Review 'Touch Me Not': Adina Pintilie's Berlijnse winnaar is een seksuele odyssee die vastzit tussen puurheid en prurience

'Raak me niet aan'

Het is ironisch dat Adina Pintilie ’; s “; Touch Me Not ”; werd ontvangen als een provocatie toen het in première ging op (en won) de Berlinale van 2018, want vanwege al zijn naaktheid en knik - zijn onbeschaamde erecties en BDSM - wordt deze verleidelijke film gedefinieerd door een bijna kinderlijke onschuld. Natuurlijk, bijna en kindLeuk vinden zijn daar de kritische woorden; dit is een film die begint met een vrouw van middelbare leeftijd die een mannelijke prostituee betaalt om in haar lakens te masturberen zodat ze ze kan snuiven nadat hij vertrekt, dus denk niet dat IndieWire suggereert dat je je kinderen meeneemt.

Zowel klinisch als radicaal humaan, ondoorgrondelijk en prachtig rechttoe rechtaan, gescripte en onaantastbaar echte, “; Touch Me Not ”; is een gedurfde verhandeling over het vreemde (en vaak vervreemd) relatie die mensen hebben met hun eigen lichaam. Benadering van het onderwerp met het antiseptische detachement van een wetenschapper en de warmte van een genezer - vaak tegelijkertijd - beweert Pintilie dat velen van ons gevangenen zijn geworden in schalen van vlees, geïsoleerd van onszelf en elkaar door schaamte of trauma of een tragische combinatie van beide.



En ze heeft het niet. Een van haar subject / personages, een quadriplegische man, zegt het op deze manier: “; Het lichaam is een geschenk en het leven is een reis om dat geschenk te ervaren. ”; Afkomstig van hem, is dat een heel moeilijk punt om te argumenteren. En toch, er is een enorme kloof tussen het waarderen (of onder ogen zien van) van zijn geloof en het op een betekenisvolle manier internaliseren voor jezelf, en het is daar dat de hoofdrolspeler van Pintilie vastzit. De film zelf zit daar naast haar.

Laura (Laura Benson) is een Engelse vrouw van middelbare leeftijd met wat echt intimiteitsproblemen. Zelfs de geringste aanraking veroorzaakt reflexief om terug te vechten, en langdurig contact met een ander mens veroorzaakt kreten van oerangst. It ’; s concludeerde cryptisch dat de stervende vader van Laura mogelijk verantwoordelijk is voor haar neurosen - een enerverende subplot in een film die al is opgeblazen met lege lucht - maar de bron is niet zo belangrijk voor Pintilie als de symptomen. We begrijpen dat Laura aan deze gevoeligheid lijdt en dat ze er zelf graag van wil genezen. “; Touch Me Not ”; is in feite de vreemde behandeling die Pintilie haar heeft voorgeschreven.

Een natuurlijke uitbreiding van haar documentaire achtergrond, de eerste “; narrative ”; van de regisseur; kenmerk is een zelfreflexieve oefening die een aantal verschillende manieren vindt om Laura ’; s lichaam te contextualiseren in het grotere geheel van dingen. Laura ’; s scènes van seksuele stagnatie worden geschoten met conventionele soberheid van het kunsthuis, het bijna volledige gebrek aan kleur dat haar plaatst in een seksloos vagevuur waarin alles droog is van zijn erotische waarde. “; Touch Me Not ”; is vreselijk tekort aan lichtheid, maar de omgevingen zijn zo steriel dat het grappig is (al was het maar op een zielige manier) om te zien hoe Laura haar gezicht in haar vuile beddengoed steekt - ze leeft in een wereld zonder geur, smaak of een van de zintuigen die een soort fysieke reactie kunnen veroorzaken.

Deze momenten voelen aan een script, althans aan haar kant. De sekswerkers die ze uitnodigt in haar levenloze appartement zijn betrekkelijk ongeremd, alsof Pintilie hen instrueerde om met haar hoofdpersoon te improviseren alsof ze gewoon een andere klant was. Ze spelen zichzelf, terwijl Benson wat lijkt te spelen versie van zichzelf (als dat). Transgenderprostituee Hanna Hoffman is veruit de warmste aanwezigheid van de film, een dikbuikige Brahms-fanaat die even comfortabel is met haar lichaam als Laura beperkt is. Aanraaktherapeut Seani Love lijkt meer geïnteresseerd in het uiten van zijn eigen knikken dan in het ontdekken van Laura ’; s. “; Ik heb een fetisj voor tranen, ”; kondigt hij aan, terwijl hij zijn cliënt uitnodigt om naar hem te schreeuwen.

tv-programma met de meeste afleveringen

Het delicate realiteitsgevoel van de film wordt verder verstoord wanneer Pintilie als een lichaam zonder lichaam op een monitor verschijnt en haar hoofdpersoon interviewt via een Interrotron-achtige camera-installatie. In een film over lichamen heeft de regisseur er geen. Ze praat met Laura alsof ze een echte persoon interviewt (geen personage), en het onzekere onderscheid tussen de twee wordt sterk overdreven door de film ’; s derde modus, waarin Laura een soort van seksuele therapie workshop in een lokaal ziekenhuis bezoekt. Daar is ze, schijnbaar onuitgenodigd, getuige van mensen die nog meer uitgesproken moeilijkheden met hun lichaam hebben. Of mensen die verschijnen in ieder geval.

We ontmoeten Tómas Lemarquis, een herkenbare IJslandse acteur (“; Nói Albéinoí, ”; “; Blade Runner 2049 ”;) wiens volledige haarloosheid het resultaat is van Alopecia universalis. Hij krijgt een eenvoudige vriendschap met Christian Bayerlein, een ernstig misvormde man met spinale spieratrofie die een speciale liefde voor zijn penis heeft omdat het ’; het enige deel van zijn lichaam is dat nog steeds werkt - en, zoals hij snel aangeeft , omdat het niet evenredig is aan zijn gekrompen lichaam. Later zullen we zien dat die penis in actie is, de coup de grace van Pintilie ’; s wanhopige poging om ons van onze collectieve vooroordelen van mooi zo lichamen en slecht lichamen.

“; Touch Me Not ”; is voor dit alles veel te compassievol om uitbuitend te voelen, hoewel de onbetwistbare realiteit van de toestand van Christian nogal schaamteloos wordt gebruikt om hyper-performatieve sequenties een documentaire sfeer te geven. Het meest opvallende voorbeeld hiervan is een langdurige tour door een ondergrondse BDSM-club, gemotiveerd door een zinloze subplot waarin Tómas een ex-vriendin stalkt. Onbewust suggereert dat de samenleving wordt verstikt door morele normen - dat we ons allemaal het gevoel geven dat een brein door een lichaam wordt gedragen - Pintilie richt haar camera op allerlei geselingen en fetisjspel, onhandig de grens tussen puurheid en prurience bewandelend.

We zijn niet per se bedoeld om door dit alles te worden ingeschakeld (een kwellend stroboscooplicht maakt het soms moeilijk om zelfs zien het), maar de ernst van de agenda van de film staat op gespannen voet met het overdreven paardenspel. In een vacuüm kan dit een interessant segment zijn op HBO ’; s “; Real Sex, ”; maar in de context van de psychoseksuele reis van Laura, is het een vaag belachelijke oplossing. Het is hier dom, waar het misschien niet in het echte leven is, Pintilie ’; s stenen etnografie voor de cursus in een eindeloos zelf-serieuze film over hoe we seks allemaal te serieus nemen.

Zoals Seani leert: “; Je kunt ’; t zeggen ‘ ja ’; op iets als u ’; t kunt zeggen ‘ no ’; naar iets, ”; argumenterend dat “; no ”; sluit ons wanneer het ons zou moeten bevrijden. “; Touch Me Not ”; wil heel graag dat we beter communiceren met ons lichaam, de hybride stijl van de film nodigt zijn personages uit om de vierde muur te doorbreken en rechtstreeks met ons te praten. We vergeten nooit dat de camera er is, en als de personages van Pintilie zich zo openlijk aan de wereld kunnen openbaren, kunnen we misschien de kracht vinden om onszelf privé te confronteren.

En toch onderstreept de complexiteit van de vorm van de film alleen de eenvoud van het proefschrift, een gefragmenteerd portret van zelfontdekking dat verschrompelt in een lege poging tot zelfhulp. Het is één ding om in al deze schoonheid te geloven, het is iets heel anders om het te internaliseren. Tegen het einde van deze langdradige odyssee, is het probleem van Laura veel duidelijker dan alle oplossingen die Pintilie voor haar biedt. “; Touch Me Not ”; wijst op allerlei holistische waarheden, maar laat ze allemaal frustrerend buiten bereik.

Kwaliteit: C +

'Touch Me Not' ging in première op het Berlin International Film Festival 2018. Het is momenteel op zoek naar Amerikaanse distributie.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders