik solliciteerde en werd geaccepteerd om beeldende kunst en film te doen.

iW: Hoe ben je begonnen met regisseren?

JW: Ik heb het afgelopen jaar een beurs gekregen om een ​​korte film voor de BBC te maken die enkele prijzen heeft gewonnen. Toen zei een producent voor de BBC: Hoe zit het met tv doen? En gaf me het script voor 'Nature Boy. 'Toen boden ze me' Charles II 'aan, heel anders dan' Pride and Prejudice '. Het was behoorlijk gewelddadig, er zat veel seks in. Charles stond erom bekend extreem promiscue te zijn. Het werd allemaal in de studio opgenomen - een soort 'Westvleugel' rond 1600. Ik vermoed dat ik veel geluk had.

iW: Je zegt dat je succes te wijten is aan geluk?

JW: Ja, ik heb hard gewerkt, maar ik had geluk dat de juiste mensen mijn werk zagen.

iW: Hoe ben je getapt om 'Pride and Prejudice' te leiden met zijn grote naamcast?

JW: Ik weet het echt niet. Ik ging naar binnen en deed een interview en vertelde hun mijn ideeën. En ze gaven me de baan. En toen wierp ik het uit. Dus de cast zat niet vast toen ik aan boord kwam.

iW: Hoe kon je zoiets als Keira Knightley vinden, Judi Dench, en de rest?

JW: Het was gewoon een goed script. Net als ik, worden acteurs aangetrokken door de kwaliteit van het script [door schrijver van schrijvers en miniseries Deborah Moggach]. Aanvankelijk dacht ik dat Keira waarschijnlijk te mooi was voor de rol. En toen ik haar ontmoette, ontdekte ik dit smerige soort kleine tomboy-karakter. En ontdekte dat ze ongelooflijke humor en intelligentie en een zeer sterke persoonlijkheid had. Die eigenschappen deden me denken dat ze niet past in het soort vooropgezette ideeën over wat een meisje zou moeten zijn. En dat deed me denken dat ze perfect zou zijn voor Elizabeth.

iW: Haar Lara in de tv-versie van 'Dr. Zhivago'Voelde een beetje bloedarm. Vooral na Julie Christie.

JW: Ik vind Keira geweldig in de 'Pirates”Dingen wanneer ze tegenover speelt Johnny Depp. Ze heeft in het openbaar geleerd. Ze is erg jong - 18 toen we haar voor het deel ontmoetten. En ze heeft zich ontwikkeld en geleerd in de publieke belangstelling. En dat is soms moeilijk.

iW: Waarom deze roman nu filmen?

JW: Er was al ongeveer 65 jaar geen filmversie van 'Pride and Prejudice'. Dus het voelde alsof het tijd was om opnieuw gemaakt te worden. Ook werk ik niet echt in de context van wat eerder is gemaakt. Bepaalde ideeën halen me gewoon in de oren.

iW: Wat heb je meegenomen in het nieuwe verhaal?

JW: In de film uit de jaren veertig was Olivier in de veertig, Garson in de dertig. Dat maakt voor mij een bespotting van het verhaal. Het gaat over heel jonge mensen die verliefd worden. En ik dacht dat het casten van mensen van de juiste leeftijd [zoals Knightley en MacFadyen] de sleutel was. Het lijkt echt voor de hand liggend, maar het is bij niemand opgekomen. In het boek was Elizabeth 20 en Darcy 28.

iW: In die dagen zouden hun tanden uitvallen tegen de leeftijd van 30.

JW: Ja, meneer Bennet zou houten tanden voor tanden hebben gehad. Als je denkt dat de tanden van Engelse mensen nu slecht zijn, dan had je ze dan moeten zien.

iW: Een van de dingen die ik het meest bewonderde, was dat de film er niet uitzag als Masterpiece Theatre. Je hebt gezegd dat je de 'pittoreske traditie' wilde vermijden.

JW: Om te beginnen hou ik van rommeligheid. Ik vind rommelig mooi. Ik vind netheid lelijk en dus dat is gewoon mijn esthetiek. Door mijn onderzoek ontdekte ik ook dat het leven in die dagen behoorlijk vuil was. Het was niet allemaal schoon en ongerept. De Bennets hadden niet echt de financiën om zo'n huis in die volgorde te houden. Ze zouden maar eenmaal per week hebben gebaad. Hun kleding zou zelden worden gewassen.

iW: Dat komt echt over. Ik had het gevoel van zweet en geuren en aardsheid. Wanneer Lizzie ronddraait op de schommel op de binnenplaats, ruik je de mest bijna. En toen mevrouw Bennet altijd bloosde, leek het bijna menopauze. Was dat in je gedachten?

JW: Uh, misschien. Een beetje.

iW: Dan loop je langs dit varken en hij heeft enorme ballen.

JW: Dat is niet iets waar we aan dachten voordat we het varken zagen. Toen we het varken ontmoetten, waren we ongelooflijk onder de indruk van hem. Ik ben nogal geïnteresseerd in het feit dat een familie als Bennets alleen vrouwelijke varkens zou bezitten. Ze zouden het mannelijke varken inhuren om binnen te komen en, zoals ze het noemen, tegen een vergoeding de zeugen dekken. Ik hield wel van de parallellen tussen de voortplanting van mens en dier. Ik wilde een gevoel van de elementen, van modder en regen. Het kwam bij me op dat liefde een elementaire kracht is en ik wilde het in de context van de andere elementen plaatsen. En het leek mij dat als Elizabeth een zeer aardgebonden bestaan ​​had, haar verlangen naar romantische liefde des te heldhaftiger zou zijn. Ze heeft haar voeten in de modder en ze reikt naar de sterren. Ik vind het een heroïsch verhaal.

iW: Waarom heroïsch?

JW: Het gaat om twee mensen die de verbeelding hebben om zich een wereld voor te stellen waarin ze van elkaar kunnen houden. Weet je, ze creëren op een bepaalde manier een nieuwe samenleving.

iW: Zijn er vandaag parallellen met dit verhaal?

JW: Ik denk dat mensen elkaar nog steeds proberen te begrijpen en vooroordelen te overwinnen. En mensen houden nog steeds, het belangrijkste, van elkaar. En dat is vandaag zoals het gisteren was en het zal nog 200 jaar duren. Het gaat ook over een jonge vrouw die opgroeit. En jonge mensen moeten nog steeds opgroeien en over zichzelf leren.

Regisseur Joe Wright met actrice Keira Knightley op de set van zijn film 'Pride and Prejudice'. Foto met dank aan Focus Features.

iW: Heb je de kastensnobber in de film gepakt '>

iW: De opening Steadicam-opname voelt als muziek, als een dans.

JW: Precies. Dario [Capone, componist van de soundtrack van de film] schreef een muziekstuk voordat we die scène filmden. Dus ik had de muziek in mijn koptelefoon terwijl we het opnamen, wat erg leuk was. Voor sfeer, alleen voor mij. Het hielp met het gevoel dat het een dans was.

iW: Maar het lange schot van Lizzie die op de klif staat, haar en rokken waait, is dat niet meer 'Wuthering Heights' dan Jane Austen?

JW: Austen zette haar scènes in salons en voorkamers van mensen. En ik wilde het uit de salons halen. Het is niet interessant om alles erin te plaatsen.

iW: Hoe was de eerste dag op de set?

JW: Angstaanjagende. Ik had Judi Dench aan de tafel bij de eettafel. Op tv-bemanningen heb je misschien ongeveer 70 mensen. Toen ik opdook, waren er meer dan 300 mensen. Dat was een schok om mee te beginnen. En toen was ik erg nerveus over het besturen van Judi, omdat ze zo geniaal is. En ik realiseerde me al snel dat Judi waarschijnlijk net zo nerveus was als ik. Ze wordt erg nerveus, Judi. Dus ik zag mijn rol als ervoor zorgen dat ze in orde was en voor haar zorgde, en toen was ik niet meer zo nerveus.

iW: Wat is er aan de hand?

JW: Ik denk dat ik bezig ben met een aanpassing van een boek met de naam 'Verzoening, 'Een Ian McEwan novel. Weet jij het?

iW: Ik heb het minstens twee keer gelezen.

JW: Ja, het is geweldig, hè? Ik kan niet wachten

iW: Wat is de bron van uw vertrouwen?

JW: Onwetendheid. En naïviteit. Ik zie het gewoon als een geweldig verhaal dat ik graag zou willen vertellen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders