Wong Kar-wai domineert ongelijke 'eros'



donkere kristalregisseur gesneden

Wong Kar-wai domineert ongelijke 'eros'



van Peter Brunette



Een scène uit 'Eros.' Afbeelding afkomstig van het Toronto International Film Festival.

Met uitzondering van Wong Kar-wai'S bijdrage, de nieuwe driedelige compilatiefilm 'Eros' is helaas allesbehalve erotisch. Dat hoeft niet per se een onoverkomelijke barrière te zijn om ervan te genieten, maar veel van de film is op geen enkele manier erg interessant. Een wegwerp-aflevering van Steven Soderbergh, wiens script het alle tien minuten heeft gekost om te conceptualiseren, en een archly kunstmatige inspanning door niet-Oostenrijkse Italiaanse meester Michelangelo Antonioni, dat zal alleen interessant zijn voor Antonioni-liefhebbers, ronden het slecht passende trio af. Het meest opwindende aan deze twee afleveringen is, ironisch genoeg, het prachtige nummer 'Michelangelo Antonioni', in het Italiaans gezongen door de Braziliaanse zanger Caetano Veloso, dat ze verbindt. Gelukkig is de aflevering van Wong angstaanjagend en mooi, opnieuw heel erg in de stijl van zijn meesterwerk 'In de stemming voor liefde.' Nog beter, deze aflevering van 39 minuten komt op de eerste plaats, waardoor het publiek de rest kan overslaan.

jake gyllenhaal nachtcrawler dieet

Dit eerste segment wordt 'De hand' genoemd en is bedoeld als een eerbetoon aan dat motief dat eeuwig voorkomt in het werk van Antonioni (zoals een latere, snelle serie opnamen van lege kamers en gangen die herinnert aan de finale van Antonioni's grootste film, 'The Eclipse'). Gong Li speelt een courtisane in wat de jaren 1950 lijkt te zijn in wat blijkbaar Hong Kong is. Chang Chen (die verscheen in de eerdere film van Wong 'Gelukkig samen') is de nieuwe kleermaker die haar metingen voor een jurk komt doen. In het proces streelt ze hem, brengt hem tot climax terwijl ze in zijn oor fluistert dat ze wil dat hij dat gevoel onthoudt elke keer dat hij een jurk voor haar maakt. De jaren gaan voorbij en wanneer ze op moeilijke tijden valt en ziek wordt, probeert de kleermaker voor haar te zorgen. De tuberculaire vrouw, nu een gewone straatprostituee, betaalt hem opnieuw terug met alles wat ze over heeft, haar hand.

De bekende Wongiaanse thema's zijn er: het verstrijken van de tijd en de tragische onmogelijkheid van de juiste mensen die er ooit in slagen om tegelijkertijd verliefd te zijn. Nog beter, het gebruikelijke Wong-team is opnieuw samengesteld, met het onnavolgbare Chris Doyle optreden als directeur van fotografie en William Chang Suk-ping decoreren en bewerken. Heerlijke, kenmerkende slow-motion opnamen versterken het dromerige, erotische effect. Niettemin moet ook worden gezegd dat de aflevering op geen enkele manier een esthetische vooruitgang voor Wong vertegenwoordigt, maar eerder een samenvattende heruitgave in een ontroerende, minimalistische sleutel.

Minimalistisch is misschien ook het meest liefdadige woord dat kan worden toegepast op 'Evenwicht', de bijdrage van Soderbergh. We lijken nog steeds in de jaren vijftig, maar deze keer is het Amerika en zitten we in een kantoor van een psychiater (Alan Ark), die afgeleid luistert naar het vertellen van een saaie droom door zijn patiënt (Robert Downey, Jr.) over een vrouw die een telefoon beantwoordt. De filmvoorraad is een romige zwart-wit, en de set wordt gesneden door grote banden van schaduwen van een jaloezie, in de stijl van klassieke film noir. Zittend achter zijn patiënt, besteedt de psychoanalyticus de hele sessie blijkbaar aan een schaars geklede vrouw - hoewel we haar eigenlijk nooit zien - met verschillende maten verrekijkers (à la James Stewart in Hitchcock‘s 'Achterruit,' een duidelijke referentie). Hij begint handsignalen naar haar te maken en vliegt vervolgens papieren vliegtuigjes uit het raam. Dan ontdekken we dat het allemaal slechts een droom is geweest.

f is voor familie seizoen 2 trailer

Antonioni's segment, 'The Dangerous Thread of Things', draait rond die klassieke topos, een stel - een Italiaanse vrouw en een Amerikaanse man die in Italië woont en op onverklaarbare wijze een auto bestuurt met Parijse kentekens - die op het punt staan ​​uit elkaar te gaan. Geschreven door legendarische Italiaanse scenarioschrijver Tonino Guerra uit een korte schets uit het boek 'That Bowling Alley on the Tevere' van Antonioni, lijkt de aflevering bedoeld om een ​​symbolische, buitenaardse ruimte te vertegenwoordigen, of dat hoop je tenminste, omdat de dialoog pretentieus en volledig lachwekkend is van begin tot eind. Fans van Antonioni's werk zullen het motief van de dubbele vrouw herkennen 'L'Avventura' en het ongerepte strand van 'Rode woestijn' maar helaas zal de meest consistente verbinding worden gemaakt met het rampzalige 'Zabriskie Point,' wiens slechte acteerwerk de film berucht maakte binnen het oeuvre van Antonioni. Zoals altijd in een Antonioni-film, geeft de ruimte schuin commentaar op de thema's van de film, maar de regisseur lijkt meer geïnteresseerd in de twee vrouwen in de film die bijna volledig naakt zijn. Het is prettig om te denken aan deze 92-jarige meester, nog steeds in de ban van de vrouwelijke vorm.

Het is triest om te bedenken hoe opwindend dit soort filmmaken ooit was. Nu, slecht gedaan, herinnert het ons krachtig aan hoeveel dingen zijn veranderd, en op hoeveel manieren.



Top Artikelen

Categorie

Recensie

Kenmerken

Nieuws

Televisie

Toolkit

Film

Festivals

Beoordelingen

Awards

Theaterkassa

Sollicitatiegesprekken

Clickables

Lijsten

Computerspelletjes

Podcast

Merkinhoud

Awards Seizoen Spotlight

Filmstruck

Beïnvloeders