Tribeca Review: Ondiep Ontrouw Drama ‘Last Night’ met Keira Knightley mist warmte of chemie


Hoewel het beschikt over een sterke cast met de naam Marquee en enkele fatsoenlijke uitvoeringen, Keira Knightley, Sam Worthington, Eva Mendes en Franse acteur / regisseur Guillaume Canet ( 'Vertel het aan niemand, ' Marion Cotillard’S baby daddy) Iraans-Amerikaanse scenarioschrijver Massy Tadjedin’S regiedebuut,'Afgelopen nacht, 'Is een niet overtuigend portret van ongeluk en huwelijkse ontucht. Een grotendeels holle paren-in-crisis ontrouw drama, het beeld mist romantische of seksuele elektriciteit, en heeft niet veel glimpen van inhoudelijke vonken. Personages doorlopen de bewegingen, maar echoën zelden op een resonerende manier. Terwijl 'Last Night' probeert de ineenstorting van een huwelijk gedurende één avond en de gebeurtenissen en problemen die tot zo'n ongelukkige gebeurtenis leiden, te documenteren, laat het gewoon een verlangen achter naar veel, veel meer.



Knightley en Worthington spelen een succesvolle en chique New Yorkse echtpaar die in een paar lieve Tribeca-opgravingen woont. Hun bestaan ​​voelt als een cocon van voorrecht en rijkdom, en daarom vervelen ze zich met hun leven en bezitten ze rondzwervende ogen omdat ze dat kunnen. Het echtpaar, dat voor zover acteur veel actiever is, weinig mild lijkt, hoewel het ook niet helemaal ontevreden is. Hij is een succesvol bedrijfstype (hij 'sluit deals' maar wat hij eigenlijk doet lijkt vaag) en ze worstelt met writer's block na haar goed ontvangen debuutroman. Nadat de nogal banale relatieopstellingen zijn vastgesteld, gaat het paar naar een chic feestje voor zijn werk en dan beginnen de onrustige naden in hun relatie te verschijnen.


Joanna Reed van Knightley betrapt haar man Michael, die nonchalant contact maakt met de milde flirt van zijn collega Laura (Mendes) en deze accepteert. Ze raken ellebogen, lachen hartelijk en halen elkaar te drinken terwijl Joanna, die aan de buitenkant van dit alles zit, zit en bitter stoofpot in plaats van te proberen een leuke tijd te hebben. Al met al zijn het vrij kleine discreties, maar we komen er al snel achter dat Laura en Michael het afgelopen weekend samen op zakenreis waren - hij had dit nog nooit gezegd - en Laura's onzekerheid en jaloezie beginnen op te staan ​​als een vlammende blaar.

Hoewel (milde spoiler, pas op), lijkt het erop dat Joanna later iets zal hebben waarop ze echt jaloers zal zijn, haar vroege beschuldigingen en pruilen lijken kinderachtig en ongerechtvaardigd. Ondertussen probeert Michael van Worthington zijn vrouw te verzekeren en te kalmeren terwijl hij tegelijkertijd een kaars voor zijn collega Laura vasthoudt. De grotere vraag is waarom. Het oppervlakkige beeld, door zijn verhalende en emotionele aantekeningen, bewijst of levert geen bewijs van een ware kismet tussen Michael en Laura, romantisch, sociaal of seksueel en dit is een van de vele opschortingen van ongeloof dealbreakers die je vroeg uit het beeld haalt Aan.

Een van de belangrijkste problemen van 'Last Night' is dat het vertakte verhaal een heel zwakke schakel heeft. Sam Worthington en Eva Mendes en hun verhaal missen niet alleen warmte en chemie, er is geen verhalend of emotioneel werk voor een belangrijk reden waarom deze twee mensen anders zouden zijn dan hun uiterlijk. De zaken of zelfs plagen van ontrouw zijn niet gerechtvaardigd of verdiend. Er is geen echte geloofwaardige reden waarom Worthington zijn vrouw zou willen bedriegen, behalve het feit dat Mendes aantrekkelijk is en hij licht afgeleid lijkt, maar het is nooit genoeg en het publiek blijft te veel van hun verleden veronderstellen dat we niet hebben gezien of voelde op het scherm. Tadjedin, die de psycho-thriller schreef “De jas'In 2005 met Knightley en Adrien Brody, lijkt zo in beslag te zijn genomen met regisseren, dat ze is vergeten de bouwstenen te verhogen die nodig zijn om de psychologische onzekerheden en angsten op de foto te verklaren.

Sabine van rebellen uit de Star Wars

Ondertussen, terwijl Micheal op een andere zakenreis met Laura vertrekt, komt Joanna willekeurig (en oh zo handig) in het verleden op straat in New York. Een knappe, Franse ex-minnaar (Canet) uit een veelbelovende relatie die kort is afgebroken die ze nooit echt is vergeten (een gevaarlijke en verleidelijke ex als er ooit een was). Hoewel dit rote en gunstige plotconflict voelt als een oogverblindend conflict, is het een publiek dat er uiteindelijk blij mee zal zijn

Echte chemie bestaat eigenlijk tussen Knightley en Canet (de twee sterkere acteurs op de foto) en wanneer ze elkaar toevallig en fataal tegen het lijf lopen en elkaar later ontmoeten, komt de film tot leven - Canet lijkt het spel van Knightley naar een hoger niveau te tillen niveau als het beeld begint te betrekken en hun gelach, heimelijke blikken en flirterige momenten beginnen voelbaar, oprecht en grensverleidend te voelen. Griffin Dunne verschijnt later tijdens een diner als een oudere-staatsman van Amour en vriend van Canet. En terwijl zijn op de neus, wees voorzichtig, wat-je-buddy-karakter één noot is, is ook hij charmant genoeg om te vergeven en te vergeten.

Minder vergeeflijk, afgezien van de nogal droge en voorspelbare ontrouw die vanaf de eerste minuut voorbestemd leek - het doden van enige echte spanning - is de uitsplitsing van deze tweede verhaallijn die vrijwel de spijker in de laatste kist voor de foto is. Canet en Knightley's korte verleidelijke kokket stort in kibbelen, bedriegen onderhandelingen en vleiend pruilen aan de kant van de Fransman. Dit alles herinnert je er vrijwel aan dat al deze mensen oppervlakkig, egoïstisch, egocentrisch, onwaarschijnlijk en ondankbaar zijn voor wat ze hebben. Alleen het karakter van Knightley lijkt uiteindelijk wat waardigheid te behouden met haar wijdere beslissingen. Aan de andere kant van de film dwalen Mendes en Worthington gewoon rond in een sfeer die volledig vlak en onwrikbaar is.

Gescoord door Clint Mansell, terwijl de muziek stilletjes probeert de pijn, onzekerheden en bedrog van de liefde subtiel te suggereren, zouden we ons terughoudend voelen als we niet zouden toegeven dat het meestal op de vergeetbare achtergrond speelde. Goed geschoten door Peter Deming, heeft de richting van het beeld nog weinig te wensen over, omdat verlangende blikken en lege blikken in de skyline van New York lijken te fungeren als een slechte oplossing voor wat het verhaal mist.

Terwijl Worthington enkele goede (en toch raadselachtige) mededelingen ontving voor zijn optreden in Cate Shortland’S uitstekend Australisch drama'duikelen”(Die in 2004 terecht de Cannes Un Certain Regard-sectie heeft gemaakt en waarschijnlijk meer opmerkelijk is Abbie Cornish’S moedige beurt), Worthington is grotendeels van hout in deze film en bewijst niet dat zijn kolossale uiterlijk en bouw nuttig zijn voor alles buiten de zomer blockbusters geregisseerd door James Cameron. Mendes, die niet veel heeft om mee te werken, is ook vrij onopvallend en Knightley en Canet worstelen om hun best te doen op een foto die weinig te zeggen heeft. Hoewel ze af en toe een scintilla hebben, is het niet voldoende om dit anders diepte-vrije beeld op te helderen.

Uiteindelijk zegt 'Last Night' weinig waarom mensen afdwalen, waarom liefde vervaagt of over verleiding en lust anders dan dat het daar ligt voor het oprapen als je dat wilt. Wat liefde betreft, het is er voor de verkwisting als je dat wilt. Hoewel de echte misdaad van de foto misschien gewoon is hoe saai het is, is het op geen enkele manier een egregious foto, gewoon een zeer vergeetbare. [C]



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders