'Wij' maakt een radicaal argument voor zwarte identiteit door het te negeren

'Ons'



Universele afbeeldingen

Jordan Peele zei dat hij in eerste instantie 'Get Out' bedoelde als een voorhamerreactie op de illusie van een 'post-raciaal' Amerika. 'De film is geschreven in het Obama-tijdperk, dat ik de post-raciale leugen heb genoemd,' zei Peele na een Vanity Fair-screening van de film in oktober 2017. 'Dat is het tijdperk dat ik me had voorgesteld dat deze film uit zou komen in.'



films op basis van seks

Met 'Us' neemt Peele de tegenovergestelde benadering: zijn nieuwste horrorfilm heeft een overwegend zwarte cast, maar race heeft geen invloed op de plot. Als gevolg hiervan levert Peele een meer complexe beoordeling van zwarte identiteit door deze helemaal te negeren.



'Ons' speelt Lupita Nyong’o, Winston Duke, Evan Alex en Shahadi Wright Joseph samen als een familie geconfronteerd met een groep doppelgängers. Een huisinvasie-chiller die zich rommelig ontvouwt met elementen van andere subgenres van horrorfilms - zonder netjes in een van hen te passen - 'Ons' kan gesprekken openen over een reeks kwesties waarmee de Amerikaanse samenleving wordt geconfronteerd. Maar ras, racisme en zwartheid horen daar niet bij.

In plaats van de mythe van een post-raciaal Amerika aan te vallen, stelt Peele zich een wereld voor waarin die bestaat. Ondanks de meer bekende elementen van de film, geeft dit de film een ​​unieke kwaliteit die het vermogen van Peele vergroot om een ​​dramatische impact te hebben op de manier waarop Amerika zijn uitdagingen met racen ziet.



In 'Horror Noire' maakt professor en auteur Robin R. Means een onderscheid tussen films die 'Black horror' versus 'Blacks' zijn in horror ”- een verschil dat Peele belichaamt in zijn eerste twee films. 'Get Out' is een 'Black horror' -film - een uitbreiding van 'race-films' met verhalen die aandacht vragen voor raciale identiteit, met name zwartheid, en worden verteld vanuit de POV van een zwarte hoofdpersoon. Als alternatief zou 'ons' waarschijnlijk vallen onder 'zwarten in horror'-films, omdat er geen expliciete narratieve focus is op raciale identiteit.

octavia spencer jessica chastain

'Get Out' was een gewaagde raciale provocatie, tot aan de onorthodoxe Grand Guignol-finale. Een paar maanden na de verkiezingen van 2016 uitgebracht, kreeg 'Get Out' een nieuw niveau van urgentie en, voor een zwart publiek, waren de inzichten van de film pure catharsis. De zorg was of een blank publiek zich zou kunnen identificeren met een film waarin elk wit personage slecht was. 'Met behulp van de duisternis van mijn verbeelding, waren er zoveel manieren waarop deze film fout kon gaan,' herinnerde Peele zich. 'Ik dacht:' Wat als blanke mensen niet naar de film willen komen omdat ze bang zijn schurken te worden met zwarte mensen in de menigte 'allowfullscreen =' true '>

Maar blank publiek kwam, in groten getale. Op papier was dit misschien niet de meest voor de hand liggende uitkomst. 'Racefilm'-beelden van een zwarte man die op gruwelijke wijze bijna een hele blanke familie afslachtte - hoe gerechtvaardigd ook - waren nog steeds radicaal. Maar het publiek van alle tinten was meer dan klaar voor wat eigenlijk 'Sweet Sweetback ’; s Baadasssss Song' was voor een nieuwe generatie zwarte kijkers. Een blank publiek vond het misschien onhandig om over ras te praten, maar het was zeker niet onhandig om te praten over 'Get Out'.

'Ons'

rick and morty ep 3

Peele heeft herhaaldelijk gezegd dat 'Ons' niet gaat over racen, waardoor de verwachtingen van fans die een 'Get Out' vervolg voorbereiden, of een film die in een vergelijkbaar universum bestaat, worden vernietigd. 'Scores van mensen zullen deze film binnenlopen in afwachting van het raciale commentaar, en wanneer het niet in de vorm komt waarnaar ze op zoek zijn, zullen ze zich moeten afvragen: 'Waarom dacht ik dat een film met zwarte mensen moest over zwartheid gaan '> zei hij in een interview. Dat besef kan een mogelijkheid bieden voor zelfreflectie en uiteindelijk een verandering in perceptie.

Het idee van een 'post-raciaal' Amerika kreeg voor het eerst voet aan de grond met de verkiezing van Barack Obama in 2008. Hoe goedbedoeld ook, voor zwarte mensen was het concept belachelijk - een perceptie bevestigd door de opkomst van het witte nationalisme van Donald Trump acht jaar later. Niettemin vertegenwoordigde de historische verkiezing van de eerste zwarte president van Amerika een soort vooruitgang in de richting van een ver en amorf 'post-raciaal' paradijs. De opkomst van Obama betekende een fundamentele verandering in hoe het land dacht over ras; het was de omvang van die verschuiving die ten prooi viel aan overdrijving.

Genre zwarte filmmakers zoals Peele, met mainstream bereik, kunnen dan vrij zijn van verhalen vertellen beperkingen vervat in variaties van ras en racisme, een afbakenend idee met het potentieel om creatieve verbeelding en ambitie te verstikken, en modderig de ontwikkeling van Afro-Amerikaanse filmprestaties.

'Over het geheel genomen gaat deze film over dit land,' zei Peele tijdens de Q&A na de SXSW-première van de film. 'Wij zijn onze eigen ergste vijand.' En als publiek Doen 'Ons' willen zien als een film over ras, die reactie kan meer zeggen over hun eigen veronderstellingen dan alles wat Peele zelf op tafel brengt.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders