‘Thelma’ Review: Ingmar Bergman ontmoet Stephen King in Joachim Triers verleidelijke lesbische horrorfilm

“Thelma”



Er is iets heel erg mis met Thelma, hoewel we niet helemaal zeker zijn wat het is. We ontmoeten haar voor het eerst wanneer ze gewoon een kind is, dat met haar vrome religieuze familie woont in een afgelegen stadje aan de kust van Noorwegen. De vader van het meisje, Trond (Henrik Rafaelsen), neemt haar op jacht naar de oevers van het bevroren meer naast hun huis. Thelma loopt voor haar vader uit, betoverd door het zien van een hert. Terwijl hij achter zijn dochter staat, richt Trond zwijgend zijn geweer op haar hoofd. Hij haalt de trekker niet over, maar de verleiding is daar.

“; Thelma ”; - een onheilspellende, zenuwslopende en vreemd krachtige thriller over de meest sluwe menselijke verlangens - lijkt misschien een verandering van tempo voor “; Oslo, 31 augustus ”; schrijver-regisseur Joachim Trier, maar het verhaal spant en frets met dezelfde melancholische glimmer die door zijn drama's stroomt. Hier wordt het kenmerkende merk van existentiële dread van de Noorse filmmaker ’; (altijd gekoppeld aan en gecompliceerd door een jeugdig gevoel van worden), meer uitgedrukt in stijl dan in actie. Dit is geen film waarin zoveel valt gebeurt, maar elke beslissing rimpelt met duisternis.

De dupe van de actie vindt plaats meer dan een decennium na die verontrustende proloog, wanneer Thelma tegen haar ouders handelt ’; wenst en schrijft zich in als eerstejaarsstudent aan een universiteit in Oslo. Gespeeld als een volwassene door de betoverende blanco Eili Harboe, is ze een geïsoleerde buitenbeentje (mooi maar op zichzelf staand), niet uitgerust met de sociale vaardigheden die zo gemakkelijk lijken te komen voor de kinderen die opgroeiden in seculiere huizen. Ze is verlegen en heeft de neiging te beven, maar Thelma lijkt niet bang te zijn voor andere mensen; als er iets is, is ze bang voor zichzelf. Het is niet echt een spoiler om te suggereren dat ze goede reden heeft om bang te zijn. Er zit iets in haar, en het begint op een grijze middag uit de universiteitsbibliotheek te ontsnappen. Slechts enkele ogenblikken na het aanzetten tot een gesprek met een mooie medestudent genaamd Anja (muzikant Kaya Wilkins), blijkt de elektriciteit te veel te zijn en begint Thelma gewelddadig op de vloer te komen. Dit zal niet de laatste van haar aanvallen zijn.



Een nieuwe vriendschap wacht op onze heldin wanneer ze wakker wordt: Anja is net zo warm en extravert als Thelma koud en ingesloten is, maar er is een onmiddellijke aantrekkingskracht tussen de twee meisjes, en geen van hen kan het beheersen. Trier begiftigt de hardnekkige dwang van zelfontdekking met een bovennatuurlijke lading, terwijl dieren Thelma beginnen te volgen waar ze ook gaat, zelfs in haar dromen glijdend. Op een nacht verschijnt Anja uit het zwarte woud dat de slaapzaal van Thelma omringt, niet zeker van hoe ze daar is gekomen. Later genieten de twee meisjes van een schitterende avond tijdens de symfonie, alleen voor de minste flirt om het leven van alle aanwezigen te bedreigen. Thelma smeekt God om haar te ontdoen van lesbische gedachten, maar toch lijkt God andere ideeën in gedachten te hebben. Trier ’; s hoofdrolspeler kan denken dat ze ’; s in een lief coming-out verhaal dat genre-elementen gebruikt om de pure kracht van het vinden van zichzelf uit te drukken, maar deze jonge vrouw staat op het punt om te leren dat ze ’; s in een heel ander soort film.

Het zou potentieel rampzalig zijn om te bespreken hoe “; Thelma ”; ontwikkelt zich vanaf daar, maar wees gerust dat Trier de vreemdheid opvoert met elke nieuwe scène, dit ijskoude kleine sprookje voelt zich uiteindelijk als een aanpassing van “; Carrie ”; zoals geregisseerd door Ingmar Bergman. Gefilmd in cinemascope en rillend met elementaire beelden (het dikke ijs dat zich uitstrekt over het oppervlak van haar ouders ’; meer verdubbelt als een effectieve uitdrukking van Thelma ’; s isolatie van de rest van de wereld), Trier ’; s film verandert langzaam universele groeipijnen in specifieke ingrediënten voor existentiële horror. Lust is slechts het topje van de ijsberg, hoewel “; Thelma ”; is consequent afgestemd op de overtuigingskracht van het vrouwelijk lichaam, en hoe de kracht van fysieke aantrekking soms kan worden gecompliceerd door zijn oppervlakkigheid.

het goede gevechtsseizoen 3 aflevering 1

“Thelma”

De boomgaard

Hoe langer de film gaat, hoe meer seks gewoon een middel tot een doel wordt. Terwijl de fysieke toestand van Thelma verslechtert en zij ’; wordt gediagnosticeerd met psychogene niet-epileptische aanvallen (een aandoening die er ooit toe leidde dat vrouwen als heksen werden bestempeld), begint Trier haar bizarre toestand te gebruiken in een grijnzend commentaar op de menselijke identiteit. Duikend in het smerige verleden van Thelma ’; waarom zit haar moeder eigenlijk in een rolstoel? - Trier vergeet steeds vaker de spraakmakendheid van zijn eerdere Noorse films ten gunste van natuurlijke beelden die dingen zeggen die zijn personages niet eens kunnen toegeven aan zichzelf. Na verloop van tijd worden de zichtknevels van een relatief standaard psychologische thriller (bijv. Thelma wordt gevangen in haar universitaire zwembad onder water) vervangen door beelden die bruisen van bijbelse woede.

Hoe verontrustender de setstukken worden, hoe fundamenteler de vragen die ze ons stellen worden. Als de eerste helft van de film overweegt hoe moeilijk het voor tieners kan zijn om in hun eigen kracht te komen en hun ouders te ontgroeien, ondervraagt ​​de tweede helft de basiswaarde van onvoorwaardelijke liefde, en of mensen elkaar echt nodig hebben. Zo dwangmatig als Harboe kan zijn, is Thelma te veel van een leeg vat om de verleidelijke waanzin die Trier voor haar uitvindt te overschaduwen; ze is zo gereserveerd dat ze aan een niet-karakter grenst en er zijn momenten waarop de freaky omstandigheden van haar eerstejaarsjaar interessant aanvoelen ondanks van haar. Als gevolg hiervan spant de film zich soms in om te komen waar hij naartoe gaat, en zijn gekere momenten hebben een manier om de impact van zijn meer ernstige te verminderen. En toch blijft het verhaal van Thelma ’; als een rilling aan je botten vastzitten en zakt dieper dagen na het oplopen van de credits. Haar holte wordt vervuld naarmate de lichaamstelling begint te stijgen, Trier onthult haar slapende kracht, schept haar doel uit en nodigt elke kijker uit om het in te vullen met hun meest ongemakkelijke impulsen.

Wanneer Thelma in de afgrond staart, staart de afgrond terug, en beide kanten houden van wat ze zien. Het is bijna kalmerend. De stilte van deze bescheiden film wordt uiteindelijk het griezeligste eraan, terwijl Trier zijn innerlijke en uiterlijke verlangens, haar geloof en haar gevoelens verzoent en ons afvraagt ​​hoe vreselijk het zou zijn - hoe vreselijk wij zou zijn - als iedereen altijd precies kreeg wat ze wilden.

Kwaliteit: B +

'Thelma' ging in première op het Toronto International Film Festival 2017. The Orchard zal het op 10 november in Amerikaanse theaters uitbrengen.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders