‘Unsane’ Review: Steven Soderbergh's iPhone-Shot Thriller is een Delicious Satire of Modern Technology - Berlinale 2018

“Unsane”



Bekijk galerij
48 foto's

Marketingmateriaal voor Steven Soderbergh ’; s “; Unsane ”; benadrukken dat de nieuw niet-gepensioneerde filmmaker deze nerveuze, iPhone-shot thriller als een vertrek zag dat hij deze film onder een pseudoniem wilde uitbrengen. Dat op zichzelf is niet verwonderlijk voor de film-ambachtelijke polymath; hij werkte jarenlang als cinematograaf en redacteur onder de pseudoniemen Peter Andrews en Mary Ann Bernard (wat leuk is, de namen van de ouders van de regisseur). Het is meer verrassend dat hij zo'n heisa voor zou maken deze film. “; Unsane ”; bruist van nieuwsgierigheid naar digitale technologie, ongemak met zakelijke bureaucratieën, en is door en door bezaaid met ijzige humor - kortom, het kan nooit iets zijn maar een Soderbergh-film, en een bijzonder heerlijke daarbij.

Maar succes heeft veel vaders, zoals het gezegde luidt, en met zijn beperkte setting, krachtige cast en duidelijke horrorbeet, is de film ook heel erg gescheurd uit het Playbook van Blumhouse. Meer dan dat, door een duidelijk en bijtend standpunt in te nemen over actuele maatschappelijke kwesties en dit te doen via een genre-lens, vertoont de film brede overeenkomsten met “; Get Out ”; - hoewel het lang niet zo scherp is, en lang niet zo succesvol bereikt, als die onwaarschijnlijke Oscar-mededinger.



Claire Foy (uitgaande van een wankel Amerikaans accent en klinkt griezelig als Katharine Hepburn) speelt Sawyer, een recente expat uit Boston die zich aanpast aan een eenzaam nieuw leven ergens in Pennsylvania. Tussendoor haar baas afweren ’; lomp gaat verder met haar onopvallende bedrijfsoptreden, haar leven bestaat uit Tinder-dates en FaceTime-chats met familie thuis. Bij het volgen van de contouren van Sawyer ’; s zelfopgelegde ballingschap, maakt Soderbergh veel gebruik van de beelden die zijn pocketcamera levert. Het persoonlijke leven van het arme meisje staat volledig op een LCD-scherm; waarom zou de film er niet hetzelfde uitzien?



Al snel begrijpen we waarom ze zichzelf in ballingschap naar LCD heeft gestuurd. Blijkt, ze vlucht voor een bijzonder nachtmerrieachtige stalker en wanneer ze hem in haar ooghoeken ziet opduiken - onmogelijk! Er is een straatverbod en alles! - ze gaat naar de dichtstbijzijnde psychiatrische kliniek voor noodhulp. Daar, zoals in dit soort films niet zal gebeuren, veranderen dingen in shit.

Formulieren worden ondertekend, vakjes aangevinkt, en het volgende dat je weet, is dat ze 24 uur per dag vrijwillig wordt opgesloten, wat verandert in zeven dagen wanneer ze in een vechtpartij raakt met beangstigende patiënt Violet (Juno Temple, riffing op een aantal “; Oranje is de nieuwe Black ”; -tekens). Er is geen ontsnapping, en tot overmaat van ramp, heeft haar stalker (Joshua Leonard, van “; The Blair Witch Project ”; en “; Humpday ”;) een baan als ordentelijk gekregen.

Of, weet je, heeft hij? Met zijn slechte perspectiefspel, “; Unsane ”; doet ons voortdurend afvragen of wat we zien 'echt' is, waardoor we eerdere interacties in ons hoofd moeten herhalen en daaropvolgende acties dienovereenkomstig moeten beoordelen, althans voor het eerste uur. Soderbergh en medewerkers lopen een flinterdun koord en doen dit met Olympische gratie. Is Sawyer het slachtoffer van een barok georkestreerde gaslichtcampagne, of heeft ze te kampen met een psychische panne? De film opent zich voor beide lezingen voordat hij zijn hand kantelt, en in die onwetende kat van Schrodinger stijgt hij echt.

Gedurende dat eerste uur scoort de film een ​​aantal waanzinnige satirische hoogtepunten. “; Saturday Night Live ”; alum Jay Pharoah speelt een centrale rol als medepatiënt Nate, wiens gesmokkelde mobiele telefoon Sawyer in staat stelt haar moeder (Amy Irving) te waarschuwen over haar detentie, en die de opvallende scène van de film krijgt waar hij in vurige, paranoïde detail beschrijft breed bedrijfsplan om Sawyer een gevangene te houden. Hij is het spul van schizofreen delirium, geleverd met een springerige rand die versterkt hoe batshit gek het hele verhaal is. Tegelijkertijd is dit Amerika 2018, de film herinnert ons eraan - alles is batshit gek.

“; Unsane ”; wordt in dit opzicht het slachtoffer van zijn eigen succes. Ongeveer halverwege stopt de film met het plagen van deze vragen en begint ze ze te beantwoorden, en verliest ze stoom zodra deze zich in meer conventioneel genre-territorium begeeft, hoewel Soderbergh probeert het verlies te compenseren door het extremiteit te verhogen, echt leunend op elke lugubere nieuwe draai om te houden de film een ​​pervers plezierige rit.

Hij slaagt, voor zover dat gaat. De film ’; s steeds meer belachelijke tweede helft, die afwisselt tussen flashbacks, verrassende cameeën en gewelddadige bochten laat zeker zien dat hij zijn weg weet rond een middernachtfilm. Misschien was dat het soort vertrek dat hij in gedachten had met zijn heimelijke plan om de film met een andere naam te ondertekenen. Maar net als bij zijn mislukte pensioen, stuitte hij op een fundamentele waarheid: je kunt Soderbergh niet stoppen met het maken van Soderbergh-films. Daarvoor hebben we allemaal meer geluk.

Graad B

'Unsane' ging in première op het Berlin International Film Festival 2018. Het opent theatraal op 23 maart 2018.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders