Casestudy over Toolkit: hoe Indie 'Winter's Bone' werd geraakt

Na de première eerder dit jaar op het Sundance Filmfestival, beweert Debra Granik's 'Winter's Bone' de titel als aantoonbaar het weggelopen indie-succes van het jaar, verdiende $ 6 miljoen en telde aan de kassa, en enorme buzz van de herfstprijzen voor de film en zijn ster Jennifer Lawrence. Leer in deze case hoe Granik en co-schrijfster Anne Rosellini het deden.



Het volgende profiel van 'Winter's Bone' opnieuw geformatteerd voor publicatie op indieWIRE ‘ s Filmmaker Toolkit, is een van de case-study's over films die zijn opgenomen in het case study-boek dat is uitgedeeld aan deelnemers aan het Film Independent Filmmaker Forum van deze week in Los Angeles.

gemakkelijk seizoen 1

Regisseur: Debra Granik
Schrijvers: Debra Granik en Anne Rosellini
(gebaseerd op de roman van Daniel Woodrell)
Producent: Alix Madigan en Anne Rosellini
Budget: ongeveer $ 2 miljoen
Financiering: private equity
Productie: 25 dagen op locatie in de Ozarks van februari tot maart 2009
Opname-indeling: RODE camera
Screeningsformaat: 35 mm
Wereldpremière: Sundance Filmfestival 2010
Prijzen: Grand Jury Prize en Waldo Salt Screenwriting Award (Sundance Film Festival 2010); C.I.C.A.E. Award (2010 Internationaal Filmfestival Berlijn)



Casestudy voor “; Winter's Bone, ”; met informatie verstrekt door de filmmakers en met dank aan Film Independent.



Ontwikkeling en financiering

Anne Rosellini en Debra Granik (medewerkers van 'Down to the Bone') kwamen beiden in mei 2005 het manuscript tegen 'Winter ’; s Bone' tegen via hun managementbedrijf Anonymous Content. Ze hielden allebei van de roman, die zich afspeelt in de door armoede getroffen heuvels van de Ozarks, die vertelt over een wanhopige zoektocht van een tienermeisje naar haar doodgeslagen vader om haar familiehuis te redden van terugneming. Daniel Woodrell van het boek had al een eerdere roman aangepast voor het scherm: Ang Lee ’; s 'Ride With the Devil'.

De filmmakers kozen uiteindelijk voor het manuscript voor een prijs in de hoogste vier tot lage vijf cijfers.

In de zomer van 2006 hebben Rosellini en Granik de eerste versie van het scenario voor 'Winter ’; s Bone' afgeleverd aan Alix Madigan, een producent bij Anonymous Content. “; Het was een perfecte schets. Het was meteen een prachtig script, ”; zei Madigan.

Ondanks het succes van Granik ’; s 'Down to the Bone', die actrice Vera Farmiga op de kaart had gezet, hadden de filmmakers nog steeds veel moeite om 'Winter ’; s Bone' te financieren. Ze hadden de film begroot op $ 4 miljoen, maar de financiers die ze benaderden zeiden allemaal een versie van hetzelfde: cast de film en dan praten we. Madigan zei dat ze aanvankelijk probeerden het project te verpakken in een versie van het onafhankelijke filmmodel, in een poging om naamactoren te verbinden die beleggers zouden aantrekken. Helaas konden ze op dat moment geen naamacteur aantrekken die hun project naar die plek zou brengen.

Tijdens het financieringsproces hebben Rosellini en Granik nauwgezet onderzoek verricht naar de Ozark Mountain-gemeenschap, waar het verhaal zich afspeelde. Ze bezochten de Ozarks samen met hun directeur fotografie Michael McDonough, die honderden foto's nam en een album met foto's samenstelde dat de geest van de regio weergeeft, zodat investeerders en andere potentiële bemanningsleden ze konden beoordelen en het verhaal Rosellini duidelijk konden begrijpen en Granik wilde het vertellen. Rosellini zei: “; Het was een zeer effectief hulpmiddel om mensen te interesseren voor het project. ”;

Na het krijgen van passen van meer dan 25 potentiële financiers, waren de filmmakers eindelijk op een geavanceerd niveau met een geïnteresseerde donateur. Hoewel de relatie uiterst positief was, trok het individu zich terug en bleven de filmmakers opnieuw zonder financiering. Een financier van aandelen via een contact van Rosellini ’; s en Granik ’; s stapte echter in en stemde ermee in om de helft van het voorgestelde budget van de film op te zetten en de filmmakers volledige creatieve controle te geven.

De investeerder zag het project als een mainstream-film die kon oversteken - voor hem was het niet alleen een donkere indie, maar ook een rijke wereld die mensen zouden willen zien.

Op dit moment realiseerden de filmmakers zich dat ze een sterke positie hadden en besloten ze het budget met de helft te verlagen en de film voor $ 2 miljoen te maken met de enige private equity-investeerder. Het was standaard deal: zodra de belegger 100% van zijn investering terugverdient, plus een overeengekomen premie, worden de winsten vervolgens 50:50 verdeeld tussen hem en de filmmakers.

De filmmakers hadden er veel belang bij om een ​​actrice zo dicht mogelijk bij de hoofdrolspeler (16) te casten en “; didn ’; t willen de Ozarks binnengaan met de bagage van een bekende actrice, ”; zei Rosellini. Tijdens hun eerste maanden van onderzoek naar de regio Ozarks hielden ze castingoproepen voor hun hoofdactrice. In feite wilden ze zoveel mogelijk van de cast locals zijn die bekend waren met de cultuur en het dialect van de Ozarks.

Casting-regisseurs Paul Schnee en Kerry Barden goten ook de film; ze gooiden ongeveer zes van de hoofdrollen. Voor hun voorsprong, besloten de filmmakers een 18-jarige onbekende actrice, Jennifer Lawrence. Lawrence had nooit een film gedragen, maar ze had de juiste tomboyish houding, en had ook sterke wortels in Kentucky. Ze was de perfecte pasvorm.

De filmmakers wierpen een meerderheid van de sprekende rollen (ongeveer 20 van de 26) uit Christian en Taney Counties waar de film werd opgenomen, ongeveer 45 minuten van Springfield, Missouri.

De film werd 25 dagen lang opgenomen in februari en maart 2009. Veel van de belangrijkste afdelingshoofden werden ingehuurd uit New York, omdat veel lokale werknemers in Missouri en Kansas meer gewend waren om voor hogere tarieven aan commercials te werken. Maar veel van de ondersteunende bemanningsleden waren locals.

Voorbereiding en strategie van het festival

Na de productie keerden de filmmakers terug naar New York om de film te knippen, met het plan om zich in de herfst aan Sundance te onderwerpen. Eind september 2009 dienden ze bij Sundance een deel van de film in dat vrij dicht bij een definitieve vergrendelde foto lag.

Ongeveer twee maanden later hoorden ze dat het bot van Winter was geaccepteerd.

Ter voorbereiding op Sundance namen de filmmakers Laura Kim in dienst als publicist, mede vanwege haar sterke relatie met belangrijke critici. Ze werd aangenomen voor een vast, standaard bedrag tijdens de duur van Sundance, inclusief de weken voorafgaand aan het festival en de weken erna. Josh Braun van Submarine werd aan boord gebracht als hun producent ’; s vertegenwoordiger voor een standaardpercentage (niet bekendgemaakt, maar producenten ’; s vertegenwoordigers rekenen meestal tussen de 5% en 15%) met een kostenplafond en geen aanbetaling.

Op jacht naar een buitenlandse verkoopagent werden ze zeven keer voor Sundance afgewezen en moesten zonder het festival bijwonen.

Hoewel ze geen sternamen hadden om te promoten, was 'Winter ’; s Bone' in competitie, wat betekent dat iedereen de film zou zien. De strategie van Laura Kim ’ was om de film geheim te houden en het publiek het zelf te laten ontdekken. Kim hoopte goede recensies te verzamelen en de film te laten opvallen als critici ’; favoriete.

'Winter ’; s Bone' ging in première in het enorme Eccles-theater met een groot publiek. Gemengde reacties op de film hebben ontvangen van producenten ’; vertegenwoordigers en verkoopagenten vóór Sundance, de filmmakers waren opgelucht en aangenaam verrast om het publiek tijdens het festival te laten omarmen.

Verkoop en release

“; Eerlijk gezegd denk ik niet dat er een strategie was met betrekking tot de verkoop omdat mij werd verteld dat de verkoop niet meer op Sundance gebeurde tenzij je een komedie als Napoleon Dynamite had, ”; zei Rosellini. Acht maanden zwanger op dat moment, ging ze niet naar het festival, maar natuurlijk, kopers onverwacht bieden op de film.

Na de première was er interesse van distributeurs: een aantal low-ball-aanbiedingen en andere dat de filmmakers serieuzer namen. Naarmate het festival vorderde, was Roadside Attractions, die al heel vroeg met een gepassioneerde belangstelling binnenkwam, de enige koper die de filmmakers serieus namen.

Op de tweede vrijdag deed Roadside Attractions een aanbod dat de volgende dag om 12.00 uur zou aflopen, een deadline die naar hun mening echt was. “; Kopers moeten een bepaald bedrag op een festival uitgeven. Als ze je film niet krijgen, proberen ze een nieuwe te kopen, ”; zei Madigan. “; Ik denk dat je die dingen serieus moet nemen. ”;

De filmmakers en Josh Braun waren al geneigd om langs de weg te gaan en onderhandelden die zaterdag om 12.00 uur, vlak voor de show van Festival Awards. Vier uur later kwam er een ander aanbod dat het aanbod van Roadside bijna verdubbelde. Dit was van een distributeur die vóór Sundance mild was geïnteresseerd, maar wiens vertegenwoordigers ongrijpbaar en onwillig waren gebleken om elkaar tijdens het festival te ontmoeten.

volledig metalen disney

Rosellini, Granik en Madigan voelden zich in conflict en bespraken de situatie en belden hun belegger. “; Plotseling op het laatste moment om dit aanbod te krijgen terwijl ze geen tijd hadden om ons echt te ontmoeten … het voelde gewoon verkeerd voor iedereen, ”; zei Rosellini. “; Als ze niet face-to-face met ons kunnen zitten, hoe ’; zal het zijn om met hen te werken? ”;

Uiteindelijk gingen ze met hun gevoel mee en tekenden ze bij Roadside Attractions, met het gevoel dat hun passie voor de film oprecht was en dat ze een vruchtbare werkrelatie met hen konden hebben bij het uitbrengen van de film. Voor lage zes cijfers nam Roadside Attractions 15 jaar lang alle Noord-Amerikaanse rechten (waaronder theater, VOD en digitaal). Ze hebben toegezegd om $ 500K aan P & A-kosten te besteden, waarbij alle uitgaven voor dit bedrag goedkeuring van de filmmakers vereisen. Josh Braun sloot de deal met Roadside ’; s Howard Cohen en Eric D ’; Arbeloff.

Roadside Attraction ’; s strategie na Sundance omvatte het hebben van de film in ongeveer acht tot 10 regionale festivals om pers te vergaren en te helpen met de daaropvolgende theatrale run; deze festivals omvatten Chicago, Boston, Florida, San Francisco en Seattle. Ze dachten dat 'Winter ’; s Bone' zou profiteren van een vroege zomerversie als tegenprogrammering tegen een hele reeks blockbusters in de zomer.

Roadside benadrukte het thrillerthema van de film en sneed een zeer effectieve trailer. “; Er was een geweldig verhaal en een universaliteit van emoties die aan dat verhaal ten grondslag lag, ”; zei Madigan.

De oorspronkelijke theatrale overeenkomst omvatte twee steden - New York en Los Angeles - voor het openingsweekend. Roadside beloofde 25 markten, die zich in vijf openden en langzaam vier tot acht weken later uitbreidden naar kleinere markten. Vanwege de positieve reacties van het publiek en de sterke recensies in Entertainment Weekly, USA Today en meer, besloten ze echter om te profiteren van de piek in de nationale pers waarvan zij dachten dat die nooit meer voor hen beschikbaar zou zijn. Binnen twee weken na opening in NY en LA breidde 'Winter ’; s Bone' zich uit naar kleinere markten om op meer dan 130 schermen te spelen, vaak in steden met zeer weinig indiefilms in hun lokale theaters.

Vanaf het moment van schrijven (september 2009) gaat de film nog steeds sterk door, meer dan 16 weken na het openingsweekend in juni, en heeft hij al meer dan $ 6 miljoen verdiend aan de kassa. Het speelt nog steeds op meer dan 100 schermen.

De filmmakers zijn van mening dat het succes niet alleen te danken is aan de kwaliteit van het vertellen van verhalen, maar omdat Roadside het potentieel van het onderwerp voorzag en de mogelijkheid om kijkers landelijk te bereiken. Filmmaker Gregg Araki merkte op dat hij sinds de film 'Avatar.' Een wereld niet zo ongewoon heeft gezien als deze sinds de film 'Avatar.' ”;

Roadside Aantrekkelijkheden heeft ook theatrale bonussen aangeboden aan de filmmakers zodra aan bepaalde box office-markeringen is voldaan (gegeven op $ 2, $ 4 en $ 6 miljoen).

Buitenlandse verkopen

Bij Sundance tekenden ze ook met Fortissimo Films als een buitenlands verkoopbedrijf. De filmmakers hadden de film vóór Sundance naar Fortissimo gestuurd, maar hadden van hen geen verbintenis ontvangen. Elke andere internationale verkoopagent die Rosellini en Madigan hadden benaderd, was gepasseerd, maar Fortissimo die leek te wachten om te zien wat het antwoord was op Sundance.

In september 2010 werd de film geopend in het VK en deed het het erg goed. Fortissimo heeft het grootste deel van Europa verkocht en de filmmakers beginnen al geld terug te krijgen van deze verkopen. Ze hopen meer rendement te blijven zien als buitenlandse televisie en theatrale verkopen binnenkomen. 'Winter ’; s Bone' speelde ook op het Berlin International Film Festival en het Deauville American Film Festival.

De dvd is op 26 oktober 2010 via Lionsgate uitgebracht.

De filmmakers staan ​​op het punt om te breken, zelfs met het geld dat ze aan hun Amerikaanse bioscoopuitgave hebben uitgegeven, deels vanwege het feit dat ze de kosten van P&A laag hebben gehouden en de film hebben gepromoot via persinterviews en goede recensies.

Advies van de filmmaker

“; Kortom advies: kies goed met wie u werkt, ”; zei Rosellini. “; … Je bent nauwgezeter om dingen gezond en in een goede ruimte te houden als je daar begint. ”;

Madigan voegde eraan toe, “; Anne en ik hebben deze film samen doorgenomen en het was een vreugdevolle ervaring, maar het had zijn momenten. Het is geweldig om daar te zijn met iemand die je respecteert en bewondert en genegenheid voor hebt. ”;



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders