Twee regisseurs filmden echte liefde, gevechten en seks terwijl hun relatie op de grond brandde - en nu is het een film

“Vlammen”

Ashley Connor

Filmmakers Zefrey Throwell en Josephine Decker hebben elkaar voor het eerst ontmoet op een afscheidsfeest. Hun korte maar vulkanische romantiek begon die nacht toen hij deed alsof hij haar van het dak gooide. Het was 2011, de wereld draaide nog steeds vooruit, en deze twee mooie vreemden gingen al snel verloren in een gedeelde dagdroom waar, in Decker ’; s woorden, ‘ je kunst maakt en je ’; opnieuw leven maakt en alles mogelijk voelt. ” ;



Ze wachtten even om seks te hebben, omdat ze dat waren dat aan elkaar toegewijd, maar de onvermijdelijke aflevering was intiem op een heel andere manier dan een van hen had verwacht of gehoopt, opwinding stralend in alarm toen het condoom van Throwell afgleed. Decker had nog nooit de morning-afterpil eerder genomen en de ervaring - in haar woorden - maakt je een beetje verdomd gek. ”; Het was ergens rond toen, ofwel vlak ervoor of direct erna of misschien zelfs terwijl Decker schreeuwde “; je hebt onze baby vermoord! ”; naar haar partner, dat zij en Throwell zich inzetten om een heel openhartige film over hun tijd samen.

toon een show naar netflix

Het eindproduct is een wild nieuw iets genaamd “; Flames ”; (net op tijd aankomen op VOD voor Valentijnsdag). Een semi-lineaire slipstream van niet-gesimuleerde seks, emotioneel pornografische dramatiseringen en het oprechte hartzeer dat zich voordoet wanneer een relatie langer in de lucht blijft hangen dan de relatie die het heeft afgesloten, “; Flames ”; is om te beginnen brandbaar spul, en het wordt vrijgegeven in een cultuur die lijkt te midden van een collectieve zelfverbranding; een soort rituele reiniging.

In een tijd waarin mensen er alles aan doen om een ​​kunstwerk te ontwarren van de pijn van de productie, hebben Throwell en Decker een molotovcocktail gemaakt van een film waarin dat fundamenteel onmogelijk wordt - een film waarin het verschil tussen realiteit en prestaties worden net zo moeilijk te definiëren als het verschil tussen pijn en persoonlijke groei.

Voor de meeste paren lijkt dit een extreme inzet; voor Decker en Throwell was het praktisch onvermijdelijk. Ze is het soort schrijver-regisseur wiens caleidoscopische verhalen zijn geworteld in zelfreflecterende subjectiviteit, en hij is het soort performancekunstenaar die zijn as van zijn vader ooit vermengde met crystal meth, dus het is niet veel van een schok dat deze twee een camera op zichzelf zouden zetten. Het is ook niet bijzonder verrassend dat hun gezamenlijke inspanningen zouden resulteren in zo'n vreemd en fascinerend stuk werk, omdat elk van hen essentiële talenten op zich zijn.

de prinses in de tuin

De nieuwste functie van Decker, een geestverruimend meesterwerk genaamd “; Madeline ’; s Madeline, ”; onlangs bovenaan IndieWire ’; s critici poll van de beste films van Sundance 2018. Throwell ’; s openbare vertoningen staan ​​bekend om het naakt blootleggen van de wreedheden van het kapitalisme, ooit een enscenering op de woede van Occupy Wall Street. En toch, de minst verrassend aan de beslissing van Decker en Throwell om hun relatie te documenteren, is dat het ook de beslissing zou blijken te zijn dat verdoemde hun relatie (van je leven een film maken is een leuk idee totdat je je herinnert dat films de neiging hebben om op conflicten te vertrouwen).

dan harmon chevy chase voicemail

“; Het begon met een show op MoMA, ”; Throwell werkte het onlangs uit aan IndieWire, terwijl Decker vergaderde voor het telefoontje vanuit het huis in Los Angeles dat ze met haar deelt huidige vriendje. “; Ze zeiden: ‘ Je kunt in wezen alles doen. ’; Josephine en ik waren echt net verliefd geworden, en dus dacht ik ‘ Wat als we dat proces begonnen te filmen, snel een korte film maakten en gewoon lieten zien dat 'allowfullscreen =' true '>

“Vlammen”

Twee weken later stuurden Decker en Throwell MoMA een 13-minuten durende video genaamd “; Madonna Mia Violenta. ”; Maar daar bleef het niet bij. De relatie brandde weg, maar het project duurde nog vijf jaar. Throwell kon niet stoppen ermee te sleutelen, obsessief door oude video te duiken en Decker te cajoleren in het filmen van nieuwe beelden bij koppeltherapie zelfs na ze waren uit elkaar en begonnen andere mensen te zien (de vrouw Throwell gaat uit sinds Decker een krijgt heel welverdiende “; bedankt ”; in de credits). Na verloop van tijd werd het steeds onduidelijk of de film Throwell hielp verder te gaan, of dat het proces van het maken ervan precies hetzelfde was geworden waardoor hij in het verleden vastzat.

Decker lachte toen ze zich herinnerde hoe Throwell haar steeds weer sloeg voor hulp bij nieuwe scènes: “; Zef zou zijn, ‘ Jos, we moeten elkaar gewoon nog een keer ontmoeten om de film af te maken! ’; En ik zou zeggen, ‘ Het is niet alleen nog een keer! Je hebt geen hele derde act! We zijn uit elkaar gegaan, laten we het gewoon laten sterven. ’; Maar hij is zeer overtuigend en overtuigend, dus ik zou opdagen, we zouden iets schieten. En dan krijg ik drie maanden later een telefoontje … ”;

Terwijl de functie begint in de gedaante van een vérité-documentaire, beginnen de wazige feiten van de zaak te breken als “; Flames ”; ontkracht zichzelf langzaam, de film ontvouwt zich als “; Certified Copy ”; omgekeerd als we ons realiseren dat Decker en Throwell net zo verloren zijn in het donker als de rest van ons. Natuurlijk herinneren ze zich misschien welke scènes spontaan waren en welke werden opgevoerd, maar die duidelijkheid maakt alleen plaats voor een diepere verwarring. Waren ze ooit echt verliefd, of handelden ze gewoon voor de camera? Doet ieder relatie een duidelijk onderscheid maken tussen realiteit en prestaties, of is het samenzijn met iemand uiteindelijk net zo abstract als het verliezen ervan?

http://www.indiewire.com/wp-content/uploads/2018/02/flames_proposal.mp4

Die wazigheid begint met seks. “; Flames ”; is amper een minuut oud voordat we Decker en Throwell een positie zien proberen die meer geïnspireerd lijkt op Cirque du Soleil dan de Kama Sutra. Hij staat rechtop, de volle maan van zijn witte kont op ooghoogte met de camera, en zij ligt op de vloer en lacht naar hem, haar benen in de lucht gespreid als de gebroken stroom van een oude waterfontein. Het is een memorabele introductie en de eerste van verschillende intieme scènes in de eerste helft van de film. “; Als je met iemand begint te daten, lig je gewoon drie maanden in bed, ”; Throwell zei, “; gewoon altijd seks hebben. Maar aan het einde is er geen seks meer - het is gewoon praten. Praten, praten, eindeloos praten. We hebben geprobeerd de film als een echte relatie te maken. ”;

En vergis je niet - de seks is wat maakt “; Flames ”; voelen als de afbeelding van een echte relatie, tenminste in het begin. Terwijl de meest voor de hand liggende “; geënsceneerde ”; scènes zijn in dit eerste deel van de film, de aanblik van niet-gesimuleerde seks verkoopt ons onmiddellijk over de extatische waarheid van wat we ’; kijken. Het verankert de film met het gewicht van een onbeweeglijk feit, waarbij dit hele experiment wordt gecontextualiseerd als een documentaire die ’; is aangevuld met elementen van fictie, in plaats van een fictie die ’; is aangevuld met elementen van documentaire. Zelfs nadat Throwell Decker voorstelt aan het einde van een noodlottige reis naar Danger Island, het moment vastgelegd in een conventionele shot / reverse-shot stijl die duidelijk geeft behoorlijk wat planning aan, we kunnen nog steeds niet helpen, maar accepteren dat dit eigenlijk allemaal is gebeurd op de een of andere manier.

documentaire nu globesman

Throwell twijfelde echter snel aan het idee dat seks de meest betrouwbare betekenaar is van wat echt is: mensen hebben altijd seks voor geld en dat is geen echte liefde. Of misschien is het, ik weet het niet. ”; Later, op dezelfde manier, daagde hij voorzichtig enkele retoriek uit die we hadden gebruikt: “; Isn ’; t ‘ niet-gesimuleerde seks ’; net gebeld &Lsquo; zes! ’; ”;

Well … Ja en nee. Er is ’; s a lot van slechte porno die zou beweren dat echte seks kan worden gesimuleerd, net zoals er veel mooie films zijn die zouden beweren dat gesimuleerde seks echt kan zijn; het lichaam en de geest hebben elk hun eigen calculus voor het bepalen van de authenticiteit van een actie, en ze doen allebei een behoorlijk stuk werk om hun conclusies aan elkaar uit te leggen.

Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders