Tori Amos en ‘Flicker’: hoe ze dat liedje voor ‘Audrie & Daisy’ jaagde

Tori Amos



Daniel Bergeron

Tori Amos componeert sinds de leeftijd van vijf, maar ze heeft nog nooit zo'n nummer geschreven. 'Flicker' loopt over de aftiteling van 'Audrie & Daisy' van Bonni Cohen en Jon Shenk, de Netflix-documentaire die de ervaring van drie tienermeisjes met verkrachting en de cyberpesten die daarop volgde documenteert.



Het is een verzengende originele compositie, die een onderwerp behandelt dat diep resoneert met de oude woordvoerder van Rape, Abuse & Incest National Network, en wordt nu beschouwd als een favoriet voor een Oscar-nominatie. Hoe schrijf je zoiets? Zoals ze zei: 'Je moet een verdomde jager zijn en die frequentie opjagen.' Hier is hoe het is om op die jacht te zijn.



Anne Thompson: Hoe ben je gekomen om het nummer te schrijven voor de Netflix-documentaire 'Audrie & Daisy'?

Tori Amos: Netflix heeft contact met mij opgenomen. En ze wilden weten of ik een documentaire zou kijken die ze me wilden laten zien. Het eerste wat ik dacht: “Mijn dochterwatcher kijkt altijd naar Netflix. Netflix, zij ’; re groovy; dat kan leuk zijn. '

Voor een minuutje. Dan realiseer je je dat je waanvoorstellingen hebt, niemand belt je voor de lol. Ik kon na het kijken niet praten. Ik was op de hoogte van seksuele mishandeling die over onze universiteitscampussen heerste. Ik besefte niet dat deze gebeurtenissen onze middelbare scholen doordrongen en schoolkinderen onze kinderen seksueel aanvallen. Het was erg verontrustend.

Hoe oud is je dochter?

Ze was toen 15. Dat was het begin van de gesprekken, praten met Bonni en John. De regisseurs brachten twee jaar aan de film door; we spraken over alle kwesties, de schuld van de gemeenschap, het idee dat tieners niet veilig zijn binnen hun eigen peer group, het idee dat minderjarige jongens daders worden, het cyberpesten. De pestkoppen zijn zowel meisjes als jongens die het slachtoffer zijn.

atlanta show netflix

Waar woon je?

Parttime Oostkust in de staten. Ik ga heen en weer naar Londen; mijn Britse man. We zijn bi-continentaal. We brengen onze dochter in Engeland groot in het Britse schoolsysteem.

LEES MEER: Oscar Song Contenders: Hoe Justin Timberlake, Sting en meer sociaal activisme en andere boeiende thema's aanpakken

Heb je ooit een lied geschreven voor een documentaire?

Dit is de eerste documentaire waar ik ooit deel van heb uitgemaakt. Ik heb de afgelopen 25 jaar deelgenomen aan soundtracks voor films. Het is heel anders, merkte ik, en realiseerde me dat met Audrie, Daisy en Delany deze verhalen echt zijn en Audrie een familie heeft die om haar verlies treurt. Ik heb haar moeder, Sheila, sinds het lied ontmoet. Sheila gaat naar scholen om te praten met tieners en tieners die onze tieners besluipen en cyberpesten is een ander onderdeel dat Audrie over de rand duwde.

gemakkelijk seizoen 4

Netflix bevindt zich in 190 landen. We realiseren ons nu hoe doordringend dit probleem is, het komt niet alleen voor in de gemeenschappen in deze film, het gebeurt overal ter wereld. Het kent het verschil niet tussen democraat of republikein. Een ander ding dat de filmmakers hebben opgevoed, is het verzorgen van meisjes - ze worden gepest om naakte foto's te nemen op 10, 11 of 12. Er is het idee dat onze kinderen dit doen bij onze kinderen binnen hun eigen peergroup of een peer groep waar ze naar opkijken, die misschien een paar jaar ouder is. Je hebt daders die niet eens de wettelijke leeftijd hebben, zelfs geen 18. We realiseren ons als ouders niet dat sommige van de kinderen, zoals in het geval van Daisy, de daders chili eten in de keuken met het slachtoffer, een paar dagen eerder!

'Audrie & Daisy'

Was de film afgelopen?

Ze werkten nog steeds aan de film, en toen we het eenmaal hadden over de kwesties die moesten worden behandeld, is het niet dat ik naar een kamer ga. Ik kan geen vingers knikken en eisen dat de muzen komen. Ik hoop dat ze zullen komen. Het gaat niet om waar je bent. Ik ben misschien in een coffeeshop in het Midwesten en de muzen zeggen: 'Nu! Laten we het doen. '

Ik vertrok alleen, omdat ik hier wat moest duiken: naar verraad, de dood van Audrie, de aanval op Daisy en Delany, naar verdeelde steden, mensen die partij kiezen. Dus moest ik mezelf onttrekken om echtgenote en moeder te zijn en de metaforische grot in te gaan - als ik dat doe, kan het overal zijn, ik vertrek. En dat is wat ik al 30 jaar doe.

Moest het nummer in de film passen?

Ja. De filmmakers Bonnie en John kenden de kwesties diepgaand; we spraken over de telefoon omdat het aan het eind van de film in de titelcredits moest passen en uiteindelijk opbeurend moest zijn. Ik zei: “Jongens, ik kan herkennen dat Daisy en Delany van slachtofferbewustzijn zijn overgegaan naar overlevende in de krachtige film die je hebt gemaakt. Maar we hebben Audrie verloren, steden zijn verdeeld, het rechtssysteem is mislukt, dit alles moet worden afgedekt. Ik hoop dat er wat empowerment is, maar we moeten zowel Audrie als Daisy eren. '

Dat ’; s als je alleen op pad gaat en een deadline krijgt: 'Ja, we hebben dit binnen 3 1/2 weken nodig.' En je gaat, 'OK.'

De muzen zijn altijd komen opdagen wanneer ze moeten optreden. Ze gaven me de sleutel toen ik de mantra aan de muur zag: 'Monsters worden gemaakt, niet geboren.' Ik wist: 'Dat is jouw manier, dat is jouw sleutel.' Je moet je overgeven aan de muzen en kwetsbaar zijn en open voor al deze emoties. Je moet een verdomde jager zijn en die frequentie op een bepaalde manier zoeken. Het is de spanning van de tegengestelden.

LEES MEER: ‘Audrie & Daisy ’; Trailer: Twee tienermeisjes worden samengebracht door onverwachte tragedie - Kijk

Waar ben je naartoe gegaan?

Ik was op mijn bedevaart. Ik neem altijd pelgrimstochten op archieven waar ik ergens heen ga, of het nu in de natuur is, rond een stad of een kleine stad wandelen, en je hebt een hoed en mensen waar niemand op let. Iedereen is betrokken bij hun leven. Je vliegt onder het radarscherm, vliegt tussen schaduwen en katten, observeert. Je hebt geen piano of toetsenbord of een instrument nodig om te schrijven, maar als ik er een nodig heb, kan ik er overal een vinden.

Ik kan het opschrijven, zingen in de iPad die door een straat loopt. Je bouwt de structuren terwijl je wandelt met moeder natuur, op zoek naar de liedjeslijnen die je probeert te vinden. Je bent een tracker. Soms loop je, niemand weet dat je een liedje zingt, ze denken dat je aan het bellen bent. Het is onderzoek - u weet niet wat u zoekt. Er zijn dus bibliotheken waar ik op vertrouw als ik op reis ben. Ik gooi een hoop boeken in een doos en je denkt opnieuw instinctief; het ’; s niet met voorbedachten rade. Kunstboeken, foto's, soms geschiedenis.

Ik las boeken over indianen. De feniks was daar. De muzen zeiden dat ’; s een andere sleutel is. Met de feniks duidelijk in het element vuur, jaagde ik op een andere matador. Ik weet niet altijd wat ik zoek. Ik heb deze aanwijzingen. Toen de feniks daar was, zeiden de muzen tegen mij: 'Het gaat niet om monsters; maak daar niet de focus op. Ons onderwerp is de jonge dames hier. '

Heldinnen, ze zijn niet geboren, ze zijn gemaakt
Er vormt zich een feniks, haar as rijst op
Leg hun hel bloot, verbreek de betovering van Satan
Vuur zuivert, het is verlossingstijd

Ik liep met Furiosa, geobsedeerd door 'Mad Max'. Met songwriting weet je niet waar de cent gaat vallen en klikken en op zijn plaats vallen. Het is een energie, het is dat ontstekingspunt, het kan flikkeren. Toen het eenmaal duidelijk was over Phoenix en vuur, moest ik het naar verlichting en lichten brengen, sommige lichten doofden te vroeg in Audrie.

Heb je enige ervaring met seksueel misbruik?

Ik had een nummer 'Me and a Gun', gebaseerd op mijn persoonlijke ervaring in 1991 in het Verenigd Koninkrijk, op mijn album 'Little Earthquakes', en zou dat elke avond zingen. Een gemeenschap van mensen, zowel vrouwen als mannen, zou met me komen praten over hun genezingsproces en waar ze mee worstelden in hun leven en zodat dat lied centraal werd in live optredens en vervolgens in gesprekken met mensen, deze gesprekken werden collaboratief . Ze zouden delen hoe ze ermee omgingen. En hoe ze ervoor kozen om van slachtofferbewustzijn naar overlevendebewustzijn te gaan. Maar het was natuurlijk een pad en er was werk voor nodig.



En toen, op een avond in 1994, viel een jong meisje onder de 16 flauw aan het einde van de set en kwam ze backstage. Ze vroeg of ze mee kon doen aan de tour, omdat haar stiefvader haar thuis zou verkrachten zoals hij de avond ervoor had gedaan. Haar moeder noemde haar natuurlijk een leugenaar en krankzinnig toen ze het haar probeerde te vertellen. Zou ze de politie bellen? 'Nee. Mijn moeder zal zeggen dat ik gek ben; Ik heb geen hulp vanaf daar. '

naar het tv-programma

Naïef zei ik: 'Oké, we zullen iets vinden, iets uitzoeken.' En toen was het juridisch opgeroepen. De reisleidingmanagers zeiden dat ik zou worden gearresteerd voor ontvoering; het was duidelijk dat ze die avond geen advocaat had. Ik zag haar terug de nacht in gaan. Ik heb sindsdien niets meer van haar gehoord of gezien. Wat er toen gebeurde, was dat ik de woordvoerder van RAINN Rape Abuse en Incest Network werd. Ze hebben één hotline-nummer verbonden dat sinds 1994 niet meer traceerbaar is.

Toen ik betrokken raakte bij 'Audrie en Daisy', verbond ik de punten.

Zing je 'Flicker' in concerten?

I ’; zal ergens volgend jaar touren. Ik weet zeker dat 'Flicker' de handen ineen zal slaan met de andere nummers. Ik ben niet op tournee geweest sinds het uitkomt. Ik heb een videoclip gemaakt van een live optreden, met scènes uit de film.



Blijf op de hoogte van het laatste nieuws over films en tv! Meld u hier aan voor onze e-mailnieuwsbrieven.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders